Добавить в списки
Мосты округа Мэдисон
15
0
0
В приложении удобнее
Windows 64bit
Mac 64bit
Android- 01 авг 2002
- 02 июн 1995
У каждого фильма своя атмосфера. И у фильмов, снятых в определенный период времени, атмосферы эти очень схожи. Таким образом в одном настроении нам необходимо окунуться в доброту и наивность немого кино, а в новогодние каникулы никуда без самых лучших американских комедий 90-х и старых добрых советских картин. «Мосты округа Мэдисон» принадлежат к моей любимой группе фильмов, вышедших на экраны в 80-е и 90-е года прошлого века. Для меня это золотая середина между детской непосредственностью кинематографа 50-х и 60-х и его безудержным весельем, зрелищностью и полной дозволеностью говорить на любые темы после нулевых. Кино 80-х и 90-х подарило мне самые глубокие и важные мысли и эмоции. Поэтому посмотрев наконец-то легендарные «Мосты…» Клинта Иствуда я только сначала сама не поняла, почему плачу. Да, конечно, Мэрил Стрип с охапкой Золотых глобусов сделала весь этот фильм в принципе, по этому поводу я согласна с Миком Ласалем. Ведь откровенно говоря, нет в этом фильме ни завораживающей магии, ни чередования слез и смеха, ни интриги, канатом натянутой в голове. Мне кажется, это сама история, жизнь и мечты главной героини. Она одна из тысяч женщин, вставших перед выбором семья или любовь, добровольный альтруизм или личное счастье, которая так никогда и не поймет, а как же правильно?! Но этот опыт может помочь ее детям, которые точно также, как и она, не знают, идти ли им вперед без оглядки или свернуть, чтобы пройти другой путь. История сентиментальная, но максимально не идиотски романтичная и сказочная. Ведь не бывает happy end-ов вот так просто. С одной стороны строим, с другой рушим. И нельзя иметь все сразу. Героиня Мэрил Стрип поняла это, когда остановиться было еще можно, но уже не безболезненно. Ведь страдания неизбежны, даже необходимы для роста души. Но мне очень нравится, как в «Виноваты звезды» об этом говорит Огастус: мы вольны сами выбирать того, кто причинит нам боль. Главное — быть довольным своим выбором. Больше собственно и обсуждать здесь нечего: два мэтра кино сделали свою работу отлично, хотя к Клинту Иствуду-режиссеру и продюсеру вопросы есть, но не будем забывать, что «Мосты…» все же экранизация, а значит рамок не избежать.
Посмотрев немало картин легендарного актера, продюсера и режиссера Клинта Иствуда, я бы ни за что не подумал, что «Мосты округа Мэдисон» сняты именно им. Нет, мне и доселе было понятно, что Иствуд безумно талантливый рассказчик, который способен преподнести любую историю так увлекательно и оригинально, что та может стать чуть ли не эталоном жанра. Достаточно вспомнить его: «Гран Торино», «Малышку на миллион» и «Подмену». Но черт подери, такой тонкий и чувственный подход к созданию глубоко женского кино от столь консервативного и до мозга костей мужицкого кинодеятеля — это сродни нонсенсу какому-то! Кажется, что так откровенно о любовных переживаниях и мечтах слабой половины человечества могла бы снять только принадлежащая к оным личность. Ну или на крайний случай человек, не просто глубоко понимающий и умеющий сочувствовать, но так же знающий цену настоящей любви, плата за которую иной раз просто неподъемна для ранимой, преданной и любящей женской души. Я снимаю шляпу перед Иствудом не только, как перед талантливым и разносторонним автором, но и как перед настоящим мужчиной, который не побоялся утонуть в океане женских слез, ненароком показавшись излишне сентиментальным и мягкосердечным. Ну что ж, немного отойдя от изумления, перейдем к сюжету. И так, речь в данном фильме идет об уже потихоньку стареющей Франческе, родом из Италии, которая проживает с мужем и двумя детьми в американской глубинке. Семья у них обыкновенная. Муж занимается фермерством, она — домом и воспитанием детей, а уже вполне себе выросшие детки, как и многие их сверстники, прибывают в своих подростковых мирках и уже не сильно хотят, что-либо обсуждать со своими предками. Жизнь Франчески кажется монотонной и однообразной, а прекрасные мечты остались в далеком прошлом. Однажды муж с детьми уезжают на одну из фермерских ярмарок, что изредка проходят в их краях, предоставив нашу героиню самой себе на целых 4 дня. Но судьбе было так угодно, что ровно в это время мимо их дома проезжал странствующий по свету свободный фотограф. Он попросил Франческу помочь ему с местными достопримечательностями, а она недолго раздумывая согласилась. Между ними возникли чувства. Сначала накатила сильная страсть, а после и любовь. В запасе у влюбленных всего 4 дня, по истечению которых придется решать, как им жить дальше. Параллельно нам показывают историю с уже взрослыми детьми Франчески, которые после смерти оной натыкаются на ее дневники. Им предстоит не только открыть для себя совершенно другую сторону своей матери, но и попытаться понять ее, попутно находя смысл и понимание собственного бытия. Своим сюжетом «Мосты округа Мэдисон» могут напомнить книжные любовные романы какой-нибудь Даниелы Стил. И картина действительно пропитана сентиментальностью, красивыми речами и страстными переживаниями, чем обычно пестрят дамские чтива. Но упаси боже обвинить ленту в посредственности и пошлости. Она совершенно не ассоциируется с полнометражной версией какой-нибудь теленовеллы аля «Санта-Барбара». Перед нами полноценное, драматичное и даже во-многом философское кино, повествующее о тонкостях и превратностях любви, а так же весьма скрупулезно подмечающее проблемы американского общества в маленьких городках, с предрассудками и интригами ихних жителей, которые способны прожевать любую, по их меркам, отступившуюся душу, и даже не подавиться. Да, не «догвильского» размаха, но зато тоже с глубиной. Основной посыл фильма заключается в том, что не стоит заставлять себя поступать так, как не хочешь, — оставаться там, где не можешь и запрещаться себе быть счастливым тогда, когда счастье стоит на пороге и вот уже протягивает свой кулачок, чтобы постучать в твою дверь. Если любовь прошла — скажи об этом и уйди. Если любовь пришла — не смей прятаться, — беги к ней изо всех ног! Но при этом знай, что за все в жизни приходится расплачиваться и чем-то всегда необходимо жертвовать. И я согласен с авторами, что независимо от выбора, героине все равно пришлось бы страдать. Оставшись — от любви, которой не суждено было продолжиться. Уйдя — от вечных угрызений совести, ибо ей вслед до конца жизни смотрели бы печальные и недоуменные глаза мужа, который ей ничего плохого не сделал, и детей, пока еще не способных понять подобное. Я считаю, что Франческа поступила правильно. Грустно жить с такой печалью в душе — искренне сочувствую, понимаю и не понаслышке знаю. Но если поспрашивать у людей, то мне кажется почти каждый расскажет свою грустную и не менее драматичную историю, которая тяжким грузом лежит на сердце. Мы не всегда можем поступать так, как хотим. Уже банально потому, что несем ответственность не только за себя. И пускай зачастую все эти жертвы ужасно неблагодарны, — по-другому, увы, бывает просто невозможно. Но и осуждать тех, кто думает и поступает иначе тоже ни в коем случае нельзя. Во-первых — не имеем ни морального, ни этического права, ну, а во-вторых — у каждого свой крест!.. А еще, «Мосты округа