Добавить в списки
Конь белый
145
0
0
В приложении удобнее
Windows 64bit
Mac 64bit
Android
Ох, ребята. К написанию этой рецензии я готовился давно, ибо сериал этот зацепил меня до глубины души. Наткнулся я на него абсолютно случайно (спасибо Кинопоиску!), а когда начал смотреть, то понял, что передо мной шедевр. Увы, недооцененный и несправедливо забытый шедевр. Но ближе к сути. В 1993 году, в момент заката Советской власти и разгона Верховного Совета на экраны вышел мини-сериал «Конь белый». Сложно описать этот сериал объективно, но я постараюсь это сделать без излишнего восторга. Да, на меня он произвел потрясающее впечатление, я пересмотрел его 3 раза подряд, чтобы осмыслить все, потому что сериал непрост, события развиваются слишком стремительно, много «средних» сюжетных линий помимо главной — адмирала Колчака. Нужно многое держать в голове и хорошо знать свою историю, чтобы понимать, что происходить на экране. В принципе, это кино можно даже назвать полноценным и качественным русским артхаусом, и в этом не будет ошибки. Суть. Во-первых, сериал обязателен к просмотру всем любителям истории и тем, кто изучает историю русской революции. Режиссеру Гелию Рябову, следователю и историку, удалось снять масштабную и трагическую картину развала Империи и последующей за ним братоубийственной бойни. Основной линией сериала условно является жизнь и судьба адмирала Александра Васильевича Колчака, как написано в аннотации. Условно, потому что кино ни много ни мало — эпохально. Вы как на ладони увидите практически всю русскую революцию, побываете во множестве городов, в которых полыхала Гражданская война — от Петрограда до Казани, от Москвы до Екатеринбурга. Главный плюс — в сериале нет всего того, от чего страдают картины современности: глянца и лоска, от которых теряется антураж эпохи. Никакой «глазури», никакой вылизанности и дешевого блеска, все происходит «весомо, грубо, зримо», впотьмах. Рыла пулеметов, артиллерия, расстреливающая города, злобная ненависть белых к красным, а красных к белым, изнасилования женщин, бессмысленная гибель простых людей и вакханалия пьянства — фон, который режиссер показал во всей красе. Особо отмечу натуралистичность происходящего: впечатление, будто ты сам идешь вместе с белыми или красными в процессе действа — полное погружение. Несомненный успех сериала — редкий случай, когда автору удалось дистанцироваться, снять сериал наиболее объективно, показав и белых, и красных одинаково жестокими. Актеры. Абсолютная победа. В сериале плеяда замечательных советских актеров, которые в 1993 еще не были избалованы миллионными гонорарами, поэтому играют очень натурально и будто в последний раз. Про каждого из них я могу написать очень и очень много, но лучше один раз увидеть. Отмечу Анатолия Гузенко, который блестяще исполнил роль Колчака. Конечно все вспомнят «Адмирала», но, имхо, кроме Хабенского и Боярской там особенно не на кого смотреть. Геннадий Глаголев в роли Николая II — точное попадание. Роль небольшая, но харАктерная, что радует, ибо в современных фильмах от Николая II уже тошнит, его слишком много. Вы увидите Сергея «Дукалиса» Селина в роли палача белых (о УЖАС!! — да, белые тоже убивали красных!), увидите Андрея Краско в яркой и запоминающейся роли, молодого Александра Балуева. Владимир Симонов — настолько вжился в роль русского офицера, что без формы его сложно представить, потомственный офицер и интеллигент. Современным артистам надо поучиться у него, он играет «белую косточку» не одеждой, а взглядом, поведением, выправкой. Просто грандиозно. Отдельно отмечу Валерия Доронина — дал бы ему «Оскара». Неповторимый юмор, брутальность, мужественность, опять-таки — выправка: в общем, лучше один раз увидеть. Актеры не играют — живут ролями. Музыка. Отдельно отмечу музыкальную составляющую — чудесные песни и романсы начала 20 века в замечательном исполнении, вперемешку с революционными и советскими песнями и маршами создают полное погружение в эпоху. Назовите мне хотя бы один фильм или сериал про Великую русскую революцию, где был бы так органично отражен весь фольклор, вся музыка и песни того периода — и я пожму Вам руку. Но таких фильмов и сериалов нет, к сожалению. Находка режиссера — особо доставляет «дьявольский» смех