Добавить в списки
Великолепная семерка
13
0
0
В приложении удобнее
Windows 64bit
Mac 64bit
Android- 20 сен 2016
- 08 сен 2016
Режиссер Антуан Фукуа как никто другой умеет снимать незамысловатые, но чертовски притягательные фильмы. Оригинальный фильм «Великолепная семерка» (а вообще-то и он был ремейком японских «Семи самураев») стал одним из немногих голливудских фильмов, пробивших железный занавес страны победившего социализма. Драматическое и зрелищное кино с великолепными персонажами и сейчас смотрится на одном дыхании, но вот незадача: все герои белые, а это расизм получается! Адаптировать классический вестерн под современные реалии взялся Антуан Фукуа, человек, который славится умением снимать однотипные фильмы, но очень крепко сбитые и динамичные. Именно попытка подогнать фильм 60-х годов под стандарты 21 века и является главной проблемой «Семерки». В одной команде под предводительством темнокожего рейнджера Сэма Чезема (Дензел Вашингтон) собираются мексиканец, азиат, индеец, ирландец, Китнисс…а нет, показалось — это Хейли Беннет, чем-то похожая на героиню «Голодных игр» и прочие малопримечательные (и малозначительные для сюжета) персонажи. В этот момент трудно удержаться хотя бы от мысленной критики голливудских продюсеров: это же 19-ый век на Диком Западе! Чернокожий верхом на лошади? Индеец воюет бок о бок с бледнолицыми? Тут должны быть шутки про цвет кожи или разрез глаз! Да и мотивации персонажей считай, что нет. Неужели проходимец Фарадей в исполнении Криса Прэтта готов пойти на смертельную миссию ради того, чтобы ему вернули коня? А остальные герои вообще непонятно почему прибились к этой шайке, которая вознамерилась спасти городок от всесильного бандита Бартоломея Боуга (Питер Сарсгаард). Сам злодей этот получился карикатурным: он злой, потому что…злой! Скажу больше: по справедливости «Великолепную семерку» можно было смело обозвать «Великолепной двойкой», так как хоть немного раскрытыми были герои разве что Вашингтона и Прэтта. Каждый по-своему харизматичен и притягателен. Остальные персонажи вступают в роли статистов, хотя тут снимались, например, Итан Хоук и Винсент Д’Онофрио. Конечно, вестерн — не тот фильм, где принято показывать внутренний мир героев, только в фильме Фукуа даже намека на это нет. Здесь все настолько просто и прямолинейно, как пуля из револьвера, летящая только в одном направлении. Где-то за полчаса до конца обо всех этих неувязках забываешь вмиг, когда начинается баталия Добра со Злом. Это вам не супергеройский блокбастер, где все снималось в павильоне на фоне зеленого экрана. Масштабные натурные съемки, настоящие взрывы и трюки — вот по чему мы соскучились за последние лет 20! Фукуа, прежде никогда не снимавший вестерны, смог передать ту атмосферу старых фильмов этого жанра с бесконечной стрельбой и лихими наездниками. Пальба во все стороны, игра мускулами и метание ножей с томагавками на протяжении получаса — это режиссер снимать умеет и любит, смакуя каждый эпизод и каждую сцену битвы за город Роуз-Крик. Тут даже очень придирчивый зритель не докопается. И все-таки «Великолепная семерка» напоминает изрешеченное пулями ведро, из которого вытекли вменяемые персонажи и вразумительный сюжет. И лишь на донышке остались экшен и немного романтики Дикого Запада. 6 из 10
Ничем не впечатлил этот фильм. Нормальные перестрелки, нормальный злодей. Нормальный Вашингтон. Все строго по канонам. Режиссер ведь черный? Ну так это не их жанр. Ему ради политкорректности отдали делать этот вестерн. Он сделал, не оплошал. Ну и для зрительского восприятия надо сказать, что итальянские вестерны про дикую Америку намного эффектнее американских. Из американских я могу вспомнить только «Золото Маккены», а итальянских — Только у Леоне 5 фильмов. И то «Золото Маккены» — это скорее что-то в стиле «Индианы Джонса». Режиссер честно отработал. Это не кажется халтурой. Это кажется обыденностью. Вот обыденно выходит из-за угла индеец и присоединяется — ни почему, просто так. Вот Этан Хоук, который устал стрелять, прямо как полицейский из фильма «Крепкий орешек», то ли устал, то ли боится. То же самое можно сказать и про режиссера. Может режиссер хотел чтобы вся семерка была из черных? Но такой фильм уже тоже был, с Марио Ван Пиблсом. Конечно, видимо, Этан Хоук вернется чтобы помочь товарищам, конечно девушка-ковбой в последнюю минуту поможет главному герою. Конечно все пьют виски и шутят. Но шутят тоже плоско и неинтересно, как сам фильм. И скучно. И конечно будет финальное противостояние главгера и его антагониста. И обыденно герой будет на три головы быстрее выхватывать пистолет, чтобы наказать злодея. Ни одной новой фишки Антон Фукуа не придумал для этого фильма. Все сурово, реалистично, обычно, банально. Дальше наречия скатываются по нисходящей до убого. Есть пулеметы в финальной сцене. Они немного веселят. Дензел Вашингтон до бесконечности харизматичен. Ну он всегда такой. Немного спасает фильм Крис Пратт, ну потому что он снова играет героя из «Стражей галактики», и его финальная сцена вызывает небольшие эмоции, но в целом не очень яркие, как и весь фильм. Смотреть ради кастинга.
