Добавить в списки
Глаза змеи
14
0
0
В приложении удобнее
Windows 64bit
Mac 64bit
Android- 06 ноя 1998
- 30 июл 1998
Познав первый громкий успех вместе с экранизацией знаменитого романа Стивена Кинга «Кэрри», режиссер Брайан Де Пальма закрепил свои начинания вместе с культовой постановкой гангстерской картины «Лицо со шрамом», которая стала одной из вех целого жанра. Жёсткий, бескомпромиссный, агрессивный и вместе с тем яркий, красочный и эмоциональный стиль Де Пальмы пришелся по душе как критикам, так и зрителям, после чего постановщика было уже не остановить. Исследуя драматические реалии строптивого общества, отказывающего жить по устоявшимся законам, Де Пальма не переставал трудиться даже тогда, когда ему в спину стали дышать боле молодые и резвые конкуренты, постепенно скидывающие с пьедестала тех режиссеров, которые некогда достигли небывалых высот, и тем не менее не смогли подстроиться под изменчивые реалии. Был близок к краху и Брайан Де Пальма, однако он лихо выкрутился, вновь заслужив уважение и почет после триумфального показа ленты «Путь Карлито», следом за которой последовала «Миссия: невыполнима». Последняя картина так и вовсе стала считаться одним из наиболее важных боевиков десятилетия, поставивший на ноги долгоиграющую кассовую франшизу. Не собираясь сдавать обороты на достигнутом, режиссер решил вновь испытать себя на поприще стремительно развивающегося сюжета, заигрывающего с новомодными на тот момент тенденциями, и всерьез заинтересовался сценарием Дэвида Кеппа, весьма примечательного голливудского автора, прогремевшего на весь мир после работы над воистину эпохальным «Парком Юрского периода» Стивена Спилберга. Заимев нешуточную репутацию и статус одного из самых востребованных авторов, Кепп более не имел проблем с актуализацией собственных набросков, по которым стабильно ставились крупные проекты. А когда к имени Кеппа добавилось сияние Брайана Де Пальмы, сомневаться в том, что «Глазам змеи» дадут добро на съемки, не приходилось. Весьма крупный производственный бюджет ленты, без зазрения совести выделенный продюсерами в руки Де Пальмы, ушел исключительно по назначению, и пускай «Глаза змеи» поразительно тихо прошли в прокате и не снискали особой любви критиков, со временем данная история обрела немалую популярность, прочно закрепившись в телевизионной вещательной сетке телеканалов всего мира, а также уверенно расположившись на различных видео-ресурсах. Итак, сюжет фильма разворачивается на спортивной арене мегаполиса Атлантик-Сити, где в этот вечер должен произойти очередной боксерский поединок за звание чемпиона. Сливки общества, авторитетные криминальные элементы, аферисты из высших эшелонов власти и уважаемые государственные деятели во главе с министром обороны прочно обосновались на своих местах, дабы получить удовольствие от грядущего поединка, а заодно и решить свои запредельно важные дела в располагающей к диалогу обстановке спортивного ажиотажа. Одним из тех, кто прибыл в этот час на трибуны, оказался и заносчивый детектив Рик Санторо (Николас Кейдж), максимально далекий от понятия чести и морали полицейский, решивший подлатать свое далеко не оптимальное финансовое положение посредством удачной ставки. Заприметив неподалеку своего давнего товарища Кевина Данна (Гэри Синиз), курирующего безопасность вокруг министра обороны, как и большинство из 14-ти тысяч присутствующих Санторо собирался во всю насладиться боксом высшего класса, однако вместе с неожиданным падением на ринг непобедимого чемпиона случается еще одно событие, перевернувшее действо с ног на голову. Покушение на жизнь того самого министра, которого должен был оберегать друг Рика, оказалось холодным душем для тысяч зрителей, постепенно начинающих впадать в панику. И когда служба министерской охраны лишь разводит руками, а организаторы поединка пребывают в онемевшем состоянии, под свет лучей прожекторов выходит никто иной, как Рик Санторо, продажный детектив с длиннейшим шлейфом из грехов и проступков самой разной масти, чтобы дать приказ о блокировке путей отхода и положить начало следствию, которое должно обернуться для детектива оптимальными карьерными последствиями. Но когда вокруг творится сущее безумие, сдерживаемое от полной анархии лишь робкими проблесками сознания, предельно сложно сохранить трезвый рассудок даже самому принципиальному детективу, не говоря уже о Рике Санторо, который никогда не отличался стремлением защитить закон во что бы то ни стало. Однако именно сейчас в Рике неожиданно просыпается совесть, заставляющая его совершать совершенно непредсказуемые поступки и добиваться правды вопреки всему, что встречается на пути и пробует помешать становлению справедливости. Со свойственным ему размахом, Брайан Де Пальма разворачивает свой масштабный театр закрученного до самого предела детективного расследования, подозреваемыми в котором становятся абсолютно все присутствующие. Непредсказуемая интрига, задевшая одного из самых влиятельных чиновников страны, в руках режиссера превращается в насыщенное событиями действие, где никто ни на миг не может почувствовать себя в безопасности. Толпы людей, нервозно снующие по коридорам арены, родители, пытающиеся успокоить детей, испуганные парочки, желающие как можно скорее выбраться наружу, и прочие посетители арены становятся серьезной преградой для Рика Санторо, всерьёз решившего отыскать причастных к происшествию и огласить их имена на все Соединенные Штаты, и тем не менее в обстановке непрекращающегося хаоса он чувствует себя идеально. Никогда не испытывая теплых чувств в отношении педантичного порядка и занудного следования общественным нормам поведения, Санторо оказывается фактически единственным, кто способен сделать адекватные выводы из происходящего, пока в этом еще есть смысл. И как только двери арены откроются, любые намеки на адекватное расследование рассыпается сами собой, ведь некоторые дела необходимо распутывать здесь и сейчас, пока следы еще не удалось замести, а исполнители и возможно даже заказчики находятся в одном помещении и способны допустить роковую ошибку. Де пальма не стесняясь пользуется полученными возможностями, эксплуатирует обширную массовку, наслаждается нестандартными ракурсами камеры и вместе с тем позволяет своим актерам допустимые импровизации, не только не мешающие развитию сюжета, но и отлично его дополняющие. Конечно же по части исполнительского мастерства пальму первенства в «Глазах змеи» держит незабываемый Николас Кейдж, прошедший под началом Брайана Де Пальмы сложнейшие драматические преобразования от сомнительной личностями с низменными желаниями к благочестивому герою, вынужденному столкнуться с собственной совестью. Кейдж поразительно органичен в предоставленном ему образе. Причем до участия в «Глазах змеи» он выглядел настолько же безумно лишь в далеком «Поцелуе вампира», во всей красе продемонстрировавшем его небывалую экспрессию. Детектив Рик Санторо выглядит гораздо увлекательней, чем весь боксерский поединок и покушение на жизнь министра вместе взятые. Но в этом отчасти таится и корень сомнительности, ударивший по художественным достоинствам фильма. В большинстве сцен с участием Кейджа, все внимание приковано исключительно к нему, тогда как детективная интрига отходит на задний план и ожидает, когда о ней вновь вспомнят. А для картины с акцентом на расследование это весьма серьезный логический урон, который Де Пальма и Кепп просчитали. Но при всех недочетах постановки, «Глаза змеи» обладают шармом, правдоподобной атмосферой масштабного происшествия и харизмой Николаса Кейджа, противиться которой просто бессмысленно. Приятного просмотра. 8 из 10