местами за кадром, в неожиданные моменты, от которого волосы встают дыбом — вечером или ночью смотреть не советую))) Историческая правда. Мое скромное имхо — из всех сериалов и художественных фильмов «Конь белый» наиболее приблизился к исторической правде. Сериал пришелся на уникальное время, когда от всего советского отказывались, но к идеализации дореволюционного прошлого еще не подошли основательно, как в нынешней сплошной и повальной пропаганде белого движения. Немного идеализированы были лишь фигуры Николая Романова и Колчака. Но насчет самой гражданской, «лица толпы», дезертиров и митингов — фактически документальный фильм. Я читал мемуары Савинкова, Гиппиус, Николая II, стихи Волошина, свидетельства современников революции — аутентичность сериала подтверждается их воспоминаниями. Красные жестоки, белые не менее жестоки, никакого благоговения перед политическими коннотациями и целями участников Гражданской войны. Если обобщить все вышесказанное — в сериале показан тот самый русский бунт и его последствия, описанные Пушкиным во всей своей красе со всеми садистскими атрибутами, без прикрас. На форумах сериал часто обвиняют в чернушности — а вы почитайте свидетельства современников и все вопросы отпадут сами собой. В этом сериале правда, грубая, неотесаная, тяжелая правда, которой вы не увидите в глянцевых поделках современности вроде лубочно приторного «Героя». Антураж. Напишу отдельно. Несмотря на смешной бюджет фильма, который к тому же спонсировался полубандитским «Ладабанком» — вишенка на торт))) режиссеру удалось воспроизвести форму, награды офицеров Белой армии, армии Комуча, комиссаров Красной Армии, казаков. Костюмы заслуживают отдельной награды, ни в одном современном фильме я подобного не видел. А еще учтите автотранспорт, грузовики, легковые автомобили эпохи конца Первой мировой. Откуда они все это взяли в 1993 году? А ведь еще транспорту нужен был ремонт, техобслуживание, аренда… Сложно ответить на этот вопрос. Пожалуй, не хватало разве что броневиков, грех жаловаться, да и откуда их было взять в то суматошное время? Недостатки. Единственный объективный недостаток — сложно найти этот сериал в хорошем качестве, да и качество пленки оставляет желать лучшего. Но это уж кому как, на мой взгляд, это лишь добавляет к происходящему ореол реальности. Еще в качестве недостатков указывают нелинейный сюжет. Но, во-первых, в этом вся суть — нельзя снять масштабную картину с основной, несколькими средними и мелкими сюжетными линиями в большом временном отрезке. Проще говоря, нельзя снимать кого-то одного — фильм потеряет свою эпохальность и сузится до размеров банального автобиографического сериала — пример тому перехваленный «Адмирал». А «Конь белый» являет собой всю палитру мнений, характеров, событий, персонажей в движении в процессе происходящего на экране. И то, как режиссер сумел мастерски увязать все это в единый сюжет — его главное его достоинство и загадка. 10 из 10
Эпичный 10-серийный сериал, охватывающий временной отрезок от февральской революции 1917-го года до военного 1941-го года. Фильм Г. Рябова рассказывает о гибели старой России, рождении «красной смуты», казни царской семьи, начале гражданской войны и деятельности Колчака на посту верховного правителя, исходе белых, а также об отголосках братоубийственной войны во времена гитлеровского вторжения. Название серий, на мой взгляд, носит довольно условный характер, и каждую из частей сериала вполне можно назвать именем любой другой — смысл повествования от подобной рокировки практически не изменится. «Гибель»: полное разложение армии и флота весной-летом 1917-го. Везде и всюду агитаторы большевиков, толпы митингующих людей, террор по отношению к офицерам, дворянам, разворовывание усадеб и имений. Россия погружается в хаос. На фоне происходящего полковник Дебольцов (Владимир Симонов) встречается с командующим Черноморским флотом адмиралом Колчаком (Анатолий Гузенко). «Ненависть» полностью посвящена обстоятельствам убийства в Екатеринбурге семьи Николая II Романова. Всё описывается подробно и натуралистично. Жутко — пожалуй, самое верное слово, которое приходит на ум от увиденного. «Предательство» живописует взаимную жестокость белых и красных в начале гражданской войны. Вера