Можно было бы сказать, что это простой вестерн, ковбои палят куда ни попадя из кольтов, и, что самое главное, человеческая жизнь и здесь тоже как всегда ничего не стоит. Но всё дело в том, что в этом фильме она стоит многого. Почему-то складывается такое впечатление. Ведь кто решится добровольно идти на настоящую войну почти что за «просто так», в основном за великую идею — за мир, любовь и справедливость?.. Тем более когда силы не равны. А они пошли… Смерти боится лишь тот, кто боится жизни. И наоборот. Или, как ещё говорят, трус умирает тысячи раз до своей настоящей смерти. А этот фильм именно об истинной смелости, неподдельной храбрости, и больше ни о чём. То есть не о той «храбрости», которая от злобы и/или от скудоумия, а о той, что от доброты, глубокого ума и огромного, бездонного сердца. Потому-то и жизнь этих людей, которые отправились на битву считай что по доброй воле, стоит очень многого, ибо они самоотверженные. А такие люди — на вес золота… как тогда, так и сейчас. Вот она, основная идея ленты «Великолепная семёрка». Всё остальное — антураж и техника, не более. Пулемёт (картечница) Гатлинга, например. Вещь интересная, с ней бы — да на войну против настоящего врага… А тут какая-то кучка бойцов-защитников, а без этого орудия справиться с ними вряд ли получится… Но, надо сказать, технически всё было сделано на достаточно высоком уровне. Иногда бывает так, что тема не раскрывается в достаточной полноте именно из-за поверхностных издержек производства, т. е. каких-то недоработок. А в этом рассказе суть идеи выражена исчерпывающе именно с помощью ярких, достоверных, правильных (адекватных показанному времени) технических моментов, ходов, узлов. Фильм длится долго, больше двух часов. Когда я первый раз решил посмотреть «Великолепную семёрку» 2016, то прежде всего обратил внимание на то, сколько мне нужно будет в общей сложности просидеть перед экраном. Затяжные повествования мне как-то не особо нравятся. А в данном случае даже этого времени не хватило, чтобы почувствовать хотя бы малейшую усталость от просмотра. Два часа пронеслись как две минуты. Это редкий случай, который уже о многом говорит… 10 из 10
Про что этот фильм? С одной стороны можно в двух словах описать его сюжет. Есть маленький шахтёрский городок, жителей этого городка притесняет, отстреливает, унижает и пытается выгнать некий Бартоломью Боуг. У этого человека нет чести и совести, нет сострадания. У него цель всегда оправдывает средства, а деньги и власть всегда важнее людей (имею в виду простых людей). Как же противостоять такому человеку? Странности фильма: 1) С одной стороны тут впору вмешаться федеральным властям, но никаких попыток привлечь их внимание не было. В фильме говорится — что нужна целая армия чтобы его победить. 2) Почему несколько (а точнее 7) человек согласились помочь этому городку.? Жителей городка они не знают, городок этот им не знаком. Так в чём же причина? Кто-то скажет что им обещали заплатить, но скорее всего награда была несоизмерима риску. Тогда почему? Стоит признать — это настоящее чудо. Если авторы фильма хотели показать чудо, то они не случайно использовали библейские отсылки: 1) Один из героев читает молитвы (даже когда идёт бой). 2) Церковь в городке уничтожается именно главным злодеем — но частично восстанавливается семёркой. 3) В кадре частенько мелькает местный священник. 4) Церковь активно используется в бою. 5) Первая сцена и встреча со злодеем происходит тоже в церкви. 6) Главный злодей тоже иногда (но в важных сценах) позволяет себе пофилософствовать на библейскую тематику. Но трактует он её всегда в свою пользу. и т. д. и т. п. Причём суть в том, что мы видим не просто столкновение неких вооружённых людей. А столкновение мировоззрений. Поэтому это не просто ещё один боевик или ещё один вестерн. Это нечто большее. Семёрка воевала и умирала за некую идею, простую и в тоже время самую важную — люди должны жить нормально (т. е. жить по-человечески). И за эту идею они готовы отдать свои жизни. Вывод: Стоит посмотреть.
Оооо даа, наконец то вестерн!! Хоть и ушло с тех пор немало времени, вехи кинопрома стремительно текут и киноделы всё больше солидарны к зрителю, ежели к своим интересам, потому жанр Вестерна мало по малу, а вымирает. Общественности попросту наскучили былые боевики про ковбоев, схватки на вагонах, грабежи и однотипные перестрелки. И вот вышел фильм, пополнивший обедневшую копилку, почти исчезнувшего жанра. В совокупности многих факторов и сюжетных особенностей, он является глубоким ремастером одноимённого фильма конца прошлого столетия. Название фильма не сменили — «Великолепная семёрка», хотя это довольно грустно. Хотя о чём это я, в нынешние дни много киностудий выпускает новоиспечённые ремейки под старыми названиями, не придумывая новых, и правильно зачем? Зачем стараться, напрягаться, корпеть над оригинальными наименованиями, когда существуют аналоги нестареющей классики, с которых дозволено хоть весь сюжет содрать, и присвоить его своему творчеству, что уж там. Забавно, но именно это и сделали разработчики сегодняшнего «Вестерна», они взяли за фундамент всю составляющую прошлой «Семёрки», и облачили в новую оболочку. Хоть и не всё так плохо-некоторые сцены сняли заново, но их достаточно мало, и к основной сюжетной ветке они прямого отношения не имеют — вроде визита главного законника в таверну, и перестрелка с разыскиваемым и его дружками. Смысла для дальнейшего происходящего в том эпизоде не было, однако он дал нам знать о деятельности главного героя, т. е. частично раскрыл действующее лицо. Такие моменты можно считать отступительными, вводящие зрителя в курс дела Что же по сюжету? Его можно описать так — Золотой [Голливудский] стандарт. И это неплохо, за основу взята привычная сюжетная концепция, главный герой набирает к себе в шайку бандитов-профи, походу дела раскрывают которых небольшие диалоги или, как уже упоминалось, сюжетные отступления к подробностям, затем они мочат главного злодея и спасают кого либо. В данном контексте — облегчают душу девушке, хотевшей отомстить за убитого мужа поработителем земли Бартолонли Боуком — [я не знаю как его имя там пишется]. И он злой… просто потому что злой и всё тут. За весь фильм я так и не увидел ни одного логически корректного поступка, дозволивший бы мне выразить антипатию к его действу и личности. Он не занимался контрабандой, он не шёл против закона, он не устраивал тотальный геноцид среди населения, он ничего из этого не делал. Всё, что он сделал против главных героев — это нанял армию, дабы вызволить кучку отморозков из небольшого селения и территории, им же легально купленной, и я не нашёл в этом какого-то зла или же отвращения, напротив. Банда Сэма не предстаёт в глазах зрителей как освободители, а как отпетые бандиты, отправившие на тот свет весь костяк представителей власти, на кой чёрт, объясните? Причина проста, Сэм Чизем — коммунист, и ненавидит бесчувственных и чёрствых капиталистов, действовавших, к слову, по гос. конституции, составленной Линкольном, и разве не он один из представителей узаконенной власти в стране? Проще говоря, он идёт против своего же руководства, так как Боук приобрёл землю по законам президента и конституции. Да, режим нового землевладельца жесток, предусматривающий избиение собственных граждан после его речи. Но даже это не повод считать его «отрицательным», что бы осознавать его таковым, надобно показать зрителю хотя бы одно отрицательное действие. Вообще в фильме немного сценарных и сюжетный допущений и идиотизма, как например разговорная предпосылка к завязке генеральной схватки Сэма с