За последние годы можно смело наблюдать достаточно интересную картину. Когда довольно таки приличное количество пусть и не совершенных, но достаточно неплохих фильмов получает весьма сдержанный и пожалуй даже холодный приём у критиков. Порой не окупаясь в коммерческом плане, а порой — откровенно не «дособирая» предполагаемую создателями сумму. Явными тому примерами можно смело выделить картины «Отряд самоубийц» и «Бэтмен против Супермена», которых не «распял» своим «имхо» лишь ленивый. Когда как картины подобно ремейку «Охотников за приведениями» неожиданно получает весьма благосклонную критику. Занятно, но подобная ситуация далеко не нова и в далеком 98-ом году сделала своей жертвой данный фильм режиссера Брайана Де Пальма. Сдержанно принятый критиками и зрителями, едва окупивший свои производственные затраты, данный фильм режиссера Брайана Де Пальма до сих пор является одной из самых незаслуженно раскритикованных картин режиссера. Хотя можно смело заявить, что Де Пальма снял редчайший образец симбиоза кино как средства развлечения и интеллектуального кино для мозгов. Что даже по нынешним меркам является откровенной редкостью. Выходной день. На улице глубокий вечер и бушует настоящий шторм. Сотни людей собрались посмотреть на боксерский поединок века. Но дерзкое покушение на жизнь министра обороны меняет все планы далеко не чистого на руку и продажного полицейского Рика Санторы. Начав расследование с целью «засветится» на телевидении своими достижениями, Рики даже не подозревает, во что вольётся его расследование. Пожалуй не будет преувеличением заявление о том, что данный фильм представляет собой великолепнейший образец детективного полотна. Когда расследование связанное с дерзким преступлением развивается на экране не только в лучших традициях жанра, но и с каждой новой сценой, с каждой новой деталью расследования делает происходящее на экране еще более непредсказуемым и интригующим. Тем самым, лишь подогревая горючего в огонь интриги касательно неминуемого финала. Чему лишь способствует великолепный способ развития сюжета с пересказом одних и тех же событий от лица разных действующих участником экранных событий. Что годами позже получила более совершенную реализацию в картине «Точка обстрела» Пита Трэвиса. Будучи достаточно талантливым и маститным режиссером, Брайан Де Пальма отлично обыграл на экране главный движущий элемент ленты — атмосферу, которая однозначно тащит весь фильм на себе. Местами напоминающая по тональности и настроению «Миссию невыполнима», картина Де Пальма с первых же минут задаёт достаточно мрачную, интригующую, переполненную тайнами и достаточно грузную атмосферу, которая держит в непрерывном напряжении по самые финальные титры. Что похвально, без обилия зрелища и кровавой жести на экране. Однозначной жемчужиной картины является и Николас Кейдж, который предстал на экране во всей своей красе, а также пике своей популярности и актерского мастерства. Сыграв крайне харизматичный, сильный и интересный образ, эксцентрику которой Кейдж передал с особой легкостью и убедительностью. Более того подкупая тем, что его персонажа нельзя назвать сугубо положительным персонажем и классическим героем. Чертоски хорош в своем образе Гэри Синиз, который добавил в свою копилку еще одну великолепно сыгранную роль. Нельзя не отметить и великолепный образ Карлы Гуджино. Пусть во многом он и производит впечатление за счет очень привлекательной внешности актрисы. 10 из 10 Глаза змеи — это однозначно одна из самых недооцененных картин в творчестве культового режиссера Брайана Де Пальма. Более того, великолепный образец очень напряженного, интригующего, таинственного и поистине захватывающего кинополотна, выполненного в лучших традициях жанров триллера и детектива. Редкий пример, когда даже при многочисленных просмотрах фильм вызывает первозданное и сильное впечатление от увиденного.
Если «Бритву» (1980) можно было бы условно охарактеризовать, как «Альфред Хичкок встречает Дарио Ардженто», «Прокол» (1981) — «Альфред Хичкок встречает Микеланджело Антониони», то «Глаза змеи» (1998) — «Альфред Хичкок встречает Акиру Куросаву». По всей видимости, на этом фильме и закончился талантливый копиист Хичкока в лице нью-йоркского режиссера Брайана Де Пальмы, после чего того одолеет тотальный творческий кризис, и он, увы, безуспешно будет пытаться реанимировать хичкоковский стиль триллера в своих дальнейших работах. Стильно снятый и безупречно оформленный визуально, но совершенно предсказуемый триллер, где главный злодей вычисляется уже с первых кадров, да и вообще, представляет собой ходячий спойлер, оказывается еще как в состоянии удерживать на себе внимание за счет «фирменных» режиссерских примочек — например, впечатляющая начальная сцена, которая представляет собой 12-минутный дубль без монтажных склеек, или пролет камеры над номерами отеля, где режиссер, словно дирижер, управлял ансамблем актеров — от главных до массовки — чтобы все до одного естественно вели себя в кадре, непринужденно создавая видимость бурной жизни. Тандем режиссера Брайана Де Пальмы и оператора Стивена Х. Берума вновь проявил себя с лучшей стороны, сумев создать напряжение именно визуальными хитростями, где немаловажную роль играют длинные планы, выдающие мастерскую режиссуру, и, если можно так выразиться, хореографически отточенные движения камеры, а необходимым сопровождающим компонентом послужили тревожные ноты музыки Рюити Сакамото. Главный актер Николас Кейдж здесь находится пока еще на пике актерских способностей, воодушевленно исполняя свою роль эксцентричного детектива, где его дополняют отрицательно-харизматичный Гэри Синиз в роли начальника службы охраны и чарующая damsel in distress Карла Гуджино. Действие, которое крутится вокруг политического заговора, очень напоминает уже упомянутый «Прокол» этого же режиссера, только заигрывание тут уже идет не с антониониевским «Фотоувеличением», а куросавовским «Расёмоном». «Глаза Змеи» не причислить ни к шедеврам, ни к лучшим работам режиссера, но этот фильм, увы, знаменует конец лучшего периода творчества Де Пальмы, который на фоне таких в дальнейшем вышедших провалов, как «Миссия на Марс» (2000) или «Черная Орхидея» (2006) смотрится еще весьма годно. 7 из 10