Мэдисон» — это нежная и чувственная история любви, которая запоминается своей искренностью, не в последнюю очередь благодаря главной экранной паре. Великолепная Мэрил Стрип, которой доселе уже приходилось сталкиваться с запретной любовью в мелодраме «Из Африки» (похожей по настроению), не просто мастерски перевоплощается в свою Франческу, а буквально становится ей. Сначала перед нами мелькает погрязшая в семейных хлопотах женщина, уставшая от сезонной жары с ее бесконечными солнцепеком и влажностью, а уже через минуту — жаждущая ласки и внимания красавица, которая, как мотылек, готова лететь к свету, не боясь обжечься. Фирменная игра на полутонах, с тонко подмеченными нюансами — Мэрил в своем репертуаре! Хорош и Иствуд, изобразивший такого доброго и благородного рыцаря без страха и упрека. Данная стерильность не сильно раздражает, поскольку у его героя есть внутренний конфликт. P.S. Ну что сказать, — все, что нужно знать о любви, жертвенности и чувствах, тут вполне себе имеется. Можно смело заявить, что перед нами практически образцовая мелодрама. Пускай не так сильно наполненная событиями, как, например, похожая по настроению «Из Африки» с той же Стрип, но зато по-своему обаятельная, душевная и, самое главное — искренняя. Любителям жанра просто обязана понравиться! 8 из 10
Ну, что ж фильм затрагивает, пожалуй, самую уязвимую сторону нашей жизни — семейную. Человека легко подвергнуть соблазну. Фильм является экранизацией романа, написанного, как я понял, в ретроспективной форме. Женщина изменила мужу с другим человеком, известным фотографом-журналистом-натурилистом, который случайно заехал к ней, когда та по воле случая осталась одна дома на 4 дня. Не читал романа, но так понял, что в основу сюжета были положены реальные события. Взрослые дети находят дневниковые записи, мамы, в которых описываются события этой встречи. На мой взгляд, в фильме показана одна мысль, которая для современного человека является весьма важной. Любые отношения между мужчиной и женщиной всегда носят мистический характер. Когда речь идет не просто в взаимоотношении мужчины и женщины, а о семейной жизни, то всегда возникают силы, которые могут разрушить семью. Это еще во времена грехопадения Адама и Евы можно наблюдать. Смотрите, как интересно получается. Живет себе среднестатистическая американская семья — мужчина, женщина и двое детей — в маленьком провинциальном городе, где все друг друга знают. Живет совершенно обычной жизнью как большинство американцев. Для хозяйки Франчески жизнь эта не простирается скажем дальше собственного хозяйства, поскольку, как она сама сказала в конце фильма, что посвятила себя полностью семье и детям. Так вот человека очень легко соблазнить. Ведь посмотрите, ничто не предвещало беды. Фотограф остановился у первого дома и спросил дорогу к мосту Мэдисон. Они заговорили. Потом он попросил ее показать место. У них возник диалог, в котором появилась симпатия. И вот где возникает соблазн? Фотограф рассказывает, что много путешествует по миру и снимает природу для журнала. Он не обременен семьей, в разводе и легко может приехать в какой-то город и местечко, даже если он там никого не знает. И как это соблазнительно для женщины, которая живет, как ей кажется, рутиной жизнью — муж, дети хозяйство. А тут приехал человек, у которого такой рутины нет, который живет новыми впечатлениями. Если бы у Роберта была страничка в социальных сетях, наверняка Франческа оттуда бы не вылазила и смотрела постоянно его фотографии. Но дальше очень важный момент. Франческа сама начинает сближение. Здесь режиссер, на мой взгляд. гениально показал вот эту психологическую особенность женщины к измене. Секс для нее — это поставленная точка в отношениях с официальным мужем. И тут она сама этого Роберта приглашает, наряжается, одевает серьги, покупает новое платье и т. д. И вообще не думает о последствиях, о семье и детях. Главное, чтобы ей хорошо было. Кто-то скажет, что это любовь. Никакая эта не любовь, а просто влечение и страсть. Настоящая любовь основана на самопожертвовании. Когда человек жертвует семьей ради собственного эго, это не любовь. Зачем тогда вступать в брак, чтобы изменять потом? Ведь Роберту-то что от этого? Он приехал, переспал и уехал, а Франческе придется жизнь всю жизнь с мыслью о том, что она совершила. Но надо Франчески отдать должное. Как бы ей тяжело не было, она приняла мудрое решение. в конце Какое? Посмотрите фильм и узнаете. Игра актеров мне понравилась. Клинт Иствуд после своих вестернов и экшен- блокбастеров вроде «На линии огня» очень неплохо даже смотрится. В общем, фильм стоит смотреть, но под правильным углом зрения. Если человек сделает вывод, что чтобы быть счастливым, надо изменить в браке, это не верно. Чтобы быть счастливым, нужно создавать семью с тем, с кем ты действительно этого хочешь. Но раз уж создал, то будь добр хранить верность. 9 из 10
Клинт Иствуд мне кажется человеком с надежным пониманием справедливости. Справедливости не в значении воздать по заслугам, а в общем значении верного понимания и отношения ко всем жизненным конфликтам и ситуациям. В Мостах округа Мэдисон все есть. И большие смыслы из области идеального, и сюжетная цепь событий, поступков и настроений людей, из которых растут эти большие смыслы, и их (сюжета и смыслов) взаимообусловленность и взаимоувязка — это очень важно, тогда фильм становится увлекательным — «смотреть интересно», а заложенные в него проблемы и идеи — естественными и убедительными. Ни одна шероховатость не нарушает этого единства в Мостах. И конечно виртуозное режиссерско-исполнительское мастерство. Мосты округа — безусловный шедевр, просто в каждом кадре. Тема фильма камерная, негромкая, даже потаенная. А наполненность после фильма и печально-светлое впечатление от него остаются надолго. Сюжет очень лиричен, до глубинных переживаний Франчески, которые не оставляют места для непонимания и несогласия с ней. Есть люди с большей, чем требуется для обыденной жизни, энергией души, эмоциональным зарядом, запросом к жизни, запросом привередливым, на который жизнь не всегда хочет ответить И еще более редкими бывают встречи таких людей лицом к лицу. Произошла встреча, одарившая Франческу и Роберта сокровищем, которое, не встреть друг друга, они никогда бы нигде не нашли. Справедлив выбор Франчески в пользу ее долга перед людьми, которые в ней нуждаются так же, как она нуждается в своем сокровище. Окрестные мосты, долговечные, прочные, простые и надежные соединили ее продолжающуюся жизнь с той встречей, и соединили две разделенные, но единые жизни. …Разговор со своими детьми со страниц ее записок, обезоруживающе откровенный и одновременно целомудренный, звучит как завещание — смотреть на жизнь в ее полноте, быть готовыми к тому, что она не прямолинейна, и уметь делать правильный выбор, не предавая никого. И как просьба о понимании и прощении — ее и того, чужого им человека. Интересно превращение, произошедшее в сыне за время чтения дневника, — растерянность, ошарашенность, брезгливая обида, как будто его оскорбительно обманули, сменяются непростым переходом к принятию неизбежного, а значит, верного поведения матери, согласием с сестрой, легкостью, более ясным пониманием своей собственной жизни и жизни вообще — и благодарной памятью.