Боуком. Когда девушка познакомилась с Чиземом, изложила ему о гибели своего жениха, приведу вам цитату из разговора её с законником — [«Он Боук…», «Бартонолонли Боук?» -«Знаете его?», -«Да слышал…». «Этот человек убил моего мужа… на глазах у всех, посреди улицы!». «Хотите отомстить?»], и после этой фразы он скорешается со своими камрадами побить его. Одно только непонятно, если он и раньше пребывал в известии о его промыслах, почему это он ранее не завёл охоту на его сыск и ликвидацию? Как можно было пропускать мимо взора столь опасного для общества, по словам девушки, противника? Да какой он после этого охотник за головами, если вместо решения глобальных проблем с порабощением масс населения, он мелочится по уголовным делам. Таких сценарных просчётов и условностей в фильме на столь много, но если честно, я бы хотел увидеть большего. Настолько данный жанр редок сегодня, что наблюдая с экранов о ковбойских боевиках, хотелось бы лицезреть полное отсутствие допущений и ощутимых дыр в сюжете. Ну неужели вам наплевать на сокращающуюся с каждым годом крайне сплочённую аудиторию, всеми средствами поддерживаемую жанр? Дорогого стоит ваш труд. Вестерны погибли, на них забили глубокий болт, а вы берётесь за обязательства попытку воскресить их, так может рассуждать не о наживе, а о публике? Сюжет у фильма безумно простой, и я наплевал на весь ваш Голливуд. Голливуд потому и служит показательным стандартом для всех недобросовестного кино, а это кино как раз такое. Боёвка — это шикарно! Нет. Серьёзно. Масштабность генеральной битвы поражает наповал, тем более для ковбойского сеттинга. Но в этом есть и ложка дёгтя, ну не бывало таких, даже для боевика. Все должно находиться в адеквате и уместном балансе между [зрелищностью и экшеном] и [реализмом и здравым смыслом], ковбои, воюющие как настоящие армии, не выглядят круто, а выглядят глупо и дебильно. Как всегда, америкосы сражают и эстетическо-визуальной оболочкой всех картин. Зрелищность самих бандитов, костюмы второстепенных персонажей, графика в виде дорисовки к фоновому декору, выглядят как минимум добротно. Ну… что могу сказать. Фильм не впечатлил… вообще. Это абсолютный, и «слегка» приевшийся стандарт, изменить который не составило б усилий. Они нарочно не попытались что-то поменять, они сорвали ремейк. Фильм не стоит нечего, даже четкой ненависти к чему-то в нём у меня нету. Мне приятны вестерны, но не такие и не сейчас. Смотрите другое кино 5 из 10
Америка в начале XX века выросла на вестернах, заменивших молодой нации устный фольклор. Ранние фильмы этого жанра отразили в себя те ценности, благодаря которым США стали мировым лидером: способность личности противостоять злу — даже коллективному, предпринимательский дух и готовность рисковать при освоении Запада ради открытия нового, ради процветания и созидания будущего для своих детей. Современный возврат интереса к вестернам свидетельствует о переосмыслении и новом поиске точки идентичности американской нации. Такие фильмы, например, как «Поезд на Юму» Джеймса Менголда — 2007, «Железная хватка» братьев Коэн — 2010, «Строго на Запад» Джона Маклина — 2015, «Омерзительная восьмёрка» Квентина Тарантино — 2015, представляют собой современный взгляд на эпоху становления США. Система оценки, отбора и воспроизведения в этих фильмах указывает на поиск режиссёрами истоков современного американского общества, той первоначальной основы, которая была утрачена в последние десятилетия. В этих фильмах гибнут романтики и негодяи, лишённые морали. Выживают и строят Америку практичные и деловые люди. способные постоять за себя и за близких, в основе поведения которых есть понимание морали, представление о добре и зле. Возможно, потребность в таком поиске новой точки сборки для нации возникла в результате кризиса элит и существующей модели демократии. Отразившейся, в частности, в приходе на президентский пост в США такого популиста и авантюриста от бизнеса, как Трамп. Искусство, как известно, первым отражает важные социальные процессы. Осмысление и политические программы появляются намного позже. А важнейшим из искусств, как раньше в СССР, так раньше и сейчас в США остаётся кино. «Великолепная семёрка» Антуана Фукуа — 2016, в поиске источника идентичности идёт дальше других современных вестернов. Фильм стал ремейком легендарного вестерна Джона Стенджерса с тем же названием, выпущенного в 1960 году, в период предыдущей волны интереса американского кино к этому жанру. А фильм 1960 года стал ремейком другого легендарного фильма Акиры Куросавы «Семь самураев», выпущенного в 1954 году — спустя два года после завершения американской оккупации Японии, когда Япония возрождалась как новая страна, отбросив прежние имперские амбиции. И фильм был обращён к событиям XVI века — периоду раздробленности, после которого стала формироваться единая японская нация. Подобная преемственность не может быть случайной. Как и наследование новой «Великолепной семёркой» за своим предшественником основных специфических жанровых особенностей вестерна. Интересен отбор героев фильма. Основным героем становится афроамериканец — герой гражданской войны, воевавший за Север, индеец, мексиканец, ещё один герой гражданской войны, но воевавший за юг. И здесь видны сразу два важных мотива. Первый — идея плавильного котла, для которого не важна национальность гражданина США, а важны ценности, которых тот придерживается. Новая Америка хочет объединить всех. Даже представителей тех национальностей, которые раньше истребляла, и тех, к которым привыкла относиться высокомерно. Второй мотив — Готовность бывших врагов со стороны Севера и со стороны Юга объединиться ради защиты справедливости, прав и свобод честных горожан, на которых нападает банда. Присутствует в фильме также важный посыл ко всем, кто стал жертвой нападения: защищать имеет смысл только тех, кто сражается. Хотите, чтобы вам помогли, сражайтесь сами. Главный герой открыто заявляет это жителям городка. И данное утверждение чётко соответствует не только принципу построения американской нации. Оно соответствует внешнеполитической доктрине США как глобального лидера. В каком-то смысле, это признание режиссёром особой миссии США, готовых помогать тем, кто сам борется за свою свободу и за свои права. Это ещё одна важная точка новой сборки нации, отмеченная режиссёром. Но гораздо важнее обращение Антуана Фукуа к библейским сюжетам в двух важных эпизодах фильма. Первое обращение — это констатация главным героем — афроамериканцем Сэмом Чиземом, взявшимся организовать защиту городка от бандитов, того факта, что жители городка предложили защитникам самую большую плату — всё, что у них есть. Это идейное повторение притчи Христа, признавшего подношение бедняка, отдавшего свою последнюю монету, большим, чем крупные подношения богатеев, составлявшие лишь небольшую часть их состояния. Второе обращение — это констатация христианского принципа возможности раскаяния при жизни. Человек может идти по жизни разными путями. Но важно, чтобы он пришёл к Богу при жизни. Самому ничего нельзя исправить только после своей смерти. Таковыми были разные пути членов великолепной семёрки. Кто-то был бандитом, кто-то стоял на страже закона. Судя по этому фильму, американская нация готова вернуться к истокам. В этом фильме традиционные ценности западной христианской культуры признаются источником доктрины либерализма, основанной на приоритете прав и свобод личности. Эта доктрина сделала Америку великой в прошлом. Похоже, эта же доктрина позволит Америке стать сильнее, пройдя через нынешний кризис. Ну а для нас вся эта история — важный урок на будущее.