Брайан Де Пальма. Услышав это имя в начальных титрах ожидаешь того, что очередная картина именитого режиссера если и не перевернет привычный мир с ног на голову, то окажется интересным и умным зрелищем. Зрелищу, которое вряд ли будешь пересматривать, уж очень тяжелые фильмы у маэстро, но помнить будешь всегда. Причин любить фильмы Брайана Де Пальмы много, но главной из них является атмосфера, благодаря которой зритель не только может прочувствовать ситуацию и то, какие чувства терзают души героев, но зритель сам буквально оказывается в фильме, столь силен эффект присутствия. Во всяком случае — был силен. Я честно признаться не смотрел последние работы Де Пальмы, так что ничего определенного сказать не могу. Быть может в будущем ознакомлюсь с последними работами маэстро, а там… кто его знает? Но вот в чем я был уверен, так это в том, что фильм Брайана Де Пальмы, где центральная роль отводилась не кому-нибудь, а Николасу Кейджу будет, как минимум, специфическим зрелищем. И мои ожидания меня не обманули. Бывает же такое? Что ж, это — «Глаза змеи». Брайан Де Пальма не стал мудрствовать лукаво и сказал Кейджу — сыграй себя. Сыграй так, как ты и только ты умеешь. Кейдж продемонстрировал одну из своих самых безумных улыбок, да-да, ту самую, что мы могли видеть в «Поцелуи вампира», и решил оторваться по полной. И Кейдж играет. Экспрессивно, нагло, вызывающе, но при этом от него трудно отвести взгляд, ибо безумие героя Кейджа завораживает. Что? О нет-нет-нет, Николас Кейдж в этом фильме не играет очередного Кастора Троя, все куда прозаичней. Героем Кейджа выступает детектив Рик Санторо, который слыхать не слыхивал ни о каких добродетелей, зато смертные грехи идут с ним рука об руку. Рик Санторо — азартный игрок, готовый потратить на ставки последние деньги. Его не особо заботит семья, так как у него есть любовница, куча друзей, да и сам он молод и счастлив, так что брак для него не обязанность, а так, мелкая неприятность, подобно мухи куси-меня. Ну и, конечно же, Рик Сантаро жаден до чужих денег, а потому он спокойно закрывает глаза на различные правонарушения и беззастенчиво берет взятки. Неожиданный герой для подобного рода фильмов, не так ли? Вот и я был несколько сбит с толку подобным, но тем интересней. Вторым участником шоу выступает капитан Кэвин Данн, который возглавляет службу охраны министра обороны. Правильный, вышколенный и уверенный в себе человек, который строг как к себе, так и к окружающим. Быть может поэтому у капитана Данна такие мешки под глазами, а в глазах нет-нет, а все же промелькнет безумный блеск? Быть может показалось? В любом случае принц на белом коне, то бишь капитан спецслужб не справляется со своей основной работой, так как засмотрелся на симпатичную рыжульку и проворонил момент, когда министра обороны застрелили… Вот же ж черт! Убийца? Ага, вон он говнюк. Какое задержание и допрос — выпустить всю обойму в стрелка, пусть подавится! А что теперь? Министр — борется за жизнь в больнице, свидетелями некомпетентности капитана Данна выступило пятнадцать тысяч человек, а единственный человек, который утверждает, что все будет нормально является продажный детектив Рик Санторо… Зашибись! Лучше бы капитан Данн не вставал сегодня с постели. Третьим же героем, а вернее героиней становиться Джулия Костело. Девушка, которая обожает совать свой длинный нос куда не просят и которой удалось найти ошибки в противоракетной системе обороны. Хм, да девушка приходиться внучкой/дочкой/сестрой/бабушкой Саймона Линча из кинокартины «Меркурий в опасности», даром что фильмы вышли в одном временном промежутке. В любом случае симпатичная девчина, которая больше похожа на работницу стрип-клуба нежели на высококлассного специалиста, попадает под обстрел, получает выстрел в плечо, а от верной смерти ее спасает, кто бы вы думали? Нет, не «принц на белом коне», а «разбойник с большой дороге». Да-да, симпатичную девушку спасает Рик Санторо потому что… черт, вы ее ножки видели? Учитывая то, каков Санторо бабник он явно спасал красотку в надежде на вознаграждение. Любое вознаграждение. Герою Кейджа в этом фильме много не надо, да. Знал бы Рик Санторо во что выльется спасение девушки и попытка провести расследование он бы дважды подумал, прежде чем лезть под пули… Ммм, место действия? Неужто не сказал? Так то спортивный комплекс, который собираются переделать под казино. Ну да, одно зрелище сменяется другим, разница лишь в том, что на казино люди потратят куда больше денег, нежели на одиночных ставках. Не удивительно, что герой Кейджа хочет стать мэром этого чудесного города, да. Вот такие пироги с котятами. Фильм, который позиционирует себя, как боевик, но при этом умудряется обойтись без лихих перестрелок и погонь. Фильм, который позиционирует себя как детективный триллер, но при этом герои руководствуются в своих поступках никак не разумом, а чувствами, герой Кейджа, так вообще руководствуется своим либидо. При этом героиня Карлы Гуджино, ну та самая девушка-любопытство, временами забывает о том, что она как бы ранена и истекает кровью. Знай себе бегает, да охмуряет самцов. Иногда она правда вспоминает про свою близорукость, но не так чтобы из этого можно было сделать сюжетный твист. Но при этом не появляется желание задавать вопросы по типу: почему одни вещи срабатывают, а другие нет? Благо атмосфера фильма получилась напряженной, интригующей, а временами попросту забавной. «Глаза змей» — фильм-экспрессия, фильм-хулиганство, фильм-парадокс. Он использует известные сюжетные ходы и переворачивает все с ног на голову. Герои здесь становятся злодеями, а злодеи героями, ну а Брайан Де Пальма является капитаном этого безумного судна, которое плывет по волнам в самый эпицентр шторма. А потому я задам вам, уважаемый зритель, лишь один вопрос: Готовы ли вы оказаться в самом центре бушующего моря или же предпочитаете куда более спокойные воды, м-м-м? 7 из 10
Фильм меня привлёк прежде всего исполнителями главных ролей — Ник Кейдж и Гэри Синиз. Мимо такого дуэта сложно пройти мимо. С первых минут становится ясно, что именно Кейдж станет главным украшением фильма — бесподобная игра актёра. Далее видим, помимо двух кино-гениев, вполне себе приличный актёрский состав, а поворот в сценарии даёт понять, что кино явно с лихо закрученным сюжетом. Вообще, фильмы про государственные интриги, да и про интриги вообще частенько пользуются спросом. Вот только сценарий должен быть продуман до конца. Здесь это главная загвоздка. Интрига в фильме становится с каждой минутой всё менее заметной. Кроме того, как по мне, это кино должно было быть длиннее где-то на пол часа, с куда большим количеством динамики (например, как в «Крепком Орешке»). 90 минут оказалось мало. В таком случае я бы без сомнения назвал бы эту картину добротной. Но имеем что имеем. 6 из 10, друзья.