«Мосты округа Мэдисон» — конечно, мелодрама, жанр, программно лишенный жесткости, свойственной Иствуду-режиссеру, но при всей плавности и мягкости повествования и эмоциональных акцентов, это очень достойная работа прежде всего по режиссуре и экзистенциальной пронзительности мессиджа. Как всегда, феноменальная в психологических нюансах и органичности женских реакций игра Мерил Стрип добавляет ленте обаяния и глубины. Сам же Иствуд, как актер, работает в раз и навсегда нащупанных еще во времена спагетти-вестернов рамках, то есть весьма посредственно, скрывая за сдержанностью отсутствие сложности, лишь изредка разбавляя свое среднее исполнение нотками человечности. Режиссура Иствуда как всегда традиционна, центрирована вокруг сценария и актерской игры, но при этом насыщает все его фильмы едиными мотивами и темами, которые тем удивительнее, что сценарии сам Иствуд никогда не писал. С первого взгляда видно, что «Мосты округа Мэдисон» и «Малышка на миллион» сняты одним и тем же режиссером: ведь несмотря на различие в рассказываемых историях их объединяет тема невозможности человека навязать жизни свою волю, невозможности перепрограммировать жизнь по себя. «Мосты…» сняты мягче «Малышки…», без надрыва и достоевщины, но Иствуд с подлинным упорством Автора прокладывает в нем свойственную себе проблематику, волнующие его темы. Несмотря на хорошую физическую форму, играть в 65 лет романтически настроенного мужчину Иствуду все же не стоило, надо было выбрать на главную роль артиста помоложе, а вот со Стрип он не прогадал. Это одна из лучших ее работ за всю карьеру: удивительно убедительным и жизненно достоверным получился у нее образ домохозяйки, у которой несмотря на удавшуюся в бытовом плане жизнь, там и не было настоящей любви, а когда она пришла, было уже поздно. Очевидные чеховские и толстовские мотивы сценария приобретают благодаря игре Стрип мощное звучание. «Дама с собачкой» и «Анна Каренина» — вот то, что в первую очередь вспоминается при просмотре «Мостов…». Правда без тоски Чехова и трагедийности Толстого, без максимализма нравственных акцентов русской классики. Здесь также, как в «Малышке…», Иствуд, будучи республиканцем и либертарианцем, предлагает нам ницшеанскую альтернативу традиционной семейной этике. Человек, конечно, имеет право на индивидуальное счастье, но все же не вправе калечить во имя него чужие жизни (это уже моя точка зрения, а не Иствуда). Однако, и сам режиссер не столь однозначен в отрицании традиционной морали, как кажется: в том, что у героев не получилось подмять свою жизнь под себя — не их вина, причина их поражения — в силе самой жизни, не подчиняющейся никаким законам кроме собственных, тем более желаниям отдельных людей. «Мосты округа Мэдисон», как и «Малышка на миллион», — о невозможности стать полноправным хозяином своей жизни, выйти победителем в процессе, который завершается смертью, то есть гибелью всех твоих проектов. И все-таки короткий миг счастья был у героев Иствуда и Стрип, как был он у Мэгги из «Малышки…» и ради него стоило жить. «Мосты…», снятые за девять лет до «Малышки…», показывают со всей очевидностью, что киномир Иствуда никогда не был мрачно-беспросветным, но лишь мужественным. Это мир героев, со сжатыми кулаками переживающими свои жизненные поражения (а Франческа и Роберт — волевые люди не менее, чем Мэгги), они не плюют на условности и традиции, как Заратустра, а просто хотят выйти победителями в заведомо проигрышной игре со смертельным исходом. В этом источник их жизненной трагедии, которая не становится в «Мостах округа Мэдисон» менее пронзительной оттого, что выражена в виде мелодрамы, скорее это киноблюз. «Блюз о лучшей жизни» — название картины Спайка Ли, которое хорошо подходит и к этой картине Иствуда.