Не знаю как вам, а у меня этот фильм вызывает чувство, что это ремейк фильма Квентина Тарантино «Омерзительная восьмёрка», и дело не в том, что в обеих кинокартинах главные роли достались двум афроамериканцам. А в том, что эти герои ничуть не лучше тех, кому они противостоят. И если у Тарантино все логично вписывается в сюжет, то у Фукуа с этим беда. Поскольку изначально сюжет сценария в этом фильме строился на благородстве и желании главных героев помочь людям, попавшим в беду. Так сценарий к первой «Великолепной семерке» написала тройка японских постоянных соавторов во главе с Акирой Курасавой и Уолтер Берстайн. Берстайн известен тем, что вступил в компартию США и попал в «черный список» Голливуда, поэтому ничего удивительного, фильм 1960 года пропитан идеями альтруизма. В кинокартине 2016 года подобные идеи были утрачены, а смысл фильма умирать ради мизерной наживы не выдерживает никакой критики. Актерский состав вызывает большие вопросы, к месту ли здесь главная роль в исполнении Дензела Вашингтона, чувство такое, что Америка до сих пор извиняется за все те бесчинства и унижения, творившиеся тогда в отношении афроамериканцев. Не вижу смысла обсуждать актерскую игру, в фильме, не имеющим глубокого смысла. Действие фильма воспринимается, как развлекательная прогулка, где никто не собирается умирать. С мотивацией в этом фильме, полное фиаско. Главные герои постоянно друг друга подкалывают и оскорбляют, меж тем в жизни они другим такое не прощают. Поскольку мораль у них не на высоте, что мешает им отобрать у бедной фермерши сумку с вознаграждением, того что смогли собрать бедные фермеры, и оставить ее себе, не чем особо не рискуя. И почему столь разные люди терпят друг друга, зачем? Одно дело быть связанным с этим местом и людьми семейными узами, желанием помочь или планами на будущее. И совсем другое дело защищать неизвестный поселок, за небольшую выгоду рискуя жизнью, проще было ограбить банк в таком случае. Да, у главного героя свой интерес, но другим это неизвестно. «Великолепная семерка» как указано, относится к жанрам: боевик, приключения, вестерн. Но скорее это неудачная комедия. Много вопросов вызывает, как быстро собирается эта компания. Ветеран-конфедерат, ирландец, афроамериканец, мексиканец, индеец, китаец, как в анекдоте, кажется, кого-то еще забыли. Обычно так снимают пародии на известные кинокартины, которые пользовались популярностью. И вот, спустя полвека создатели этого фильма решили нажиться, используя известное название, еще раз и рассчитывая на хорошие кассовые сборы. 4 из 10
Классическая «Великолепная семерка» 1960 года является моим любимым вестерном. В 2016 г. крепкий режиссер-ремесленник Антуан Фукуа решил заделать римейк картины (которая сама по себе вольный римейк «Семи самураев» Куросавы. Общий сюжет оставили без особых изменений: команда стрелков из 7 человек защищает некий городок от бандитов. Только состав команды поменялся: во главе чернокожий стрелок Чизем, также имеются мексиканец, индеец и китаец. В общем интернационал ну и в соответствии с духом феминизма у нас еще и боевая девчушка с большим вырезом на платье. Если касаться мотивов участников команды, то тут особо не парились. Только у Чизема есть внятная мотивация личного характера. Остальные просто присоединились к нему, потому что так захотелось сценаристам. Типажи персонажей вполне колоритные, но выписаны они очень так себе и лишь хорошая актерка несколько спасает ситуацию. Дензел Вашингтон играет лидера группы Сэма Чизема. Спокойный, уравновешенный стрелок, правда чернокожий, что несколько странно смотрится учитывая настоящие реалии Дикого Запада (впрочем авторов современных вестернов это давно не смущает). Крис Пратт играет весьма прикольного персонажа Фарадея. У Итана Хоука вполне запоминающаяся роль бывшего снайпера и друга Чизема, у которого проблемы с психикой. Винсент Д`Онофрио бьет колоритом, играя траппера, который любит поминать в разговоре Бога и не любит индейцев. Мануэль Рульфо и Ли Бён-хон исполняют роли преступника-мексиканца и боевого китайца с ножами соответственно. Ну и несколько задвинут на второй план оказался индеец Мартин Сенсмейер. А еще боевитая Хейли Беннет, сильно смахивающая в этом фильме на Дженнифер Лоуренс и злодейский Питер Саксгаард. Снято все это вполне неплохо, боевые сцены на уровне и с должным размахом. Финальное побоище вполне впечатляет. Смотрится все это вполне увлекательно и даже несуразицы и проблемы с логикой и мотивацией персонажей не шибко бросаются в глаза. Да и актерская игра на уровне. Конечно, с оригиналом даже сравнивать не стоит. Но как такой вестерн-боевик вышел вполне себе неплохой. 6,5 из 10
У данного фильма есть один недостаток, из-за которого обсуждать его достоинства перестаёт иметь смысл: презрение к жизни со стороны героев. Всех — и главных и не главных. Ну, с оторвиголовами, у которых иного смысла, кроме как «махать пушками», нет — всё понятно. Непонятно а) с наёмниками, б) с жителями городка. Наёмники так не воюют! Это всегда были и останутся довольно расчётливые, меркантильные типы. Деньги, за которые они нанимаются на службу, нужны им, чтобы их красиво и со сладостью потратить, а не для того, чтобы их за этот счёт похоронили. Они хороши там, где исход схватки ясен и определён в их пользу заранее. А слепо, фанатично ложиться костьми за горсть монет наёмники не будут никогда! Никогда в истории с ними такого не было — почему вдруг к событиям фильма они поменялись?? Жители между жить с 20 баксами в кармане или погибнуть за «так» всегда выберут жить с 20 баксами. Жизнь — величайший дар! Но их самозабвенность, с которой они, обрекая на голодную смерть свои семьи, кладут собственные головы вместо того, чтобы взять предложенные деньги и убраться жить туда, где спокойно, поражает. И пусть меня заминусуют те, кто на их месте также предпочёл бы лечь в сырую землю — я хочу посмотреть, как вас много. Ну и в довершение, естественно, упомяну про меткость «хороших» парней и косоглазость «плохих». И на скаку, и лёжа, и стоя, и на голове, и так, и сяк, и наперекосяк — из какого бы положения главные герои не стреляли — у врага нет шанса пройти мимо пули. Зато главных не берёт даже скорострельный пулемёт. Получается, что вся великолепная семёрка — это как оружие массового поражения. Неправдоподобие через край. Это бесит. А в целом кадры — хорошие. Актёрская игра — на высоте. Сцены представления героев — великолепные. Но по итогу всё равно: 5 из 10