Брайан де Пальма — режиссер, у которого стилистика и форма зачастую преобладают над структурой и содержанием. Его основная задача показать свое художественное мастерство и талант мага-иллюзиониста, фокусника, который умеет ловко заинтриговать зрителя ловкостью рук без всякого мошенничества. В итоге, фильмы у него получаются хорошими, но односторонне развитыми — визуальная часть превалирует над сюжетными ходами, психологией персонажей и структурой повествования. Видимо, он просто не в состоянии обеспечивать прикрытие по всем фронтам и концентрирует силы исключительно на чем-то одном. НО при наличии крепкого сценария Дэвида Кеппа, отличных актеров в самом соку и славе (Кейдж, Гуджино, Синиз) он устраивает настоящую баталию. А фильм, вопреки ожиданиям, выглядит гармонично и естественно. Глаза змеи может и не самый гениальный opus режиссера. Но в нем как раз крайне удачно сочетается детективный сюжет и визуальное пиршество. Что касается первого. История разворачивается вокруг убийства во время боксерского поединка, на котором присутствовало более 14 000 человек. Профессионалы своего дела думали, что сработали идеально, ведь, безукоризненно продуманный сложный план действии, осуществился без единой помарки. Но они не учли одну-единственную вещь — человеческий фактор. Вряд ли кто-то мог предположить, что найдется человек, который решится во что бы то ни стало распутать этот замысловатый клубок из заговоров и интриг, даже если это будет стоить ему жизни. Но детектив Нико Санторо оказывается «крепким орешком»…Первым делом он проверяет видеокамеры. С этого момента фильм превращается в настоящую визуальную фантасмагорию, зритель максимально приближается к происходящему, буквально влезая в шкуру детектива и пытаясь разобраться в ситуации, пристально вглядывается в изображение, то же самое, которое видит и сам главный герой. Де Пальма непосредственно включает публику в действие, разыгрывает перед ней спектакль, в котором главным действующим лицом являетесь вы сами. Имея на руках ровно столько же информации, как и Санторо, вы вольны сами разгадывать загадку преступления, ведь все данные в буквальном смысле слова у вас перед глазами. Но будьте осторожны, дабы не угодить в ловушку, умело поставленную режиссером в самом неожиданно месте. Так что же такое глаза змеи — только ли термин из игорного бизнеса, означающий две выпавшие единицы? Скорее это некий завуалированный, незамеченный «взгляд», который постоянно наблюдает за тобой (Бога, судьбы, социума, смерти?). Единственный способ избавиться от него — самому стать таким «взглядом». Как известно, впервые новаторское кинематографическое видение было использовано Хичкоком, учеником которого де Пальма как раз и является. Благодаря различной фокусировке, построению кадра и экспозиции он достигал небывалой степени художественного восприятия ситуации. Знаменитая сцена с убийством из Психо содержит в себе сразу несколько взглядов — жертвы, убийцы, Бога и просто объективного представления, т. е. как видела бы ситуацию любая вещь, присутствующая в кадре. Абсолютно тем же, но уже в расширенном и углубленном варианте, проникнуто все творчество де Пальмы, который играет с техническими новшествами (в Страсти некоторые эпизоды засняты на Айфон), но не изменяет собственным привычкам. В то же время, нелинейная история Дэвида Кеппа постоянно опровергает собственные наработки, вновь и вновь переходит на новый уровень восприятия ситуации в целом (Санторо открывает целый заговор, в котором участвуют чуть ли не все действующие лица) Такая согласованность действии и гармоничное взаимодействие приводят к финальному аккорду страшной силы и напряжения (последние 15 минут), который, на поверку оказывается лишь новым уровнем загадки. Да и способен ли человек когда-нибудь ее разрешить? Глаза змеи несут в себе истину…но каждый, глубоко заглянувший в них увидит лишь бесконечное отражение собственной лжи.
Все смешалось в этот вечер на стадионе Атлантик-Сити: журналисты, зрители, маклеры, молоденькие старлетки, игроки казино, телеведущие и просто случайные зеваки — ожидается событие поистине планетарного масштаба, боксерский поединок «палача» Линкольна Тайлера с Хосе Руисом. Бой будет последним на этой арене — она идет под снос. Комментаторы взахлеб предвкушают эпическое зрелище, анонсирован приезд вип-персоны: министр обороны Керкланд решил почтить своим присутствием действо. А на улице тропический шторм дополняет общее безумие. .. . И во всем этом бедламе, среди тысяч разряженных людей как рыба в воде чувствует себя Рик Санторо — полицейский местного Атлантик-Сити. Санторо мало похож на копа — одет как мафиози в пиджак с яркой рубашкой навыпуск, его часто принимают за другого, но заветный жетон полицейского делает свое дело. Рик несет службу неправильно — легко отжимает бабло у незадачливых граждан и охотно берет взятки, надо ведь кроме жены с сыном содержать еще и любовницу, но он влюблен в свою`помойку» и ощущает себя на вершине жизни. Санторо самодоволен, фееричен, остроумен и весел; все местные воротилы у него в друзьях — от телекомментаторов до мелких барыг. А сегодня Рик к тому же зарядил три штуки на победу Тайлера и планирует неслабо разбогатеть, ведь и дураку ясно — «палач» размажет противника по рингу. Санторо занимает место в вип-зоне по билету — подарку от старого друга Кевина Данна, офицера охраны дипкорпуса. Кевин уже здесь, он поясняет Рику, что у него важная миссия — защита самого министра, мало ли кому в голову взбредет устроить покушение… Но вот гонг! Бокс начался — зал ополоумел, но что это — чемпион пропускает удары один за одним и оказывается на полу — зрители в шоке… Но еще больший шок ожидает всех через несколько мгновений — в зрительном зале старого стадиона Атлантик — Сити раздаются выстрелы, поднимается паника… Становится ясно — ранили министра обороны. Во всеобщей суете Рик дает команду закрыть выходы стадиона и теперь, среди 15 тысяч болельщиков Санторо следует отыскать участников покушения. Под силу ли эксцентричному детективу решить эту головоломку, распутать клубок тайного заговора мы узнаем с финальными титрами фильма Брайана де Пальмы «Глаза змеи». Лихой сюжет завязывается с самого начала картины. Зритель, как будто садится в кабинку атракциона «американские горки», пристегивается и его несет без остановки все полтора часа. Мастер большого кино Де Пальма не изменил своему фирменному стилю — погружение в сюжет достигается феноменально примененному приему «длинный кадр». С самого начала картины и до тринадцатой минуты действо снято одним кадром, т. е. камера не выключалась и ничего не монтировалось. Чтобы так снять надо синхронизировать игру десятков людей попадающих в кадр, нужно выверить передвижение главного персонажа, его реплики. Ведь герой Николаса Кейджа (Рик) все это время двигался, шел, бежал, говорил, ехал на эскалаторе. Любая помарка и несовпадение приведет к полной пересъемке 13-ти минутного куска, а что это такое знают операторы и режиссеры, которые иногда простую сцену переснимают десятки раз. Но это только первая, «вводная» сцена. Брайан де Пальма еще несколько раз применит этот прием в картине. Сам фильм — классический криминальный образчик детективного жанра; все по лекалам Чейза и Хеммета. Повороты сюжета наголову опрокидывают какие либо догадки. Идеально подобраны актеры, вообще с попаданием в роль Рика Кейдж справился на все сто; я склонен считать это его лучшей ролью, здесь он такой живой, фонтанирующий, а не каменнолицый мачо кассового боевика. И роль у Кейджа не то чтоб положительная, в фильмах такого жанра (это идет еще из нуара) герой зачастую обладает неким набором отрицательных качеств, что придает ему объем и правдивость. Картина не слабо вставляет именно актерской игрой, все герои второго плана хороши своими мини ролями. Фильм однозначно — в копилку! Одно меня удивляет — что мне помешало посмотреть его лет на десять-пятнадцать раньше?