Несколько феерично для американской деревни смотрятся такие шекспировские страсти, яркие чувства, сопровождаемые глубоким тактом и до миллиметров выверенный психологизм. Даже понимая, что в главных героях странствующий фотограф и урождённая итальянка, тем не менее для Айовы всё это слишком. Сюжет примитивен и весь фильм держится только на великолепной игре Мерил Стрип. Даже Клинта Иствуда тут можно довольно легко поменять на любого другого симпатичного актёра, отдав ему должное, естественно, как продюсеру и режиссёру. Но с ролью Франчески могла справиться только Мерил Стрип и сделала она это великолепно. По сути, это фильм одного актёра, остальные идут просто фоном. Но зато как ею раскрыт психологизм женских переживаний! Пожалуй, даже слишком для американской глубинки. Глядя такие фильмы, понимаешь, что та свобода, которая есть сейчас, она пришла к нам в том числе и благодаря такому кино. А также понимаешь, что в современном свободном мире, уже нет и не может быть, даже в кино, такой глубины чувств и такого понимания супружеского долга и ответственности перед семьёй. Всё сейчас стало более свободно, но и более поверхностно. То, чего боялась Франческа, а именно изменения своего отношения к своему любимому, в случае согласия с его предложением, произошло со всем прозападным обществом. Разрушая семью свободой, заодно мы разрушаем и любовь. 9 из 10
Давно хотелось посмотреть что-нибудь Клинта Иствуда. Не то, чтобы я совсем его не знаю. Это было бы удивительно! Но я люблю европейское кино. Из всей прославленной маскулинной эпохи американского кино, Иствуд остался чуть ли не последним героем, способным прямо держать спину в седле, характерно щурить один глаз, вглядываясь в красные камни Дикого запада и прикуривать прямо со ствола старого доброго кольта. Незамысловатые вроде навыки, однако в свои 89 лет, ему есть что показать вам и рассказать. Бодрый дедушка снял более 40 фильмов, спродюсировал их же, снялся в 60ти. Продолжает снимать и сниматься в свои 89! Ковбой с рекламы Марльборо, говорят, скончался от рака легких, а Клинту хватает ума в кино играть пастухов, не подражая им в реальной жизни. Хотя не только мужчинами-ковбоями полнится жизнь этого неординарного голливудского гения! Аккурат в свои 65 он снял картину «Мосты округа Мэдиссон». Экранизация одноименного романа американского автора, не то чтобы известного, но этим романом наследившего, потому как равнодушным его история взрослого человека оставить не может. И даже не скандальность или аморальность тому виной. Занимательные картины внутренних сражений происходят глубоко внутри героев и не потревожат пастораль кинематографического полотна. Да, собственно и тихая мирная деревенская глубинка — штат Айова, здесь не более, чем запасной аэродром для репетиции генеральных сражений, протекающих на кухнях округлого нашего шарика-земли. Дело собственно в следующем. Подросшие дети, у которых давно свои семьи и живут они давно в своих взрослых жизнях, возвращаются в дом, где выросли, хоронить свою мать. В завещании она просит развеять свой прах над мостом, что не характерно для католички, да и вообще, ее собирались хоронить рядом с отцом… И она рассказывает свою историю, которая произошла с ней давно, когда дети с отцом уехали на несколько дней с фермы в город. Она случайно знакомится с мужчиной, он фотограф, снимает местные виды и слово за слово между ними завязывается роман. В общем, на этом описание можно прекращать. Все создано из бесконечных милых мелочей, простой и гениальной игры Мерил Стрип и не менее простой и характерной — Клинта Иствуда. История банальна до предела, развязка предсказуема как сама жизнь. Это тесто, замешанное на чувствах и искренности, гонит кино к своему логическому и страшному финалу. Любовь, которая возникает как искра, протекает свои отведенные 4 дня, а потом тлеет до конца жизни в светлых воспоминаниях, вопросах без ответа и прочем, что описать берется только поэзия, да и та, лишь паузами в промежутке между словами. «Любовь и голуби!» — у нас называется. Постойте! — скажет ваш моральный цензор, — Она же мать! И жена и прочее.. Да, дети и любящий муж здесь будут стоять незримо по другую сторону баррикад. Почти рядом с ними осуждение соседей и близких. Ее мечты и чаяния в жалком союзе с незнакомцем, жизнь которого — неприкаянность и бесконечная смена декораций. Любовь между ними возникает как болезненный нарыв и обещает мало утешения и бездну страдания. Но дойти до этого понимания героям не суждено. Герой Клинта Иствуда — как всегда — ковбой, и сохраняет свои родовые черты, его правда — это родео. Он подстегивает свою лошадку… но не может понять, что сидит уже на песке и совсем не в Америке. А рядом женщина, не простая — у нее бабья судьба, о которой знают только самые старые народы (итальянцы, откуда она родом, например). И он весь в этой трясине, только видит это как банальность, и чего-то не понимает. Поэтому фильм почти сходит с рельсов — куда следует, куда его перетягивает волшебная игра Мерил Стрип, но не сходит с них. Остается такое многозначное «почти», ну и немного хочется блюза, заунывного кантри, например. Музыки в общем хорошей в тему.
10—15, а то и 20 лет назад еще было удачное время создавать картины о разных, зачастую невероятных поворотах судьбы, причиной которым была любовь мужчины и женщины. И нам повезло, что подобные фильмы мы посмотрели в ПРАВИЛЬНОМ возрасте, еще не испорченными циниками, цепляющимися ко всем деталям, старающимися осудить, найти недостатки или объяснить происходящее фразами, вроде «это невозможно» или «так не бывает в жизни». Мы смотрели, радовались и плакали, вдохновлялись, делали какие-то выводы, чувствовали. А сейчас мы уже другие, и это, несомненно, тоже прекрасно. Фильмы, книги о любви, наверное, должны попадаться человеку в нужное время. Тогда, когда воспримется правильно, душевно, с переживаниями, максимально эмоционально. Когда сформируют некое восприятие. НУЖНО ПОНИМАТЬ, что тогда еще многие эти вещи не были банальностью, например, сцена под дождём, фразы о двух половинах одного целого, мечты о путешествиях главных героев, приглашение на кофе. Это все не было заезженным, надоевшим. Тогда это было на пике эмоциональной популярности в кино. Сейчас не снимают сильных фильмов о любви, очень редко, все по тем же причинам. Не знаю, виной ли тому технический прогресс, жажда потребления или превосходство цинизма. Или просто закончились сюжеты. НО ведь даже автор книги упоминал, что после ее написания перестал быть циником… Главным героям уже достаточно лет, чтобы не только чувствовать всем сердцем, но и думать, понимать. Крайности, надежда на вечное счастье, или жертвенность и теплая, но рассудительность. Обдуманный выбор или безвыходность? Измена или настоящая любовь, которая бывает раз в жизни? Впервые смотрела фильм уже за 30, и скажу, что это поздновато. Но, несмотря на некоторую сдержанность, концовка станет для зрителя наиболее эмоциональным моментом. Когда возникнет много мыслей, мнений, о любви, о жизни и поступках. К тому же, прекрасные пейзажи и музыка дополняют картину, делают ее красивой и гармоничной. Досмотрите до конца, отбросив предрассудки, цинизм, попытки к чему-то прицепиться. Здесь просто нужно дать волю эмоциям, некоторому осмыслению, может, не слишком глубокому и заумному, но необходимому. Захочется просто обнять любимых, а именно за это 10 из 10