Можно, можно достать из кладовки запыленную идею, и преподнести ее под свежим соусом. Трейлер вдохновил на просмотр. Этот фильм я ждал, признаюсь. И не зря. Получилось динамично, неожиданно, смешно. И, пожалуй добавлю, легко и красиво. Непринужденно играют маститые актеры. Хоть и состарились Итан Хоук и Вашингтон. Вроде не так давно еще молодой и длинноногий Хоук бегал за бандитами в «Тренировочном дне», под присмотром матерого Дензела. А здесь Хоук уже постаревший, потертый, загрустивший. Не пугайтесь — это роль у него такая. Добавили колоритных индейцев, и экзотичного японца с ножами. Мультикультуризм же. Все должны быть среди главных героев: негры, мексиканцы, азиаты, индейцы, да, и ирландцы конечно. И симпатичная рыжая героиня, с заманчивым вырезом блузки. Фильм получился красочный, с вкусной картинкой. Пейзажи, боевые сцены — все снято красиво. Операторы молодцы. События в фильме идут легкой поступью, и не дают заскучать. Смотришь внимательно. Чего стоит один только гатлинг ган, прошивающий пулями полгорода! Актеры с иронией подходят к своим ролям. Умело обыгрывают пыльные шаблоны вестернов. Крис Пратт молодец-молодец! Как всегда шутник и рубаха парень. Будто бы Звездный Лорд спустился в прерии, и стал ковбоем. И вообще некоторые персонажи с двойным дном. Ожидаешь вроде бы чего-то другого, а он поступает иначе. Неожиданно. Итого: ремейк пышет красотой и силой молодого арабского скакуна. С экрана веет свежестью мультифреша. Пусть кино на раз, но на очень качественный раз. Получил искреннее удовольствие от просмотра. Спасибо актерам и создателям. 8 из 10
Собрал как-то режиссёр Антуан Фукуа проверенных своих «бойцов» и приступил к съёмкам ремейка известного и любимого многими американцами вестерна «Великолепная семёрка». Кстати, одноимённый фильм 1960-го года сам по себе являлся ремейком классического японского фильма Акиры Куросавы «Семь самураев». И это не в первый раз, когда оригинальные работы прославленного режиссёра переснимаются пару раз, при этом несколько видоизменяя сюжет и локации, но суть остаётся той же. Припомним классику «спагетти-вестерна» «За пригоршню долларов», скопировавшую «Телохранителя» Куросавы, а затем вышел ещё и «Герой-одиночка». Но вернёмся к «Великолепной семёрке». Под словосочетанием «проверенные бойцы» у Антуана Фукуа я имел ввиду Дензела Вашингтона, который уже снимался у него в «Тренировочном дне» и «Великом уравнителе», Итана Хоука из того же «Тренировочного дня» и Хэйли Беннетт из того же «Великого уравнителя». По большому счёту уже можно говорить о хорошем актёрском составе, где, конечно же, выделяется фигура Вашингтона, получившего «Оскар» за свою игру в «Тренировочном дне», ему же отдали и главную роль в «Великолепной семёрке». Однако же, кроме этой указанной троицы согласие на съёмки дали Крис Пратт, ставший известным благодаря «Стражам Галактики», Винсент Д’Онофрио, которого многие помнят в роли Жука в костюме Эдгара из «Людей в чёрном», а ещё Ли Бён-хон, Мануель Рульфо, Мартин Сенсмейер, Кэм Жиганде и главного антагониста воплотил Питер Сарсгаард. С таким составом можно было замахнуться на что-то серьёзное, но, увы, этого не произошло и новая «Великлепная семёрка» во многом уступает своим классическим предшественникам. Что же не удалось Антуану Фукуа, которого многие знают как очень даже сильного постановщика? Скажем так, что он поставил вполне себе обычный вестерн. Семеро «солдат удачи» собираются в единый кулак, дабы обучить защите родной земли реднеков, которую хочет прибрать к рукам отъявленный криминальный босс. В конце концов всё заканчивается грандиозной потасовкой и не надо быть оракулом, чтобы предугадать чем всё закончится. Самое обидное в том, что после многочисленных изменений в составе создателей «Великолепной семёрки» (проект несколько раз замораживался и главную роль мог сыграть даже Том Круз) за написание сценария взялся сам Ник Пиццолатто, ставший известным за счёт авторства сериала «Настоящий детектив». Но Ник на самом деле выдал довольно узнаваемый синопсис вестерна, которым никого удивить не выйдет. А ведь предполагалось, что драматургия фильма будет вытянута на высокий уровень. Смущал и тот момент, что главного протагониста играет Дензел Вашингтон. Я не против этого актёра, я даже люблю его как актёра, но вот то, что во время «Дикого, дикого Запада» брутальным защитником оскорблённых и угнетённых стал чернокожий верится с трудом. Такое чувство, что теперь в обязательном порядке в фильме должен быть афроамериканец, а иначе выставят пикеты апологеты суфражистки новой формации и борца за права расовых меньшинств Джады Пинкетт Смит. Воистину, что погоня за политической модой далеко не всегда идёт в угоду искусству, вспомним хотя бы период «охоты на ведьм» под эгидой «маккартизма», когда даже Далтона Трамбо не пожалели. Но при всём при этом скажем, что мы уже как-то к этому привыкли, Вашингтон со своей задачей справился, может и не так блистательно как он может, но критиковать актёра абсолютно не за что. Хотя, признаться, его лента «Ограды», вышедшая в том же году, по уровню игры Дензела мне понравилась гораздо больше. Крис Пратт играл этакого рубаху-парня, которому всё ни по чём и он будет шутить даже под дулом старого-доброго «кольта». Роль неплохая и Пратт смотрелся в ней органично, но опять же не хватая звёзд с неба. Лишь финальный фрагмент с участием его персонажа пришёлся по вкусу и показал, что и драматическим талантом Крис не обделён. Итан Хоук в последнее время почему-то перестал радовать хорошими фильмами и вообще как-то пропал из поля зрения. Его герою, в основе которого драмы хватало, как раз не был столь выразительным в этом плане. Хоук способен на большее. К Винсенту Д’Онофрио нет претензий: его персонаж был даже местами более забавен, нежели чем у Криса Пратта. Питер Сарсгаард с самого начала подарил надежду, что перед нами будет такая же замечательная игра как это сделал Дэниел Дэй-Льюис в «Нефти», но кроме стартового отрезка у Питера не получалось вызывать такие же восторженные эмоции. Хэйли Беннетт потихоньку приобщается к элите нынешнего Голливуда, но пока остаётся верить, что её лучшие роли впереди. Кэм Жиганде снялся в практически незаметной роли, а ведь когда-то парень подавал большие надежды. А остальные актёры из «семёрки» свою работу выполнили чисто, но с чётким осознанием, что их персоналии второстепенные. 6 из 10 Зная о том, что Антуан Фукуа может лучше! P.S.: Фильм посвящён композитору Джеймсу Хорнеру, создателю саундтреков ко множеству самых известных кинолент, который погиб незадолго до начала съёмок, но успевший написать музыку к «Великолепной семёрке».