«Глаза змеи» открываются одним из самых грандиозных сет-писов в истории кинематографа — двенадцать минут камера гуляет по мультиплексу, попутно представляя действующих лиц: боксеров, девочек, которые ходят между раундами, сурового военного, чей блуждающий геморроидальный взгляд не предвещает ничего хорошего (Гэри Синиз) и Николаса Кейджа (Николас Кейдж). Кейдж играет коррумпированного полицейского, противного, но доброго малого, который приехал сюда, чтобы все вели себя хорошо, а военный приехал охранять министра обороны — тот смотрит боксерский поединок. Когда военного от служебного долга ненадолго отвлекут сиськи из соседнего ряда, к министру обороны подсядет знойная женщина (Карла Гуджино в пергидрольном парике) и заведет с ним разговор. А потом прозвучат выстрелы, и всем будет уже не до бокса. Каждый фильм Де Пальмы нелеп примерно в той же степени, что и кейджева цветастая рубашка в «Глазах змеи», но это всегда дьявольски умное, притворяющееся дурачком кино: только Де Пальме могло хватить наглости снять детектив, где фигурируют 14000 подозреваемых, и сделать так, чтоб министр обороны US of A погиб из-за сисек (а это очень остроумный приговор стране). Обладательница других сисек — Гуджино — наоборот, положение спасает, но ее, как назло, все принимают за проститутку (эпизод, где она, не поведя и бровью, произносит фразу «я работаю в бюро баллистики» нужно вообще, я считаю, законсервировать и отправить в космос в качестве планетарного достояния). На заднем плане мелькает огромный Stars and Stripes, недвусмысленно намекающий на собирательную природу мультиплекса — любовная такая сатира с обязательным отвратным репортером, коррупцией, заговорами и повсеместными камерами слежения, а в конце звучит бесстыдная, совершенно американская шутка про лесбиянок («моя жена сбежала, моя любовница сбежала, хорошо, что не сбежали вместе»). Начальный кадр (телевизор) намекает нам на иллюзорность этого мира, вычерченного неоном, плюшем и силиконом, а после намеков в ход идет тяжелая артиллерия, и Де Пальма начинает озорно играть с самым дорогим, что есть у зрителя, — зрением. Происходящее мы видим тремя парами глаз, при этом одна принадлежит негодяю, вторая — идиоту, а третья — близорукой (присутствует фееричная сцена, где Гуджино сослепу стукается о мраморную колонну), так что верить, понятное дело, нельзя никому, и очень от этого неуютно. Издевательство переходит все возможные границы в момент, где корреспондентка с ликованием показывает камере наманикюренный средний пальчик, предлагая отъ*баться не только своему оператору, но и дорогому зрителю, и это правда было бы обидно, если бы Де Пальма не умел смеяться над собой тоже — звучит, например, шутка про bad Hollywood acting (функция Кейджа заключается в том, что он причитает oh, man и соревнуется в деревянности с дедушкиным комодом, а последнюю четверть фильма ходит в кататонии, скрутившись в баранку и перемазавшись кетчупом). Де Пальма дошел до той кондиции, когда человеческое лицо уже не интересно в принципе — поэтому главной звездой фильма он делает камеру, и, как щедрый рехнувшийся папик, дает ей лучшие роли: восьмерки, наплывы, пролеты, тебе что, мало, детка? ну на еще тогда сплит-скрин, не жалко ничего. Как минимум диссертации заслуживают первые («Я че, на телевидении?») и последние («По крайней мере, побывал на ТВ») слова Кейджа, которыми для самых внимательных сигнализируют, что их здорово на*бали. Сущность кино Де Пальмы в том, чтобы пристально его изучать, всматриваться до посинения, пока с экрана не покажется авторская голая жопа. С другой стороны, кто еще, как не он, снимет фильм про то, что мудаки, вообще-то, хорошие люди, а хорошие люди на самом деле мудаки? 10 из 10
«Глаза змеи» Брайана Де Пальмы попали в мою коллекцию, можно считать, попутно. В специализированном магазине аудио- и видеопродукции продаются два фильма в одном DVD-боксе, представляющих одну крупную голливудскую звезду. В этот раз решил забрать Николаса Кейджа. Конкретно, фильм «Без лица». Но я не мог выкинуть второй диск, пусть название фильма мне доселе ни о чем не говорило. Думал, пусть тогда полежит, когда-нибудь да посмотрим. Но долго держаться не мог. Любопытство все-таки взяло свое. А еще подвернулся удачный вечерок, когда дома никого не было. А это значит: выключенный свет, громкий звук, нет посторонних голосов, нет никого, кто мешал бы. К 12-й минуте фильма я сначала не мог поверить, а длинный план ли я видел. Но потом убедился, что, да, это был длинный план. Но какой! Впечатляющий, мастерский, такой яркий и динамичный. Подобное начало фильма дорогого стоит, ведь оно запоминается сразу и надолго. Если будете составлять топ впечатляющих начальных сцен в фильмах, не забудьте про работу Брайана Де Пальмы со Стивеном Х. Бёрумом. От мастерских и виртуозных длинных планов я получаю настоящий двойной пик наслаждения. А начинающим операторам, кстати, можно учиться хотя бы по этой одной сцене без единой монтажной склейки. Довольно энергичное и приятное начало после той самой 12-й минуты сменяется интригующим сюжетным выстрелом. К сожалению, сразу стоит отметить, что интриги надолго не хватило. Я-то полагал, что теперь уж полицейский Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси, покажет всем вокруг, на что способен Рик Санторо. Но нет. Дэвид Кепп позволяет себе «отличненькую» пробуксовку, которая коренным образом влияет на общее впечатление от всего фильма. Первое впечатление достаточно жестко сменяется впечатлением уже неоднозначным и в какой-то мере обманутым. А дальше «Глаза змеи» выезжают за счет мастерства Брайана Де Пальмы как постановщика. Благо, общий хронометраж составляет 1,5 часа. Но даже при сюжетных минусах фильм смотрится бодренько и аппетитно. Николас Кейдж блестяще «влепил» в себя образ болтливого, шумного и веселого полицейского. Такой уговорит и уболтает любого, уж поверьте. Рик Санторо казался этаким воплощением всех тех полицейских-одиночек или детективов в шляпах из бульварных книжек или более серьезных произведений. Пусть толком зрителю и не раскрывается вся интересная натура героя Николаса Кейджа, но за 1,5 часа он несомненно притягивает к себе особенное внимание. Просто потому, что это Рик Санторо из Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси. Изобретательная и жутко интересная операторская работа Стивена Х. Бёрума (чего стоит только та сцена, когда его камера «проплывает» над каждым номером в гостинице, бесстрастно фиксируя всё, что попадется в обзор), способность Брайана Де Пальмы создавать умелое развлекательное кино, красивый музыкальный аккомпанемент от Рюити Сакамото вкупе с блестящей игрой Николаса Кейджа позволяют взглянуть на «Глаза змеи» хоть и с досадой, но с досадой легкой и проходимой. Странно, что Николас Кейдж даже в таком фильме сумел подарить зрителям харизматичного героя, хотя с середины 2000-х у него уже не получалось достигать прежнего уровня. А жаль… 7 из 10 P.s. Очень хочется отметить отдельно Станислава Концевича. Я послушал голос Николаса Кейджа без дубляжа и в дубляже. И знаете, Станислав Концевич творит своим голосом нечто невероятное — он (голос) уже прочно ассоциируется с Николасом Кейджем. Принимаешь этот голос за его родной. То же самое касается, кстати, Тома Хэнкса с Уиллом Смитом. Один из потрясающих актеров дубляжа на данный момент.