Руднева (Элина Суворова), симпатизирующая красным, чудом избегает смерти и бежит в отряд Новожилова (Анатолий Петров). Надя Руднева (Элина Суворова), взгляды сестры не разделяющая, знакомится с Дебольцовым. (Действительно, ещё один вариант «Хождения по мукам».) Последний вступает в ряды частей генерала Каппеля. «Братоубийство» рассказывает о кровавых буднях Гражданской. В «Нетерпимости» Колчака коронуют на власть. «Суд божий»: продолжение злоключений старшей из двух сестёр Рудневых; поиски спецэкспедицией Колчака останков царской семьи. «Исход» своему названию вполне соответствует, рассказывая о бегстве Колчака и всего его войска. «Перетерпевшие до конца» сначала развиваются вполне последовательно — казнь Колчака, уход остатков белого войска за кордон… и вдруг следует резкий перескок в 1941-й год! Бывший белый офицер Корочкин (Валерий Доронин) ещё не свёл все свои счёты с красными. Серия «Отверженные» сделана вовсе не по мотивам Виктора Гюго, она про Корочкина в роли графа Монте-Кристо. «Мститель» — самая неожиданная часть долгоиграющего фильма. Оказывается, у нас в наличии имеется свой Рэмбо, способный в одиночку замочить как нескольких хорошо обученных диверсантов-абверовцев, так и с десяток энкавэдешников. Ну а теперь о художественных достоинствах картины Г. Рябова. Совершенно очевидно, что фильм, мягко говоря, неоднозначный. Скажу больше — местами сериал просто-таки шокирует, и шокирует именно качеством этих самых «художественных достоинств». Отдавая определённую дань заслуженного уважения создателям фильма — например, их грандиозной работе по воссозданию общей исторической картины, интересной интерпретации расстрела царской семьи, удивительной эпичности рассказа о Гражданской войне, и т. д., и т. п., — никоим образом не хочу преуменьшить тот труд, который проделан Гелием Рябовым и его съёмочной группой. Но… дальше идут десятки и сотни сплошных «но». Фильм просто-таки изобилует массой логических несостыковок и несуразностей. Вообще говоря, никто никому не запрещает снимать очередных «Неуловимых мстителей», но ведь если создатели замахнулись на столь мега-серьёзную задачу, как всеобъемлющий рассказ о Гражданской войне и о деятельности Колчака, то безусловно, это налагает на них обязательства в более точной прорисовке деталей. Дьявол же, как известно, всегда прячется в деталях. Не буду голословным: сцена 14:25—21:05 из «Братоубийства» — полнейшая буффонада; по поводу другого эпизода из той же серии, начинающегося на 36:30, создателям неплохо было бы обратиться к военному консультанту. В «Исходе» красные с большим энтузиазмом встречают поезд Колчака, но при этом «принимают» почему-то не всех, до смешного слепо игнорируя некоторых высоких чинов. Однако, градус несуразности повышается постепенно по мере продвижения картины к своему финалу — чем ближе конец, тем всё менее и менее правдоподобно. «Перетерпевшие до конца» — извиняюсь за выражение, дурдом на выезде! Сумбур просто фантастический! Страннейший микст из казни Колчака, исхода белых войск под нуднейшую сюрреалистическую музыку и бесконечный бой колокола, стоящий у зрителя в ушах, перескока в 1941-й год (!) и прыжков обратно в 1918-й (!). Своего апогея «сюрпляс» достигает в последней серии «Мститель», представляющей собой дешёвую, оторванную от жизни, и от здравого смысла тоже, бондиану. Помимо ассоциаций с Бондом, мне пришла в голову ещё одна — «Лунный камень» У. Коллинза, ведь здесь тоже странным образом за чем-то таким охотятся. Но всё перечисленное — ещё цветочки по сравнению с общим ощущением сюра, постоянно подогреваемым сценами, одна другой страннее: картавящий а-ля Ленин Дебольцов… тот же Дебольцов, мистическим образом ЗНАЮЩИЙ, где именно закопаны царские останки (да почему бы, чёрт возьми, в таком случае просто не взять в руки лопату, если Вы так уверены, господин полковник!?)