Счастье

gordy • 30 декабря 2021 в 20:51

Красавица и Чудовище

Не так много надо, чтобы приметить здесь мотивы шумного корейского хоррор-боевика «Поезд в Пусан»: и тут, и там - неизвестный вирус, вырвавшийся из-под контроля фармакологических компаний или химических корпораций, обращающий людей в безумных зомби, атакующих тех. кто ещё не успел заболеть, вгрызающихся в здоровые тела, заражая их своим бешенством. Вместо поезда - оцепленный городской квартал и запершиеся в высотке жильцы, за которыми присматривают военные, гадающие, чем бы можно остановить болезнь, пока осаждённые отбиваются от демонов, рвущихся к ним снаружи, и от тех, что выедают их изнутри. Действующие лица, типажи и образы, отсылают к тому же «Пусану»: люмпены, интеллигенты, беззащитные дети, негодяи всех мастей и герои, главными из которых становятся некогда школьные друзья - бывший бейсболист, а теперь детектив полиции Чон И-Хён и его подруга, боец спецназа Юн Си-Бом, заключив фиктивный брак, получившие государственное жильё в карантинном доме, в тайне выходящие на связь с подполковником, ведущим за кордоном свою собственную игру в поисках желанной вакцины. Не надо подозревать, так оно и есть - не прекращающаяся пандемия коронавируса множит новые сюжеты, где в экстремальных обстоятельствах проясняются лица и личности, выясняются отношения и делаются открытия, ради чего в сценарии приоритет отдаётся тому, что происходит и с кем, но не каким образом, не обращая внимания на несуразность череды поступков и решений, часто не согласующихся с рациональным размышлением - немного хаоса и сумасбродства кажутся спецэффектом тихого ужаса. Думаешь: чушь, но почему-то продолжаешь смотреть, удивляясь как Пак Хён-щик и Хан Хё-джу бесшумно разыгрывают влюблённость своих персонажей, для которых брак перестаёт быть фикцией, что особенно выделяет пару на фоне нервных и дёрганных товарищей по несчастью, сходящих с ума день ото дня продлеваемого властями локдауна. Понимаешь, что всё сшито на живую нитку, видишь, как нарочно складывают разные слагаемые, приводя к нужному итогу, не стесняясь белых стежков по чёрному, устраивая цирковой фокус с вынутым из рукава серийным убийцей, пересекающим криминальные линии в детективном поле, по которому растекается раздрай малодушных человечков, встречающих свой ещё не наступивший последний день. Находишь в этом фантасмагорический фарс на актуальную тему, по-настоящему изводящую живых людей, не знающих защиты от болезни, смотришь вперёд, предполагая впереди апокалиптический итог с открытым финалом, но, отцепившись от «Поезда в Пусан», вагон «Счастья», обескураживая, устремляется по сказочному пути иных Красавицы и Чудовища, с тем же намёком и толикой лжи.