Как по описанию, так и по первому впечатлению, Глаза Змеи не представляют из себя ничего замысловатого и сверхинтересного — просто неплохой триллер на один просмотр… и вот тут мы видим героя Николаса Кейджа, и равнодушный взгляд стремительно видоизменяется на охочий до зрелищ. Итак, детектив, заботящийся исключительно о собственной шкуре, попадает в такую ситуацию, в которой нужно определяться — переступать ли последнюю черту? Кажется, что этот эгоцентричный человек ни перед чем не остановится — жажда наживы затмевает ему глаза, на окружающих давно и глубоко наплевать… В общем, такая личность как Рик Санторо, не даст заскучать. И только благодаря этому персонажу фильм не выпадает из памяти сразу же после своего окончания. Сюжет здесь совершенно не впечатляет и представляет собой довольно банальный образец детектива, в котором многое становится ясно ещё до процесса разжёвывания. Да и остальные герои не столь убедительны (Рика мы, естественно, в расчет не берём). Буквально из-за одного-единственного человека картина трансформируется в крепкий представитель жанра. Нельзя недооценивать силу пассионарности! 8 из 10
В 1998-м году остросюжетный детектив «Глаза змеи» не вызвал грандиозного ажиотажа, но в нынешнее время, с выдвигаемым лозунгом того, что в Голливуде виден упадок идей, этот фильм мог получить куда большую популярность и обсуждаемость, что и коснулось бы на количество просмотров. Почему же так? Почему в 1998-м году «Глаза змеи» не стали событием, а были восприняты, как так себе проходной фильм. Начну с субъективной точки зрения — для меня лично 80-е и 90-е года, да и начало 00-х — это период небывалого расцвета голливудского кино. В это время выходит немыслимое количество отличного кино во всех жанрах, и до этой цифры в нынешнее время Стране Грёз ой как далеко. «Глаза змеи» отличает стройность сюжета, его логичность, несмотря на высокий замах, что в Атлантик-Сити происходит громкое убийство высокопоставленного чиновника, его динамизм не зашкаливает до того уровня, когда всё перерастает в мельтешение компьютерной графики. Фильм захватывает с первой секунды и интерес не угасает до последней. Режиссёр фильма Брайан Де Пальма идеально выходит из комедийного русла фильма к наряжённому психологическому сражению, который так присущ детективу, и раскрывает его в финале в виде хлёсткого боевика. Раз уж говорю про Брайана Де Пальму, то в момент до премьеры «Глаз змеи» он «взрывает» зрительскую аудиторию криминальными драмами «Лицо со шрамом» и «Путь Карлито» и безусловным блокбастер-экшном «Миссия: невыполнима». Все в предвкушении повторения грандиозных успехов, но остаётся лёгкий налёт разочарования, ведь «Глаза змеи» не станут эталоном жанра, но киньте в меня камнем, если «Глаза змеи» — это не отличный представитель своего жанра! Снят фильм по сценарию Дэвида Коеппа. Сценаристы редко становятся заметными личностями при выходе картины, но вклад Коеппа в развитие кинематографа трудно недооценить. Он создаёт сценарии для культовых лент (среди них «Парк Юрского периода» и те же «Путь Карлито» и «Миссия: невыполнима»). Именно благодаря ему в «Глазах змеи» существует логика, развитие, чёткость выстроенного сюжета, как будто собирает пазл. За этим очень интересно наблюдать, поэтому фильм не теряет к себе интереса ещё и благодаря этому. А ведь пазл соберётся! Но опять зритель был вправе (я этого не отрицаю!) требовать чего-то большего. Но Коепп в лёгкой, отдыхающей манере создал отличный детективный ход фильма. Идя дальше я не перехожу сразу к актёрам, я бы хотел отдать должное оператору фильма Стивену Х. Бёруму (в своё время он поразил меня своим великолепным фоном в «Бойцовой рыбке» Фрэнсиса Форда Копполы). Фильм пестрит, в нём существует контраст, как внутреннее тепло арены, где происходят главные события фильма, и наружный ужас разгулявшейся стихии. Детектив, благодаря классикам жанра Агате Кристи и Жоржу Сименону, приобрёл ореол серости красок и атмосферы внутреннего тонкого содрогания, но Стивен Х. Бёрум создал своё видение, когда всё снаружи, но просто не с начала фильма, а краски изобилуют яркостью, но не до приторности. Отход от классических канонов. Но без экспериментов не будет прогресса. А вот теперь об актёрах. Николас Кэйдж… Года его вершины славы (надеюсь, что после некоторого упадка он вернёт себе утраченные позиции, а затем и предвосхитит их же)… Один за другим выходят по порядку: «Скала», «Воздушная тюрьма», «Без лица»… Николас становится звездой межгалактического уровня и вот «Глаза змеи». В этом фильме он играет того, которого я бы назвал «Смотрящим в глаза змеи», он словно исполняет роль факира, который в последний момент хватает кобру, прежде чем она кинется в его глотку. Забавный его персонаж не может не импонировать. Коррумпированный балагур, самоуверенный и получающий кайф от своей жизни, вдруг оказывается втянутым в крутую историю, где проявляются и его навыки полицейского и его человеческие черты. Очень хорошая роль, Кэйдж великолепен в своей гавайской рубашке. Да, «Глаза змеи» уступают грандиозным «Скале» или же «Воздушной тюрьме», но разве он плохо сыграл свою роль? Готов спорить с теми, кто это утверждает. В других ролях задействована Гари Синиз и Карла Гуджино. Именно они станут другими главными действующими лицами. Персонаж Гари Синиза — это «Змея». Такой добрый, ответственный и ранимый вначале, вскоре скинет с себя маску и предстанет с настоящим своим лицом пресмыкающегося хищника. Персонаж Карлы Гуджино — это «Глаза». Её героиня очень плохо видит без очков, но именно она раскрывает глаза о закулисных играх высших чинов, чем помогает расследованию по горячим следам громкого убийства. Как профессиональные актёры они отлично делают свою работу, не пытаясь выпрыгнуть из штанов, что даёт их персонажам максимум реальности в ситуации, которая создана в фильме. Фильм, который мне понравился, который я смотрел с интересом не только при первом просмотре, но и при втором и третьем. Любите детективы, не лишены желания получить быстрое развитие событий? Тогда этот фильм для Вас! 8 из 10
Редко удается увидеть захватывающий фильм про заговор. Да такой, что сможет увлечь тебя с начала и до конца. Чтобы сюжет раскрывался постепенно, а не разом. И чтобы ты понимал, что происходит. И фильм Брайана де Пальмы именно такой. Главная проблема подобных фильмов в том, что сценаристы слишком углубляются в сюжет, начинают апеллировать фактами и терминами. Так было с «Сирианой». А вот Дэвид Кепп и Брайан де Пальма не мудрили и создали превосходную детективную историю с лихо закрученным сюжетом. При создании картины режиссер не ограничивал себя ничем. В нем он применил свои любимые приемы: длинные сцены и деление экрана на части. Так первые двенадцать минут были сняты одной сценой, с начала до убийства. Поэтому, решив начать изучать творчество этого американского режиссера, то советую Вам начать именно с этого фильма. Главную роль исполнил Николас Кейдж. И здесь он снова великолепен, создав запоминающий образ амбициозного детектива Атлантик Сити Рик Санторо, слегка безумного, коррумпированного, но все же хорошего. Еще одной радостью станет участие американской красавицы Карла Гуджино, где она сыграла, пожалуй, свою самую сексуальную роль. А также Вас может порадовать игра Гэри Синиза. Это отличный триллер с захватывающим сюжетом и запоминающимися персонажами. Хотя от него не стоит ожидать неожиданного финала или поворота событий. История хоть и интригующая, но все же стандартная.