Мне все говорили, что это типичная тп мелодрама и что она так себе. Я посмотрел и так кайфонул, так проникся этой историей, что понял (вот уже в который раз) всю силу и проклятие любви и недооцененных семейных ценностей. Жизнь не любит простых решений и быстрых поступков. Она мучительно будет проверять вас всем, чем угодно, — пресловутым чувством долга перед семьей, количеством прожитых вместе лет, нажитым вместе имуществом, знакомыми и друзьями, которые много лет думали, что вы идеальная семья. Ведь что о вас и вашей семье подумают люди, это же так важно в обществе… В каком случае честность можно назвать таковой: когда остаешься жить с нелюбимым мужем, навсегда отдав сердце и душу другому, или когда уходишь к другому, которому отдала сердце и душу, навсегда оставив любимых детей и нелюбимого мужа? В чем больше коварства и лжи: просыпаться каждое утро в постели с тем, кто тебе отвратителен, но корчить при этом ласковую улыбку и заботливый взгляд, или тихо уйти из жизни чужого тебе человека, оставив ему хоть один шанс быть счастливым? О детях подумать бы… Мэрил — она гениальная актриса! Она невероятна, в каждой детали и мелочи показала свою сомневающуюся героиню Франческу, сцена в ванне о размышлениях и финал — просто выше всяких похвал. Они проводят вместе всего четыре дня, но за это время она испытывает такое количество эмоций, что для того, чтобы изложить их на бумаге, понадобилось целых три дневника. Франческа не решается оставить свою семью и сбежать со своим новым возлюбленным. Её лицо в слезах, его — в каплях дождя. Разделяет их всего лишь дверь автомобиля, но она так и не будет открыта. Дальше дороги ведут в разных направлениях… Боже, как это красиво и душераздирающе снято! В коллекции фильмов о расстовании прибыло. Что ж. Выбор сделан, дневник переполнен, цветы завяли, жизнь прожита, пепел развеян вместе с надеждой… И кто упомнит, что жизнь, как и любовь, всего лишь одна. Спасибо Клинту Иствуду за редкий шедевр про такую сильную любовь под названием «Мосты округа Мэдисон», меня этот фильм очень зацепил. 10 из 10
Тихий маленький городок, где живет самая обычная американская семья с уже устоявшимся бытом: домохозяйка Франческа (Мэрил Стрип), ее муж, двое детей, с которыми она так редко разговаривает. Вроде бы все хорошо, но чего-то как будто не хватает, даже элементарно личного пространства и времени на себя, когда можно быть собой. И вот наступает день, когда в рутинную жизнь Франчески неожиданно врывается свободный и одинокий фотограф Роберт (Клинт Иствуд), приехавший в этот городок просто так, по работе, всего лишь на несколько дней. Несколько дней, которые меняют жизнь обоих. Они понимают, что это любовь с первого взгляда, возможна та, что приходит лишь один раз в жизни. Эти 4 дня всепоглощающей любви раскрыли героиню Мэрил Стрип, напомнили ей о ее забытых мечтах, о любви к жизни, напомнили, какая она на самом деле, раскрыли в ней просто любящую и любимую женщину. Да и герой Клинта Иствуда больше не хотел после стольких лет одиночества потерять «свою половину». И какой же сложный выбор предстоял ей в итоге: истинное чувство, являющееся настоящим даром, но пугающее своей неизвестностью, или стабильная жизнь с детьми, которым она должна подавать пример, помогать им по жизни, и мужем, чувства к которому давно переросли просто в привязанность? Не менее сложно было Роберту. На меня как для любителя драм, она произвела неизгладимое впечатление и заставила о многом подумать. Конечно, нельзя в этом случае не отметить, насколько замечательно Мэрил Стрип и Клинт Иствуд передали всю смысловую линию фильма, а музыка и качество съемки очень удачно завершили и дополнили эту картину. В довершении хочется сказать, что если человек, по -настоящему является нашей половиной, то мы всегда сможем с ним быть, мысленно, и эта связь может дать нам больше сил жить и помнить о том, кто мы есть.
Фильм рассказывает о любви, том самом великом чувстве, как говорит персонаж Клинта Иствуда: «Такая любовь это дар». В повествовании нет острых поворотных сюжетов, напротив, сюжет прозрачен с самого начала, но ты всё равно надеешься на самый счастливый финал из всех возможных. Но в тоже время финал фильма даёт нам поразмыслить: «А может это был единственно верный счастливый финал?». Персонажи наделены тонкими, глубокими чувствами и мыслями. Казалось, что может быть интересного в жизни самой заурядной домохозяйки? Но после встречи с фотографом-художником в ней проснулась та женщина, та чувственная итальянка, о которой она вовсе забыла. Полноту чувств героини раскрывает блестящая актриса Мерил Стрип. Именно линия её героини главенствующая в этом фильме. А персонаж Клинта Иствуда — фотограф National Geographic — философ, отшельник, который видел много чудес на земле за свою жизнь. Но встреча с домохозяйкой оказалась самым крупным событием в его жизни. Стоит отметит, что Клинт Иствуд в своей актёрской игре был довольно холоден, но в силу своего возраста очень органично произносил все монологи — размышления о жизни. Что касается режиссерской работы, То Иствуд не прибегает к ошеломляющим эффектам, огромного набора визуальных приемов и т. д. В начале фильма Камера берёт на себя роль главной героини Франчески и становится молчаливым наблюдателем. А в самой истории любви она принимает то позиции домохозяйки, то фотографа, что позволяет зрителю увидеть как каждый из персонажей видит ситуацию со своей стороны. Фильм насыщен длинными кадрами, что вовсе не делает его скучным и затянутым, напротив в это время с огромным интересом наблюдаешь за борьбою чувст внутри персонажей. В картине звучат глубокие и вечные темы бытия, предназначения, проблемы социума, тема чувства и долга (отсылка к морально-философским проблемам классицизма в драматургии), художника, проблема отцов и детей, взаимоотношений в семье. После просмотра фильма осталось чувство катарсиса, вдохновения. Задумываешься о своей жизни, пересматриваешь взгляды на неё. Прекрасная картина для того чтобы уйти от жизненной суеты п прикоснуться к чему-то великому, найти в себе великое. 10 из 10