Истории про ковбоев, индейцев и «золотую лихорадку» были интересны только в детстве, много читал приключенческих книжек подобного жанра. В данном фильме понравилась общая концепция борьбы со злом. Команда собрана интернациональная, с представителями всех рас, это очень актуально и в наши дни. Приятно смотреть когда люди сплачиваются против поклонников «жёлтого дьявола», защищая свою землю. Потомки всевозможных «рокфеллеров-рокфоров», с мыслями типа «овцы созданы для того, что бы их стригли», в наши дни так же творят ужасные вещи, не озираясь на последствия для большей части населения планеты. Подобное наблюдается не только в Африке, Азии и Украине, но и в самих США. Вспомним, хотя бы, про гидроразрывы для добычи сланцевого газа, сопровождающиеся заражение питьевой воды и почвы, а в следствии это вынуждением фермеров продавать земли, непригодные для выращивания урожая и разведения скота. Пусть сюжет не всегда складывается ровно, как будто вырезаны части фильма, и есть некоторые «перескоки» в событиях, но в целом смотреть интересно. К тому же, игра актёров и юмор на хорошем уровне. 8 из 10
Начну с того, что я не специалист в области в фильмах жанра» Вестерн». Однако просмотр данного произведения оставил только хорошее. Казалось бы, что могло бы быть интересным в нем? — очередной «коммандо» только не с Арни и Сталлоне. Но есть что-то такое, что цепляет, и при чем не только в самые эпические моменты, а даже в обычных диалогах главных героях. Актерский состав: Как по мне — подобран идеально. Образ Дензела Вашингтона порадовал в образе главаря семерки, а Крис Пратт- в образе Фарадэя — просто тот человек для которого была отведена эта роль. Я даже не могу представить кого-то, кто мог бы на его месте. Главный злодей — попадание в точку, ибо сыграть человека который управляет всеми и одновременно жалок, это очень я считаю сложно передать. Музыкальное сопровождение как в экщн-сценах и спокойных обстановках тоже запоминается, ибо в конце саундтреки очень сильно запоминаются на слуху благодаря моментам из самого фильма. Что до всего остального, это не особо важно. Лично меня кинофильм порадовал и удивил и даже растрогал, поэтому с радостью и честью по отношению к режиссеру, я кладу это произведение к себе в свою коллекцию. Просто, сам сюжет и мысли о нем, нам так же напоминают, что герой которых нам показывают, они вполне могли существовать реально, которые ценой своих жизней, защищали тех, кто нуждался в их помощи. 10 из 10
Ремейки дело неблагородное. С каждым годом их выходит всё больше, а качество в основном оставляет желать лучшего. Но бывают и исключения. И новая картина Антуана Фукуа как раз такой случай. И это вдвойне интересно, так как культовый фильм Джона Стёрджеса «Великолепная семёрка» 1960 года сама является вольным ремейком картины легендарного японского режиссёра Акиры Куросавы «Семь самураев». Так что перед нами ремейк ремейка. Картина с большим уважением относиться к оригиналу. Но привносит свой более современный взгляд. Фильм носит во многом развлекательный характер. Но с определёнными нравоучениями. Она увлекает и располагает к себе. Сюжет как и подобает вестерну развивается постепенно. Погружая нас в атмосферу Дикого Запада. Мы знакомимся с героями и их мотивацией. Наблюдаем становление команды абсолютно непохожих друг на друга персонажей. Их приключения подводят нас к невероятному по зрелищности финалу. Зубодробительная бойня минут на 45. Хотя бы ради этого стоит посмотреть данный фильм. Блестящий звёздный актёрский состав во главе которого Дензел Вашингтон. А так же Крис Прэтт, Итан Хоук, Винсент Д`Онофрио и корейская звезда Ли Бён Хон. И примкнувшие к ним малоизвестные Мануэль Гарсиа Рулфо и Мартин Сенсмайер. Безусловно это одно из слагающих успехов данного произведения. Роль главного злодея исполнил Питер Сарсгаард актёр который создан чтобы играть злодеев. Образ жестокого, циничного бандита — промышленника ему удался замечательно. Хотя он и вышел достаточно стереотипным. Ну и главная женская роль досталась Хейли Беннетт молодая актриса подающая большие надежды. Каждый герой раскрыт в полной мере. Им сочувствуешь и им хочется переживать. Хочется отдельно отметить операторскую работу обладателя Оскара Мауро Фиоре. Потрясающие пейзажи Дикого Запада. Все передано очень красиво. Завораживающие кадры американских прерий, полеты над каньонами, прекрасно отображенные перестрелки. За музыкальное сопровождение отвечает легендарный композитор Джеймс Хорнер. К сожалению трагически погибший. Его музыка отлично дополняет прекрасную визуальную часть и наполняет её эмоциями. Великолепная семёрка это достойный представитель жанра вестерн. Крепкий, интригующий и безумно красивый фильм. С замечательными актёрскими работами. Где сочетаются экшен, юмор и драма. Это безусловно очень достойная картина. Рекомендую. 8 из 10
Только вчера посмотрел этот фильм и скажу, что он на один раз. Можно убить на него время, но он просто полон недостатков и примитивных штампов. Начнем с того, что создатели фильма уже в начале неумело показывают нам антагониста. Они попытались показать его жестоким, а на деле вышло так, что я не поверил в то, что такой злодей может существовать в реальности. От событий так и веяло искусственностью происходящего. Не вызывают массовые расстрелы мирных жителей городка ни жалости, ни других эмоций. А все потому, что плохо проработаны сцены. Вот вспомним, допустим, фильм «Быстрый и мертвый». Там злодей показан не так примитивно. На нас там не обрушивают поток негатива с первых кадров. И как показано, помните? Накинул удавку на шею отца, а потом дочери дал стрелять, обещая, что если та попадет в веревку, то отец будет жить. Но она не попала и убила отца. А злодей, смеясь, уходит с бандой. И все это показано не сразу, а постепенно. Уметь раскрыть персонажа это искусство, но не в «Великолепной семерке». Что мы видим здесь? А видим мы банальщину, когда режиссеры с сценаристами пытаются, будто на отвяжись, по-быстрому, вылить на зрителя информацию о «жестокости» того, кого мы должны ненавидеть. Но это еще не все, дальше вообще начинается клоунада. Чернокожий человек (Дензель Вашингтон) позволяет себе слишком много, убивая. Ну хорошо, пусть он такой крутой и его боятся. Пойдем дальше. Он собирает компанию для противодействия злодею. И в этой компании аж три лишних персонажа. Один индеец, другой то ли китаец, то ли еще кто, в общем азиат, третий — неприятный персонаж, который по впечатлениям, показушно обращается к Богу. Этот третий мне напомнил людей, которые намеренно строят из себя кого-нибудь в надежде показаться окружающим тем, кем им хочется казаться. Азиату удивился, но посмотрев сценаристов, сразу все понял. В общем, нечего для съемок вестерна, привлекать к работе азиатов. А то они пытаются «украсить» этот жанр чуть ли не восточными единоборствами, но это такая безвкусица. Индеец же не вписывается из-за его действий в фильме, ведет себя не по-индейски. Непонятно, зачем он присоединился к ним. Как, впрочем, и некоторые из остальных персонажей. Мотивация мексиканца присоединиться вообще бредовая. Мол, я за тобой охотиться не буду, если ты поможешь. Хотя решение было проще — убить героя Вашингтона и на одного охотника за головой мексиканца стало бы меньше. Возможность этого исхода в фильме показана. Вообще, откуда это самопожертвование семерки? Ясны мотивы Дензеля Вашингтона (в конце фильма вы их узнаете), но каковы они у остальных, ведь движила ими жажда денег. Какие-то суицидники, ей Богу. А что творится с героем Итана Хоука. Он вообще ведет себя противоречиво. Или он, соглашаясь на дело, не знал, что ему придется нажимать на спусковой крючок и убивать? Ну это же глупость, что на него нашло? Отчего создатели это посчитали допустимым? Что они хотели этим передать? Малодушие Стрелка? В итоге, очередной раз наблюдаем кризис сценария. Сценаристы либо намеренно не стараются, либо бездарны. Падение уровня сценаристов и объясняет все глупости, которые мы видим. Но прежде всего виноват продюсер, отвечающий за выбор сценария, хотя может ему не из чего выбирать по большому счету. Так у них было все. Это и бюджет, и профессиональный актерский состав. Я уж не говорю о других специалистах, отвечающих за сами съемки и эффекты. Были возможности создать хороший вестерн, но они не были реализованы. Нужно быть в поиске, стараться создать что-то уникальное, чего до тебя еще никто не делал. Если взялся снимать что-либо, то старайся, особенно, когда есть все возможности. К чему выпускать блеклый продукт? Ведь актеры — это не средство, а возможность. Без них бы на «Великолепную семерку» никто не пошел. Желаю прекращения банальных клише и штампов… только 5 из 10.