Эффектно выступив в качестве экшен-героя и запомнившись зрителям в 3-х кассовых боевиках, далее Николас Кейдж начинает набирать обороты в детективных триллерах. Первой в его списке становится неоднозначная работа «продвинутого» режиссера Брайана Де Пальмы, потому как «Глаза змеи» имеют двоякий характер. С одной стороны, никуда не делась его уникальная манера постановки и необычный подход к съемкам, с другой же — у фильма под яркой и «аппетитной» оболочкой оказывается полный беспорядок внутри. Но чем непременно запомнится фильм, так это его потрясающей визуальной составляющей, благодаря операторской и монтажной работе. В первом случае, здесь можно увидеть сочные кадры событий и фирменные трюки съемочной группы под руководством Де Пальмы, в частности быстрый поворот камеры в противоположную сторону или деление экрана на две части. Да и снято все это в красивых и стильных декорациях. В общем, в постановке Де Пальма разочаровать просто не в состоянии. Но это не касается всего остального, ибо кино очень неровное и противоречивое. Как видно, создатели рассчитывали на успех благодаря одной лишь режиссуре, а ко всему остальному отнеслись вскользь. Так, например, интрига и загадки, что имеет особое значение в таком жанре, внезапно всплывают в середине ленты, и вторая половина смотрится уже без интереса и удивить точно ничем не способна. А ведь какое было бодрое начало и лихая закрученность сюжета вокруг политического убийства! Аналогична ситуация и с героем Кейджа, крайне необычным полицейским в гавайской рубашке, своими «выкрутасами» напоминающим террориста из «Без лица». Однако с того момента, как он меняет свой необычный облик, эффект уже не тот и интерес к нему угасает. Остальные актеры ничем не примечательны: отыграли «на автомате», произнесли заученные предложения с потугой на эмоции и забылись зрителю. А сам сюжет в очередной раз сводится к заговорам, предательствам и тому, что можно увидеть в сотнях других детективах, так что ничего нового в этом плане фильм не преподносит, и отойти от стандарта не получилось. Потому одной, пусть талантливой и неповторимой, режиссуры Брайана Де Пальмы не хватит, чтобы кино можно было хотя бы пересмотреть еще раз. На мой взгляд, «Глаза змеи» явно предназначены для единичного просмотра, дабы просто насладиться сочными красками ленты и сколько-то времени увидеть необыкновенного героя Николаса Кейджа. 6 из 10
Трибуны этого казино во время больших спортивных событий всегда бывают до отказа заполнены болельщиками. Не оказался исключением и сегодняшний вечер, посвященный боксерскому поединку двух титанов. Накал страстей достиг пика, но все ощущения спортивного драйва прервали выстрелы. Произошло убийство на политической почве и теперь полицейскому детективу из Атлантик-Сити Рику Санторо предстоит немалая работа. Политический детективный триллер «Глаза змеи» 1998 года является далеко не самым известным в карьере Брайана Де Пальмы. Фильм громко провалился в прокате, хотя он имеет много преимуществ перед современными картинами, и в первую очередь благодаря потрясающе напряженному сюжету, написанному Дэвидом Куппом. Зритель до самого конца не раскроет всей интриги картины и, хотя действие картины в основном ограничено одной локацией, фильм держит в напряжении. Еще одним плюсом картины является отличная игра актеров. Николас Кейдж играет Рика Санторо очень ярко, экспрессивно и эмоционально, создавая весьма противоречивый образ главного героя. Также великолепно сыграл и Гэри Синиз, и Карла Гуджино, героиня которой, Джулия Кастелло, является весьма интересной в интриге фильма. Не могу не отметить также прекрасную работу оператора Стивена Бурума(начальные сцены картины вообще шедевральны в плане постановки) и мощный саундтрек Рюичи Сакамото. Я рекомендую этот отличный триллер всем поклонникам жанра и, особенно, триллеров 90-х годов. 10 из 10
Создателей фильма я думаю представлять не стоит, поэтому от предисловия откажусь. Чтож, то, что в этом фильме можно увидеть боевик, или хотя бы его элементы мечтать не стоит. Обычный детектив с простеньким и не напрягающим сюжетом. Все сводится к нескольким убийствам, и, конечно, главном герою придется их раскрывать. Главные повороты сюжета будет только основываться на продажности и предательстве. Все остальное на отдых мозгу. И даже не пытайтесь вдумываться в этот фильм! Впрочем в конце фильма один из главных героев начинает рассказывать о казино о глазах змеи. Но, ничего в этих словах бы не было, они являлись бы пустым трепом, если бы мы не знали, что «выигрывает всегда казино». Впрочем нам это все показывают лишь в концовке фильма. Что касается актерской игры, то она была бы великолепна, если бы Кейджа оставили в его в образе, и в этой, некой, гавайской рубашке, а не переодевали его, чтобы сделать его более серьезным. Начало фильма и конец, это единственное, ради чего стоит посмотреть этот фильм. Остальное лишь разговоры, разговоры, разговоры. Да, игра хороша, ничего не скажешь, но действия мало. Если бы добавить больше развития событий, или, хотя бы немного «боевой» составляющей, то вышло бы гораздо лучше, чем пустые разговоры. Саундтрек так же ничем не примечателен. Остальное… остальное надо смотреть. Вывод: Был бы хорошим, но разовый детектив об обычных убийствах. Все «если бы» перечислены выше. Посмотреть для интереса может и стоит. Особенно для фанатов актера и режиссера. Но, я надеялся на большее. Всё, чем я остался доволен- это только начало фильма. Фильм не безнадежен, но, видно, нужна другая постановка. И, я думаю, название «Глаза змеи» слишком сильное для этого фильма.