Клинта уважаю. Причём Клинту казалось бы подвластна почти любая тематика и жанр: вестерн, соц. драма, спортивная драма, фильмы про аварию. И вот теперь лов-стори. Как сказал сам Клинт: почти все авторы рано или поздно обращаются к вопросу измен и вот я хотел взглянуть на этот вопрос с другой стороны. Что вышло? Этот фильм (как и почти любой фильм) можно оценивать с разных точек зрения, объективно и субъективно и оценка для меня будет варьироваться от 4 до 7 баллов. Мы долго дискутировали с женой об этом фильме, давайте разберём сам сюжет. Итак, обычная американская семья-фермеров в американской глубинке. У них обычная семья: муж, который очень тепло относиться к жене Франческе, двое детей-подростков. Случается так, что Франческа остаётся дома на ферме, а вся семья уезжает на ярмарку и пробудет там 4 дня. В этот же день на ферму случайно приезжает некий свободный фотограф Роберт, который прибыл с большого города фотографировать местные мосты для Нэшнл Географик. Роберт разведён, много путешествует, интересный, умный и откровенный человек. Наша же Франческа родом из Италии, и за всю жизнь так и не встретила мужчину своей мечты. Да и вообще многие её мечты не сбылись в этой жизни. Ну, вот вроде и всё нормально в её жизни, но хотелось бы другого. Бывает такое. И вот наша скучающая домохозяйка сначала помогает Роберту с местной географией, потом у них ужин, а потом она довольно быстро влюбляется в него. Потом они переспали и в таком режиме провели замечательные 3 дня. Но срок подошёл к концу, должен вернутся муж с детьми и ей предстоит выбор: уехать ли с «любовью всей своей жизни» или остаться «верной» семье и томиться дальше в захолустье, «храня в сердце «НАСТОЯЩУЮ ЛЮБОВЬ!» (читаем: недодавая ничего не подозревающему и ничем не провинившемуся мужу полагающуюся ему любовь). И надо сказать, слава Богу, Клинт выбрал «правильную» концовку иначе балл был бы ещё ниже. Ну как? И вот тут наступает диссонанс. Ибо с одной стороны ты понимаешь, что это абсолютно жизненная и реальная ситуация, коих пруд пруди у каждого второго. Но с другой стороны, это фильм не на реальных событиях, то есть это не конкретная история очередной знаменитости или пережитая автором история, хотя я уверен, что вполне возможно большая часть этого рассказа — не вымысел. То есть это художественное произведение. И если в фильме, основанном на реальных событиях тебя, в основном, просто ставят под фактом, то художественные они могут направить мысль в любое русло. Они исследуют вопрос, выводят мораль, показывают срез жизни, преследуют конкретные цели и т. д. И мне с моей теперешней жизненной позиции трудно адекватно оценить фильм, ибо вот тут ты понимаешь, что данный фильм то аморален. Не прям уж беда страшная, но всё же. Ведь о чём он? Об измене. Причём я бы понял, если бы муж был гад, а так нет, всё нормально. Но видите ли у ней не сбылись мечты, и она скучает в такой жизни. Но весь вопрос, ребята, что у нас у всех в жизни не сбылись многие мечты, но одно дело идти за мечтой и иметь амбиции, а другое — менять родных людей при случае. Тем более замуж её никто не заставлял выходить за лысеющего селюка. А коль поженились и тем более есть дети, то будь добра будь счастлива здесь и сейчас с тем что имеешь, а не вздыхай о прошлом и не заглядывай за радужные горизонты. Ведь ты сама кузнец своего счастья. Да бывает в жизни тебе встречается человек, к которому ты начинаешь испытывать чувства, но тебе для того разум и дан, чтобы возобладать над чувствами и не делать того, чего по жизни сиюмитно хочется. Поэтому люди отличны от животных и не бегут за первой юбкой, а также не делают много чего, что хочется сделать в данный момент. А тут, ну ладно Роберт свободный человек, но она то! Нет, разум, всё же, возобладал в конце, но запоздало — дело сделано. 2) Очень мне не понравилось навязанное фильмом понятие любви. Ибо за 4 дня ни о какой «чистой и светлой любви на всю жизнь» и речи идти не может. И с чего Франческа взяла, что в случае побега из семьи потом её жизнь не превратиться в подобную рутину? 3) Ещё я бы понял бы, если бы Роберт конкретно её добивался. А так он просто был любезен, откровенен, интересовался ею, поил её регулярно пивком и подарил ей полевые цветы в первый день в благодарность за то, что она показала дорогу и просто так ка женщине. Всё. Ну то есть Франческе снова минус ибо большую часть «работы» она сделала сама. 4) Ну, и не верю я, что тот же муж не делал всё тоже самое, что делал тот же Роберт. Что не было у них с мужем хороших интимных отношений, что не дарил он ей цветы, не возил на пикники и не вёл с ней откровенные разговоры за жизнь. 5) И ещё почему-то в конце дети Франчески прочитав её дневник об этом романе враз пересмотрели свою несчастливую семейную жизнь. Я так и не понял, что их сподвигло на это. Причём за один день. Оба мне остались не симпатичны. 6) И даже откинуть если откинуть моральную составляющую и вышеописанное, то фильм сампо себе просто скучен. Что ставить фильму? В отрыве от семьи, конечно, история любви получилась неплохая, плюс вполне жизненная ситуация, но в комплексе сама мысль и мораль мне неприятны. 4 из 10
Однозначно стоящая картина. И не только из-за обаяния Клинта Иствуда или милой Мэрил Стрип, которая, к слову, не достаточно раскрылась в этом фильме, на мой взгляд. Мне чего-то не хватило в ее героине. Начиная с самой завязки всего действа… Она неправдоподобна. Завязка. И Мэрил тоже. Среднестатистическая домохозяйка ждет с нетерпением, когда домашние уедут, а она, в тишине и спокойствии, сможет насладиться делами менее обыденными, т. е., никак не связанными с семейными ежедневными хлопотами, сможет просто расслабиться и отдохнуть. Но тут, совершенно случайно, мимо проезжает очаровательный мужчина, который, конечно же, заблудился. Вот тут мне были не очень понятны действия главной героини, пусть и немного выпившей. Она без раздумий садится в машину к незнакомцу, мчит показывать ему дорогу. Когда они, наконец, оказываются в нужном месте, она вовсю пытается скрыть свой интерес к обаятельному герою Клинта, что не очень получается. Героиня кокетничает, подглядывает за тем, как гл. герой работает. И это вот прямо сейчас, спустя сколько там минут знакомства? Хотя, этому есть логическое объяснение. И называется оно: любовь с первого взгляда. Ладно, я перестану придираться и вернусь таки к сюжету. Да, тема не нова, всем нам давно известная, но никогда не перестающая быть актуальной. Любовь… Внезапно свалившееся на тебя ОГРОМНОЕ чувство. Кажется, будто до этого ты и не любил никогда. И именно сейчас ты готов на все. Все основные действия на экране — воспоминания, которые выпускают наружу дети гл. героини из ее дневников. Только после смерти они узнали правду. Сын поначалу очень сопротивляется и не хочет этого принять, но не дочь. В их душевном диалоге, при участии Джека Дэниелса, они делятся сокровенным. Приходит понимание и осознание того, что никто не идеален, в том числе и родители, и это совершенно нормально. Дочь даже решает взять тайм-аут в отношениях с мужем, которые давно угасли. По-моему, сейчас она понимает, что мать не осудила бы ее, а наоборот — поддержала. А сын спешит к жене сказать, как любит ее и хочет сделать самой счастливой. Очень жизненная картина. Сама заварила — сама обиделась. Женщина такая женщина. Неважно: 16 тебе или 50. Чувства, страсть, эмоции… Состояние души не зависит от возраста. Вынести мозг — это мы тоже умеем и всегда успеем. Даже за 4 дня. Героиня распсиховалась, услышала, что хотела, успокоилась. Ну да хватит сарказма. Чувства показаны превосходно. Это напряжение и притяжение между героями просто электризовало воздух. Очень эротично! Простые диалоги. Обыкновенные персонажи. Старая история. «Большинство людей боится перемен, но ведь если подумать — это то, в чем можно быть уверенным. Хоть какое-то утешение. В жизни ведь не так много вещей, в которых мы действительно уверены». 8 из 10.