«Полируйте ружья, друзья, может быть блеск их отпугнёт». Ремейк ремейка ремейка от Антуана Фукуа, получился вполне себе в духе вестернов, иначе, конечно же, по-другому получиться он просто не мог, когда ремейк делают на такую классику, как от Джима Стёрджеса и от Акиры Куросавы… Пятерых одиозных, но справедливых ковбоев Дикого Запада и одного индейца племени команчи под именем Красная Жатва (Сенсмейер) объединяет темнокожий блюститель порядка Сэм Чезэм (Вашингтон), который и верховодит всеми великолепными, — для защиты простых людей в небольшом городишке штата Миннесота от бессердечно-отвратительного Бартоломея Боуга (Сарсгаард) с армией наёмников, который и терроризирует местное население. Грациозные кони, шляпы, револьверы на поясе, салуны, прищурые взгляды, отважные герои и специфичный юмор — всё то, чем должен славиться образ вестернов, всё это было и было снято с таким искренним уважением и любовью к этому жанру, что хотелось эстетически наслаждаться каждой сценой, а главное игрой такого разношёрстного, унисонного актёрского ансамбля, где блистали: невозмутимый Дэнзел Вашингтон, юморной Крис Пратт, загадочный Итан Хоук, эксцентричный Винсент Д`Онофрио, ловкий Ли Бён Хон, хитрый Мануэль Рульфо и неразговорчивый Мартин Сенсмейер. Вердиктируя фильм «The Magnificent Seven», прежде всего хочется отметить живые, захватывающие трюки, жестокость и реалистичность убийств, а самое главное последнюю композицию гениального Джеймса Хорнера, адаптированную на современный лад, но оставляющую в себе стиль жанра и всю прелесть фильмов про ковбоев. Как-то так!
Фильму уже почти год, так что о сюжете, операторской работе, режиссере и прочем я ни слова не скажу, вы или сами все видели, или решаете, стоит ли оно того (забегая вперед — один раз под пиво сойдет, не более), я же хочу поговорить о более важных вещах касательно того, как фильм устроен. Команда из черного, китайца, индейца, мексиканца, бабы, труса, жиробаса и просто наглого заср- кхм, Криса Пратта в привычном амплуа, не встретила ни одного расиста! НИ ОДНОГО, ЧЕРТ МЕНЯ ДЕРИ! Даже главный злодей — не расист, у него один из приближенных — каноничный патлатый индеец! Бог ты мой, какая чушь. в «Джанго освобожденном» за первые же 15 минут происходит всеобщий ступор из-за того, что Джанго въезжает в город на лошади и имеет наглость зайти в салун для белых, а тут все как бы и нормально. То, что черный убивает белых почем зря, всеми остальными белыми только поощряется — ну, он же за наших. И, кстати, сцена, в которой он убивает белого местного жителя, а потом выходит с поднятыми руками и спокойной душой и машет перед направленными на него стволами ордером на тему «взять живым или мертвым», украдена как раз из вышеупомянутого фильма Тарантино. Да, Квентин и сам мастер притырить какие-то удачные находки из старых фильмов, но при этом у него есть талант и стиль, чего об Антуане Фукуа говорить не приходится — он крепкий ремесленник, но не более того. Однако, вернемся к основной мысли данной рецензии, а именно к тому, что расовый вопрос никак не поднимается. В старой «Великолепной семерке», если вы ее не смотрели, команда состояла из лощеных белых кинозвезд с Джоном Уэйном, а также Стивом МакКуином и Чарльзом Бронсоном в главных ролях; злодеями была мексиканская банда во главе с великолепным Элаем Уоллахом, а здесь злодей — белый капиталист, который в начале сжег честным беднякам церковь и пострелял их маленько. Вот против него всем миром — наши герои родом со всех континентов — и собираются бороться. Заметен сдвиг в мировоззрении, не правда ли? И очевидно, что это сделано ради репрезентации разных рас среди героев, но получилось настолько поверхностно, что смотреть не хочется. Если уж затрагиваешь расовый вопрос, то сделай, например, так, чтобы черный был bad motherfucker, как Сэм Джексон, и с одного выстрела клал всех, кому что-то не нравится в его цвете кожи. Или, там, индеец начинает свирепо махать ножом в ответ на вопрос «гы-гы, а чо у тебя рожа размалевана-то?»; в общем, понимаете, к чему я клоню. Я осознаю, что это проходной летний блокбастер, но мне не кажется, что я слишком многого требую. Учитывая немаленький хронометраж в 2:12, можно было потратить и на серьезные вопросы хоть сколько-нибудь, все бы фильм за это только похвалили. 6 из 10 Могло бы быть и 8, но сценаристы не старались.