… театральные шекспировские постановки — причём, даже не белых — красных (!), — в самый разгар Гражданской… Но самый главный сюр — полная экранная юродивость народных масс — именно тех, кто на стороне большевиков. Чудовищный гротеск. Почему-то все они — сплошь поголовно дебилы, живодёры, убийцы, пьянь, стукачи ЧК. Лишь только камера переключается с «белых» на «красных» — моментально начинают звучать беспрерывные революционные песни типа «Смело мы в бой пойдём», «Интернационал» (вот уж, воистину, штамп!), или, ещё хуже того, не замолкает гармошка. Последняя настолько по ходу фильма стабильна и назойлива, что думаешь — неужели тогда у населения было СТОЛЬКО гармошек?! И совсем уж добивает сцена из предпоследней серии, в которой урки в трамвае под гитару профессиональными голосами (!) чистенько поют «Таганку» — машинально задаёшься вопросом: это всё-таки блатные, уголовники, или же студенты Гнесинки (!?) — надо бы режиссёру как-то определиться. Во время просмотра сериала лично у меня не возникало никакий сомнений в том, что автор-создатель фильма Гелий Рябов ненавидит красную совдепию, симпатизирует монархизму и Белому движению, — что ж, ради Бога, я и сам с большим интересом перечитал все мемуары Деникина, Врангеля, Краснова, — но это же ещё не повод делать фильм столь неправдоподобным и, в конечном счёте, некачественным, так ведь!? Или скажем по-другому: идея очень хорошая, реализация очень плохая. 5,5 из 10
Сериал «Конь белый» произвел на меня потрясающее впечатление. Красной нитью через него проходит судьба большого русского патриота адмирала Черноморского флота Александра Васильевича Колчака (символично, наверное, что имя-отчество у него точно такое же, как у легендарного русского полководца Александра Васильевича Суворова), которого очень убедительно, на мой взгляд, сыграл Анатолий Гузенко. Вот каких патриотов так не хватает России в наши дни! Сериал развертывает перед нами и общую масштабную и трагическую картину инспирированных третьими из-за рубежа развала великой Империи и братоубийственной бойни, которую 70 лет нам предлагалось — а рядом левых политических сил предлагается и сейчас — именовать гражданской войной и считать неизвестно почему великим благом для нашего народа. Все без исключения актеры, несмотря на отсутствие в сериале раскрученных звезд, сыграли тоже очень хорошо, искренне и проникновенно. Эту великую трагедию чувствуешь каждым фибром души, живешь вместе с героями, их бедами, заботами и радостями. Последних в сериале, учитывая описываемое время, было очень и очень мало. Хорошо сыграл Императора Николая II Геннадий Глаголев, пусть и роль его в сериале сравнительно небольшая. Его спокойствие и в то же время величие духа, которое чувствуется в каждом его движении и взгляде, резко контрастируют, например, с игрой Михаила Елисеева, который исполняет роль Царя в сериале «Столыпин. Невыученные уроки». Император у Михаила Елисеева вышел каким-то поверхностным, что ли, не вполне глубокой личностью, к тому же и темперамент у него получился чересчур живой, резкий, даже порывистый. Возвращаясь к сериалу «Конь Белый», скажу, что в сериале нет всего того, чем сейчас стараются привлечь в кинотеатры зрителей. Про отсутствие звезд я уже сказал, нет в сериале и блестящего антуража, великолепия интерьеров, обстановки, нет спецэффектов и масштабных сцен. Но он от этого, считаю, только приобретает, а не теряет. Может, частично это объясняется трудным для российского кинематографа, как и для всего российского общества временем, в которое он создавался, — а снимался он в 1993 году. Не исключено, что причина состоит и в скромных возможностях студии «Диапазон» и «Ладабанка», которые реализовывали этот проект. А скорее, тем и другим вместе. Но сериал, повторюсь, на мой взгляд, от этого только выиграл. Именно после просмотра этого сериала у меня появилось желание узнать о Колчаке и о других лидерах Белого движения, в первую очередь монархистах, как можно больше. Александр Колчак в этом сериале — отнюдь не глянцевый герой с обложки. Это живой человек, у него тоже есть свои слабости, своя жизненная личная драма. И поэтому герой Анатолия Гузенко выглядит еще более естественным и живым. А сериал рекомендую для просмотра всем. Считаю, таких фильмов нужно снимать как можно больше. 9 из 10