«Мосты округа Мэдисон» снят в 1995 году режиссером Клинтом Иствудом. Сюжет фильма основан на одноименном романе Роберта Уоллера. Фильм получил награды Оскара, за лучшую женскую роль и за лучший фильм. Эта трогательная, искренняя и чувственная мелодрама красиво повествует нам очередную историю любви. Сюжет картины не оригинален, но оторваться от просмотра не возможно. Изюминкой является замечательная игра актеров Мэрил Стрип и Клинта Иствуда, которые исполняли главные роли. Обратила на него внимание, увидев его на 90-м месте рейтинга 100 самых страстных американских фильмов за 100 лет по версии AFI(Американского института киноискусства). Поначалу я не думала, что этот фильм меня зацепит. Ведь фильм рассказывает о людях старше 40 лет. Но их возраст не помешал мне проникнуться сочувствием к главным персонажам. Главной героине необходимо было сделать выбор. Остаться со своей семьей. Или же уехать с человеком, которого она полюбила. Сложно было принять решение: сделать из себя мученицу до конца дней своих или же броситься в водоворот любви. Я задумалась, жизнь постоянно дает нам право выбора. Будь то смена работы, смена возлюбленного или любовника, помогать или не помогать окружающим, ухаживать за бездомными животными или нет, переезжать или не переезжать, бросать дело или не бросать и т. д. И редко мы выбираем новое. Мало кому нравиться выходить из зоны комфорта. Но тут важно понимать, что риск это и есть сама жизнь. Не надо этого бояться. Все что не делается все к лучшему. Не так страшен черт, как его малюют. В основном мы сами себя накручиваем и мешаем себе двигаться дальше. А ведь в итоге нет ничего проще, чем уволиться или уйти от бесполезных отношений. Но только после того как ты распрощался с этим мусором — начинаешь осознавать что это гораздо проще, чем ты думал. И впереди открываются новые горизонты. Полюбившиеся цитаты из фильма. «Прежние мечты были прекрасны. Они не сбылись, но я рад, что они у меня были». - Вам не бывает одиноко? - Нет, я себе этого не позволяю. «Когда женщина решает выйти замуж и завести детей, с одной стороны, ее жизнь начинается, но с другой… она заканчивается. Ее поглощает повседневность, мелкие заботы, и она как бы останавливается в развитии, становится опорой для развития своих детей». - У меня много друзей по всему миру и я могу навещать их, когда захочу. — И женщины тоже? -Я одинокий, но не монах. 7 из 10
Фильм довольно известный — я слышал упоминания о нём в разных статьях, отсылках в телепередачах, наличие в рейтингах. Тем более, что дуэт Мэрил Стрип и Клинта Иствуда, который, кстати, занимает еще и режиссерское кресло в этой ленте, не может оказаться не замеченным. Я глубоко уважаю этих актеров и то, что они сделали для киноискусства. Поэтому предвкушение их тандема на экране добавляло интереса к этой ленте. Однако, я не могу сказать, что фильм мне понравился. «Мосты округа Мэдисон» сняты по мотивам романа, о котором я, честно говоря, даже не слышал. Поэтому, не могу сказать насколько фильм повторяет сюжет книги. Но мне показалось действие этой истории довольно муторным, а также напичканным большим количеством монотонных диалогов. С одной стороны, эта история пропитана мелодраматическими нотами до такой степени, что кажется вот-вот за окном польёт дождь и весь мир погрузится в тихую и нежную печаль, пока фильм не закончится. Есть пара сцен, которые мне действительно было тяжело смотреть, хотя, если вырезать их из контекста, они покажутся совершенно обычными. С другой стороны, осознание, скажем так, не совсем положительных с моральной точки зрения, действий главных героев или хотя бы то, что, в общем-то, героиня Стрип раскрывает душу первому попавшемуся заезжему незнакомцу, вызывает не слишком сильное, но вполне отчетливое отвращение. Возможно, это зависит от конкретного человека — кто-то посчитает эту историю чуть ли не повторением любви «Ромео и Джульетты», кто-то назовёт действия главной героини предательством, а главного героя откровенным нахальством. Я, честно говоря, так и не выбрал сторону. На протяжении всего фильма я метался от сочувствия к героям Стрип и Иствуда до зарождения настоящей ненависти. Но, возможно, этого и хотел Иствуд, как режиссер? Поставить зрителя на место героев и заставить почувствовать сомнения выбора, разрывающим напополам между «как хотелось бы» и «как надо»? В любом случае, лично меня, режиссер после просмотра своего произведения оставил с вопросом, который, кажется, надолго засядет в моей голове — «А как бы поступил я на их месте?». Эта история о встрече двух очень разных, даже можно сказать совсем противоположных, одиночеств, которым судьба даст шанс серьезного выбора. Выбора, который изменит их жизнь, даже если они не будут ничего выбирать. Однако, как мне кажется, монотонность повествования и отсутствие дополнительных, второстепенных сюжетных линий, сыграли с картиной злую шутку. В какой-то момент, где-то в середине ленты, я всерьез задумался о том, чтобы остановить просмотр из-за нагнетающей скуки и отсутствия даже намека на динамичность сюжетной линии.