Брайан Де Пальма звучит круто, режиссер Брайан Де Пальма — еще круче, ну а «Глаза змеи» Брайана Де Пальмы ассоциируются с провалом. Посмотрев фильм, можно сказать что он неплохой, но не хороший. И тем более он нехороший для фильмографии именитого режиссера. Сразу привлекает внимание громкий и нечистый на руку, неубедительный полицейский Николас Кейдж. Следующим ярким недочетом я бы назвал завязку сюжета — уже здесь у зрителя начинают мелькать догадки относительно главного злодея. И в скором времени режиссер сам раскрывает лица преступников. Саспенс сводится на нет, а не он ли является ключевым элементом любого остросюжетного фильма — триллера?! Далее видим относительно динамичное действие и концовку. Игра именитых актеров в особый восторг не привела, идея заговора вокруг ВПК не кажется оригинальной. К приятностям можно отнести сырую атмосферу фильма, бушующий тропический шторм, местами грозный саундтрек. Действительно интересными показались последние минут 15 фильма — напряженная развязка переходящая в финал «Snake Eyes» с одновременными награждением и судебными преследованиями главного героя. Вот, собственно, и все, что можно сказать по поводу «Глаз змеи». Смотреть можно, но в сравнении с другими работами Де Пальмы кино кажется недостойным. 6 из 10
Вокруг боксерской арены, которая переживает свои последние дни, начался ураган, но это не помешает провести боксерский поединок. И вот во время первого раунда убивают министра обороны, начинается паника, здание закрывается, и теперь детектив Санторо должен разобраться, что вообще происходит. Сама же арена с множеством туннелей похожа на лабиринт, лабиринт полный своих загадок. Все это обещает быть очень интересным… В те времена когда Николас Кейдж снимался в тех фильмах в которых хотел, и еще хоть как-то играл, когда Брайан Де Пальма снимал свои фильмы чаще чем раз в несколько лет, и когда Гэри Синиз еще был популярным, вышел фильм под название «Глаза змеи», но в прокате его приняли не слишком хорошо, критики отнеслись к нему без восторга, ну а зрители не оценили его в полной мере. Я не до конца понимаю почему этому фильму досталось так сильно, он того честно не заслуживает. И может быть когда вышел этот фильм он смотрелся не слишком хорошо, и был не сильно интересен, но сейчас когда снимают все меньше достойных фильмов,«Глаза змеи» смотрятся действительно очень хорошо. И я очень сожалею, что диск с этим фильмом пылился на полке, пока мне не захотелось посмотреть какой-нибудь триллер. Так как фильм превзошел все мои ожидания. Начну с того, что фильм погружает с первых минут в мрачную атмосферу и получается так, что уже до самого финала она не отпускает. «Глаза змеи» это очень интересный детектив, интрига, неожиданный финал все есть, причем кто за всем этим стоит догадываешься не сразу, что безусловно радует, так как непредсказуемых детективов совсем не много. Фильм Де Пальмы совершенно не затянут, и смотрится на ура, но только один раз, при втором же просмотре становится ясное дело менее интересно, зато улавливаешь некоторые детали которые упустил при первом просом те. Брайан Де Пальма режиссер действительно легендарный, и этот фильм он снимает с душой, крепко держится за сценарий, который кстати написал он сам в содружестве с Дэвидом Кеппом. Режиссура чувствуется с, наверное, лучшей сценой в фильме, это 12-ти минутный проход главного героя в исполнении Николаса Кейджа, по лабиринтам здания, где он успеет сделать многое, причем самое лучшее, что сцена снималась с одного дубля, без любых монтажных склеек. Да и весь фильм полон длинных дублей, видно, что Де Пальма любит снимать сцену сразу же, без перерывов, это кстати придает фильму уверенности. Так как сейчас в можно сказать эпоху клипмейкерской съемки все это выглядит действительно необычно. Причем в фильме много фишек, вроде сцен которые показывают нам глазами того или иного персонажа. Вот такими фишками и можно похвалить операторскую работу, многие планы действительно улавливают многое, это большой плюс для фильма, где на многие мелочи нужно обращать внимание. Меня порадовало то, что режиссер не стал снимать счастливый конец, а снял финал более соответствующий реальности. В «Глазах змеи» почти все герои отрицательны, даже главный герой не может похвастаться честной жизнью, а главное он не супергерой как бывает во многих похожих фильмах. Персонажи действительно прописаны, и раскрыты. И еще имеется мораль про то, что надо жить честно, да не оригинально, зато подходит фильму. Еще хотелось бы отметить диалоги, они к месту, спасибо за это сценаристам. А еще саундтрек, он тревожен, идеально подходит фильму, особенно в напряженных сценах. Есть, конечно, минусы, это некоторые лишние сцены, и некий патриотизм, но его не много, так что плеваться от него не начинаешь. Минус еще в том, что присутствует несколько логических дыр, все из за того, что Де Пальма идет напролом, и снимает только то, что по его мнению должно быть показано в сценах с главным героем, редко отвлекаясь на второстепенных персонажей, вот отсюда и дыры. Но в целом фильм радует, в том числе и актерами, которые честно удивили, Кейдж играет вдохновенно, и ему идет образ, Синиз чертовски хорош, а Гуджино красива, и играет неплохо. Итог: Незаслуженно забытое кино, сценарий, актеры, режиссура, саундтрек, все в фильме хорошо. Да безусловно пара минусов есть, но в целом фильм оставляет положительные эмоции. Оценка: 8 из 10 Ну а под конец фраза из фильма, сказанная персонажем Синиза, герою Кейджа, фраза соответствует той игре, которую Кейдж показывает в фильмах выходящих сейчас: «Что ты глаза таращишь? Это тебе не идет».
О фильме я узнал случайно увидев отрывок по телевизору, будучи большим фанатом творчества Николаса решил посмотреть и не прогадал. Сюжет лихо закручивается с самого начала во время боксерского поединка. На наших глазах происходит убийство одного важного государственного чиновника. Перед нами сразу же в хаотичном порядке предстает масса различных деталей и догадок о дальнейшей развязке которые соединить во едино очень не просто. Актерский состав довольно привлекательный. Очень приятно посмотреть на Николаса Кейджа на самом пике его карьеры когда не один боевик казался не возможным без его участия. В этом фильме ему досталась роль немного коррумпированного полицейского который любит деньги и метит в мэры но предать свое государство все таки не способен. Гэри Синиз превосходно вписался в роль друга карьериста заботящегося о жизни и трудовых буднях солдат американской армии. Оба актера с ролью справились отменно. В итоге мы получили отличный боевик образца 1998 года, а тогда умели снимать качественные фильмы и эта картина тому пример. 7 из 10
Фильм неплохой, особенно в плане сюжета, продуманная картина. Основная идея такова что в картине нет ни одного положительного персонажа, каждый себя пытается выгородить и урвать больший кусок, это и есть наша жизненная реалия. Несмотря на оригинальность сюжета всё же можно сказать что есть некие отголоски стандартного детектива, ну естественно без них никак, хотя определённо режиссёр разнообразил весь этот стандарт. Понравился Кейдж, настолько экспрессивно и ярко сыграл что тут только из-за него смотришь фильм не отрываясь, одна из самых лучших ролей на мой взгляд из всех что я видел. Несмотря на всю положительность, не очень люблю детективы, хотя этот определённо самородок среди остальных. Всем советую ознакомится, это определённо ориентир в жанре и хороший образец. 8 из 10
«Глаза змеи» — один из самых странных фильмов с Николасом Кейджем. Мало того, что почти все действие происходит в казино, так еще и повествование жутко затянутое. И если бы не Кейджа и хороший актер Гари Синиз. Правда, Брайан де Пальма по определению скучных или плохих фильмов сделать не может. Просто «Глаза змеи» — кино не для всех. Те, кого не очень привлекают темы казино и слежки за персонажами, скорее всего просто не смогут оценить мастерство режиссера в данной истории. Между тем, есть масса забавнейших моментов, особенно когда Кейдж начинает корчить рожи. Это просто неповторимо, видеть надо! Получился качественный триллер-детектив, основное достоинство которого — фильм не мрачный, абсолютно. Все время что-то происходит, главные герои постоянно заняты диалогами, есть неплохие сцены со стрельбой и особенно веселые, как бы странно это не звучало, сцены избиения. То ли режиссер нарочно так сделал, то ли актеры разыгрались не на шутку, но даже с разбитыми носами и дикими воплями он больше смешат, чем пугают. Еще одна особенность фильма — главные герои жутко двуличные. Кейдж вроде бы и полицейский, но никак на него не похож, уж скорее на букмекера или сутенера. Гари Синиз кажется военным только из-за одетой формы. Да и остальные будто бы все сговорились и стали бандитами. По крайней мере, так это выглядит. Что, впрочем, фильму только на пользу. Он весь получился двусмысленным и очень необычным, ни в коем случае не плохим. Просто понять все, что произошло за 1,5 часа, после первого просмотра вряд ли получится. В любом случае, интересный и отлично поставленный триллер-детектив. Зрелищность — 4 Постановка — 5 Актеры — 5 Сценарий — 4 Ожидаемость — неожиданно запутанно Мое слово — странный и неоднозначный, но все равно интересный триллер-детектив. К тому же с такими лицами Кейджа редко где увидишь.