В конце 1970-х годов Гелий Рябов, следователь, помощник министра внутренних дел СССР и автор сценариев к популярным телесериалам «Рождённая революцией» и «Государственная граница», участвует в поисках останков царской семьи в Свердловской области. В 1991 году он же, уже на волне перестройки, продолжает раскопки. По-видимому, найденное и осмысленное так потрясло Рябова, что он выпускает книгу об этих событиях и решает снять десятисерийный телефильм. Название для него он берет из Откровения Иоанна Богослова: «И увидел я отверстое небо, и вот конь белый, и сидящий на нем называется Верный и Истинный, Который праведно судит и воинствует». В центре сюжета: Гражданская война, расстрел царской семьи и расследование обстоятельств ее гибели по поручению Колчака, судьбы нескольких офицеров Добровольческой армии вплоть до 1942. И хотя заметно, что создатели фильма были стеснены в средствах, и мы не увидим лихой кавалерийской атаки, крупных баталий с применением танков и авиации и т. д., им все же несомненно удалась широкая панорама 1917—1920 годов — времени, когда страна разделилась на несколько непримиримых лагерей, уничтожавших друг друга тем ожесточеннее, чем менее уверенными они себя чувствовали. Атмосфера страха, злобы, ненависти, отчаяния, пустоты, страданий, смерти передана весьма впечатляюще. В художественном отношении фильм, разумеется, отличается от того, что снимается сейчас. Никакой «глазури», никакой причесанности и прилизанности — все грубо, сыро, впотьмах. Много долгих планов, поэтических и лирических отступлений, статики. Кадр в первую очередь стремится передать внутреннее состояние своего героя, его отношение к происходящему, а не само происходящее по себе. Такое художественное решение требует определенной подготовки зрителя, но награждает сторицей, эмоционально вовлекая и устраняя дистанцию. А что у нас с исторической правдой? Было бы слишком самонадеянным требовать от фильма, появившегося буквально через несколько лет, после того как прекратили снимать бесконечную пропаганду о мужественных революционных матросах и справедливых комиссарах, что этот фильм представит совершенно объективную и беспристрастную картину Гражданской войны. Несомненно, такой фильм снимут, ибо он должен быть. В нашем же случае маятник закономерно качнулся в другую сторону. Но в допустимых пределах. Пожалуй, только в изображении фигур Николая II и Верховного правителя России Колчака режиссер сознательно выбрал идеализирующий путь. Можно согласиться, что царь — мученик, но праведник ли? Его ошибки слишком хорошо известны, его воля была слишком слаба, его авторитет в тогдашней России был, что называется, ниже плинтуса. Очевидно, что он не соответствовал времени — и время устранило это несоответствие заодно с ним. Иное дело Колчак — волевой, умный, авторитетный — таких то время требовало, находило и возвышало. Увы, фильм нам показал только анфас адмирала. Профиль же — истеричный, жестокий, авторитарный — оказался за кадром. А между тем именно в этих его качествах историки видят одну из веских причин его неудачи. Хотя нельзя не отметить, как удачно вписался в образ Анатолий Гузенко — и лицом похожий на Колчака, и выправкой, и огнем в глазах. Куда там К. Хабенскому! Остальные исторические детали сервированы с завидной точностью. На протяжении восьми серий (последние две — своего рода эпилог) мы видим бессмысленный и беспощадный русский бунт — красные расстреливают белых и штатских, белые расстреливают красных и штатских, националисты точат зуб на русских без разбору их цвета, генералы до хрипоты спорят о путях России, но без толку, во всем обвиняют евреев (на столе Колчака — «Протоколы Сионских мудрецов»), отовсюду несется ругань, царствует самое темное варварство и низменные инстинкты. И зловещими вехами следуют за сюжетом красноречивые названия серий: «Ненависть», «Предательство», «Нетерпимость», «Братоубийство»… Так что же такое — «конь белый»? И кто «сидящий на нем»? Дает ли фильм ответы? Как ни странно, да. Только вместо Русского царя, которого монархофильствующий режиссер, как кажется, вслед за некоторыми офицерами Белой гвардии, наметил на роль «Верного и Истинного», в седле белого коня сидит… Русский дух. Именно этот дух не позволяет по крайней мере некоторому числу русских не опускаться до животного уровня, сохранять самообладание, честь и принципы, сражаться за них даже без надежды на победу, любить свою родину, а не то, что предлагают любить в качестве таковой ее временные господари. И именно за это, а не за кружащуюся корону над головой Николая, «Конь белый» заслуживает самого внимательного и вдумчивого просмотра… 8 из 10