Не считая «Железной хватки» братьев Коэнов, жанр вестернов сегодня находится в своей не лучшей форме, все дальше скатываясь в фильмы категорий B и C, даже не доходящие до большого экрана. С другой стороны, ремейк известной классической истории, являвшейся, в свое время, ремейком другой ленты, с именитыми актерами — это та вынужденная мера, которая способна дать стимул целому жанру держаться на плаву умеренного зрительского интереса. Все понимаем, что речь здесь не столько о самой истории, так как в ней как раз нет ничего особенного, но, в том числе, в именитом названии и концепции. Одни зрители назовут это творческим бессилием, другим будет все равно, третьи обладают только информацией с афиши, четвертых побудит звоночек ассоциаций в голове, что один из актеров играл в «Стражах галактики» и «Мире Юрского периода». Перед нами почти что библейская концепция борьбы со злом, где, с одной стороны — наглые, алчные и уверенные в себе бандиты, а с другой — бедные мирные граждане и их доблестные защитники. Конечно, сделав шаг в сторону, мы понимаем, что сами главные герои застрели где-то между белым и черным, так как являются убийцами со стажем, но как в каждом хорошем вестерне, они убивают только «плохих». В лучших традициях, зритель оплакивает горожанина, убитого подлым выстрелом и безразличен к сотне семей плохих парней, если таковые, конечно, у них есть. Семь умелых стрелков готовы стать на защиту беззащитных фермеров. Такая сюжетная простота заочно избавит вас от радости предвкушать неожиданные повороты, так как все основные сцены предугадываются заранее. Вместе с этим, язык не поворачивается назвать новую «Великолепную семерку» проходной однодневкой. Развлекательное кино, которым она и является, вполне обходится простым незамысловатым сюжетом, яркими архетипами героев и атмосферой эпохи. Хотя большая часть событий фильма разворачивается на улицах одного, совсем небольшого, городка, большего и не требуется, особенно если вспомнить многие классические ленты. Есть «хорошие» парни, есть «плохие», есть конфликт, который решится револьверами и ружьями среди деревянных стен и песка. Антуан Фукуа оказался отличным выбором на пост режиссера, как подкованный в криминальных драмах и боевиках постановщик. Заметно осовремененный, прибавивший в темпе экшен, пожалуй, лучшее, что сегодня может выдать вестерн. Сами герои оказались на удивление интересными, и не только персонажи Вашингтона и Пратта. Только злодей получился клишированным и абсолютно проходным. 7,5 из 10
Во многом благодаря трэшу, шуму и эпатажу Квентина Тарантино был возрождён интерес массового зрителя к такому романическо-приключенческому жанру как вестерн. Да вот только при всём уважении к вышеназванному прославленному режиссёру, именно «Великолепная семёрка» Антуана Фукуа представляет собой лучший вестерн последних лет со времён, пожалуй, «Железной хваткой». Как и фильм братьев Коэнов, работа Фукуа стала «прямым» ремейком классического голливудского вестерна: в основе «Великолепной семёрки» лежит картина Джона Стёрджеса 1960 года, которая, в свою очередь, пересказывает историю японских самураев, мастерски показанную Акирой Куросавой. С тех, надо признать, хватало «косвенных» ремейков этой истории, в которых герои (или супергерои) объединяются, чтобы вместе противостоять силам зла. К сожалению, довольно близкое к первоисточнику «переснятие» классического вестерна привнесло в «Великолепную семёрку» и главный минус жанра — прямолинейный и предсказуемый сюжет. Единственная интрига в подобных фильмах — кто из главных героев останется жив после финальной битвы. Так что для тех, кто ищет оригинальность и неожиданные повороты сюжета, совсем не по пути с бравыми ковбоями, бросившими вызов армии головорезов под предводительством жестокого дельца. Остальные же — те, кто непредвзято относятся к старым добрым голливудским историям про Дикий Запад, — наверняка смогут с головой погрузиться в происходящее на экране и почувствовать ту невероятную атмосферу, которая есть только у вестернов. Атмосферу, которая начальные кадры с неспешно плетущимся по пустыни ковбоем в лучах заходящего солнца превращает в нечто такое родное, близкое и прекрасное, за чем можно наблюдать бесконечно. В целом же, «Великолепное восьмёрка» — это по настоящему мужское кино, с минимумом пустых разговоров и максимумом стрельбы, с колоритными и харизматичными героями, которые, что бы они там не говорили, вступают в схватку с безжалостным врагом не ради денег, а во имя справедливости и возможности почувствовать себя настоящим мужчиной. Как бы романтично это не звучало, но именно этот романтизм и есть то, что со времён появления кинематографа так привлекало зрителей в вестернах! Представить себя на месте главного героя — оказаться в седле, мчаться на лошади в бешеном галопе, выйти победителем в смертельно опасном споре, защитить честь женщины — за это и не только многие влюбляются в вестерны ещё в детстве, а потом — нет-нет, да и вспомнят про эту свою любовь повзрослев. Вот тогда и появляются новые джанго, отважные семёрки и омерзительные восьмёрки, а знаменитые и не очень актёры шлют свои резюме продюсерам и режиссёрам вестернов в надежде благодаря профессии осуществить детскую мечту. Поэтому не нужно искать в работе Фукуа подводные камни или недочёты, лучше просто насладиться вестерновской романтикой, вспомнив прекрасные строки Владимира Высоцкого: Мы на pоли пpедателей, тpусов, иуд В детских игpах своих назначали вpагов. И злодея следам не давали остыть, И пpекpаснейших дам обещали любить. И дpузей успокоив и ближних любя, Мы на pоли геpоев вводили себя. 7 из 10
Фильм хороший в плане боёв, понравился в целом. Но всё таки я заметил несколько логических и сценарных косяков, которые испортили мне впечатление от фильма своей нереалистичностью. Таинственная мотивация главного героя (д. вашингтон), такое личное дело. Оказывается когда его, причём чисто случайно завербовала женщина на защиту города от бандитов (просто подошла и наняла первого попавшегося человека) ВНЕЗАПНО оказывается ей повезло и он согласен помогать ей не просто так, и даже не из за денег, а из личной мести (как под конец оказывается, за смерть родных от главаря банды, который терроризирует город, а он каким то чудом выбрался из петли). Это же надо какое совпадение — они нашли друг друга… Ну честно не верю я в такие случайности — это явный сценарный ход для создания интриги, интереса, сочувствия к персонажу. Спрашивается а что он делал раньше? А если бы она его не завербовала, он бы не стал бы и мстить и ничего не делал? И надо же какое совпадение что нашла она именно его и в нужный момент. Странно. А он ничего не искал. Поэтому этот момент выглядит не реалистично и выдумано. Персонаж верующего толстого траппера забавный, но он смешон и несерьёзен, не понравился. Этакий типичный Портос. А потому выглядит наигранным и притянутым в фильм за уши — для разбавления образов героев. Дело в том что его глупая и показушная тактика в большинстве случаев не выдерживает никакой критики. Этот персонаж пользуется только холодным оружием — вроде топорика и ножа. И как медведь медленно в развалочку передвигается к врагам, вооружёнными огнестрельным оружием! И тут не понятно что с ними случается, то ли у них ступор от страха и они мажут, то ли так надо для сценария чтобы он до них добрался целым — но он как то добирается и дерётся в рукопашную. Неоднократно. Смех. В реальности конечно это никакой боец, и он бы умер в первой же схватке. Собственно так глупо он и умер — пошёл с голой грудью против лука, даже не попробовав метнуть нож — исход сией тупости предсказуем. Но это всё сценарий его охранял так долго, в реале он бы умер гораздо раньше, после первой же попытки пойти против огнестрела в рукопашную. И зачем такого растяпу надо было нанимать, да и нанимать уже было бы не кого. Момент с залихватской безумной атакой одного человека (причём будучи уже раненным в бок) пулемёта, защищённого отделением всадников с винтовками. Его всего изрешетили пулями ещё на подьезде, (я насчитал 4 дырки на торсе и одну на руке), это гарантированный труп, даже буйвола свалишь, с таким не живут, но нет, только не тут (ведь ему надо взорвать пулемёт по сценарию). Он не только выжил, но и встал после этого, чтобы подобраться к пулемёту и взорвать его, как и задумал. Выглядело чересчур неестественным, учитывая кол-во попаданий, да пули убойные (а ведь когда сценаристам надо, враги героев эффектно падали с одной пули, что реально). Да и план этот сам по себе глупый был, но конечно с точки зрения сценария эффектный и безумно геройский. В целом фильм хороший, в основном понравился, есть сюжет, жёсткие перестрелки. Но переборщили с нереальными, сказочно-геройскими моментами. Нереальность смазала удовольствие от просмотра. Есть непростительные косяки, которые влияют на сценарий. Поэтому оценка фильма не высшая. Можно было сделать ещё лучше и правдоподобней. Но в основном боевые сцены тут эпичны и хороши. 7 из 10