Это третий фильм Клинта Иствуда-режиссера, который мне посчастливилось посмотреть. Здесь абсолютно всё на своих местах. В фильме нет лишних сцен, лишних слов и лишних эмоций. При просмотре этого фильма мои губы непроизвольно растягивались в доброй и сопереживающей улыбке, потому что прожить с героями Клинта Иствуда и Мэрил Стрип эту пару часов было бесконечным блаженством. Основа сюжета на сколько проста, на столько и сложна одновременно — она о любви. Как не пройти мимо своей настоящей любви? Ответ — решиться. Решиться пойти на риск, решиться пойти против своих убеждений, решиться пойти против общества и для каждого это будет свой «барьер». И совершенно не имеет значения будет ли это всего лишь на миг или любовь может продлиться всю жизнь. Не спешите судить героиню Мэрил Стрип за её действия и называть все это изменой. Ведь невозможно сказать как бы вы поступили на её месте.. Для меня кульминационной сценой является сцена в машине, когда одним движением руки героиня Мэрил Стрип могла бы изменить свою жизнь, развернув её на 180 градусов. Но что это были за решения, которые приняли герои Клинта Иствуда и Мэрил Стрип? Самые трусливые в их жизни или самые сильные? Я для себя уже решила. Потому что принять любое решение любимого человека, даже, если оно сделает двух людей несчастными, способен далеко не каждый… Игра актёров. Мне не хочется называть это игрой, это не игра, это совершенно подлинные эмоции. Мэрил Стрип большая умница, через те эмоции, которые она выдает, можно «услышать» мысли её героини, учитывая, что фильм снят по книге, где все треволнения можно описать словами. Что касается игры Клинта Иствуда. Этот человек умеет играть даже глазами. Его взгляд — это глубокий взгляд человека, который как-будто постиг самую тайну бытия. Так где можно встретить настоящую любовь? Ответ — в фильме Клинта Иствуда «Мосты округа Мэдисон». 9 из 10
Сразу скажу, что роман, по мотивам которого снят фильм, я не читала, поэтому не знаю, как было все на самом деле, что лучше книга или фильм. Вообще всякие параллели исключаются. Конкретно данный фильм мне показался невыносимо скучным и нудным, на протяжении двух часов просмотра безбожно хотелось заснуть, но неимоверным усилием воли я заставила себя досмотреть до конца. Сюжет банальный, тема адюльтера стара как мир. Каждый уважающий себя писатель, режиссер, сценарист и проч. мусолят и мусолят эту проблему в разных вариациях, и каждый год стабильно выносят на суд зрителей свое видение супружеской измены. В фильме Клинта Иствуда я увидела бесконечные однообразные, монотонные диалоги главных героев ни о чем и обо всем понемногу, так развиваются отношения между Франческой и Робертом. Кажется, время застыло на месте, ждешь, что может вот-вот сейчас что-то произойдет и сдвинется с мертвой точки, но нет, дальше только одна тягомотина и унылая музыка (и да простят меня меломаны, если я не оценила по достоинству музыкальное сопровождение фильма). Зачем герои мучают себя какими-то словесными разборками, ссорами на пустом месте, ревностью. Если чуть ли не с самого начала было понятно, что оба готовы перейти тонкую грань флирта и пуститься, что называется в омут с головой. В частности, героиня Мэрил Стрип не давала покоя ни себе ни своему любовнику. В чем-то ее как женщину, безусловно, можно понять. Надоела домашняя рутина, роль одной домохозяйки, дети выросли, с мужем, очевидно, страсти уже давно нет, заботясь и даря долгое время любовь своей семье, забыла о себе, о своих желаниях. И тут в такой привычной для нее жизни появляется обаятельный (пусть и далеко в преклонном возрасте) мужчина, внимательный и обходительный, как не потерять голову. Но на что серьезное можно рассчитывать от связи, пусть даже с очень понравившимся тебе, но абсолютно незнакомым случайным мимо проезжающим мужчиной? Понятно, что Франческа все эти дни, действовала больше импульсивно, под влиянием новых для нее чувств, она эмоционально переживала и показывала это. Поневоле задумываешься, насколько все-таки она была одинока в своей семье, что при первом же подвернувшимся случае завела интрижку с другим мужчиной. Странно, однако, что на протяжении всей жизни она помнила о своем кратковременном романе с Робертом, лелеяла в душе теплые воспоминания о нем, как будто только это и было для нее самое светлое и важное в жизни. Единственно, что мне понравилось, это сама Мэрил Стрип, практически в каждом своем фильме она очень выразительна. Клинт Иствуд же выглядел старовато и нелепо в роли героя-любовника, можно было ограничится режиссерской работой. Что имеем в сухом остатке. Именитых актеров, звезд мировой величины и пресный фильм, затянутый на два часа. 6 из 10
Принятые решения невозможно отменить. Это черта, которую переступаешь, это ситуация, когда за тобой захлопывается дверь. Ты либо дергаешь ручку двери машины и бежишь со всех ног к нему, наплевав на ливень и на то, что подумают другие, либо не дергаешь её… Очень чувствительная мелодрама с драмой в сюжете. Она — заботливая и верная мать и жена, которая благополучие своей семьи поставила не просто выше собственной мечты, а вместо неё… Но, думая, что мечту она «похоронила», она ошибалась. Мечта «была спрятана в чулане» без света и воды, а ключ от него «потерян» неизвестно где. Рутинная жизнь на ферме под копирку стандартной семьи из Айовы обещала быть бесконечной. Словно был написан определенный график на день и в котором не имелось места чему-то необыкновенному. Ты живешь и точно знаешь, что будешь делать ровно через 5 лет в этот день и не в силах (или не в желании) это попытаться изменить… — «Думаю, я из тех, кого пугают перемены». (с) Франческа Джонсон Но тут появляется человек из ниоткуда, и после пары фраз, Франческа — главная героиня, мать и жена, осознает что в его руках, ключ от того самого «чулана с мечтой». И что ключ никогда «не терялся», а всегда был у него. И нужно принимать решение: либо ради себя, либо ради семьи. Либо ради собственного счастья, ради осуществления давно запрятанной, но не забытой мечты, либо ради детей и мужа и стабильности на много лет вперед. - «Такое происходит раз в жизни»… Роберт Кинкейд Это настоящая любовь, сжигающая до тла все, что внутри. Когда тебе достаточно просто находится рядом — и в этом есть счастье, когда ты не думаешь о планах на завтра, потому что не важно, что произойдёт. Завтра просто наступит, главное, чтобы быть вместе. И если спросить любого, кто этот фильм «пережил»: «А какое решение приняла бы ты на ее месте?», я абсолютно уверен, что каждый будет колебаться с ответом… Сложный вопрос и сложный ответ… 10 из 10 и добавление в «мои любимые фильмы»
Это третий фильм Клинта Иствуда-режиссера, который мне посчастливилось посмотреть. Здесь абсолютно всё на своих местах. В фильме нет лишних сцен, лишних слов и лишних эмоций. При просмотре этого фильма мои губы непроизвольно растягивались в доброй и сопереживающей улыбке, потому что прожить с героями Клинта Иствуда и Мэрил Стрип эту пару часов было бесконечным блаженством. Основа сюжета на сколько проста, на столько и сложна одновременно — она о любви. Как не пройти мимо своей настоящей любви? Ответ — решиться. Решиться пойти на риск, решиться пойти против своих убеждений, решиться пойти против общества и для каждого это будет свой «барьер». И совершенно не имеет значения будет ли это всего лишь на миг или любовь может продлиться всю жизнь. Не спешите судить героиню Мэрил Стрип за её действия и называть все это изменой. Невозможно сказать как бы вы поступили на её месте.. Для меня кульминационной сценой является сцена в машине, когда одним движением руки героиня Мэрил Стрип могла бы изменить свою жизнь, развернув её на 180 градусов. Но что это были за решения, которые приняли герои Клинта Иствуда и Мэрил Стрип? Самые трусливые в их жизни или самые сильные? Я для себя уже решила. Потому что принять любое решение любимого человека, даже, если оно сделает двух людей несчастными, способен далеко не каждый… Игра актёров. Мне не хочется называть это игрой, это не игра, это совершенно подлинные эмоции. Мэрил Стрип большая умница, через те эмоции, которые она выдает, можно «услышать» мысли её героини, учитывая, что фильм снят по книге, где все треволнения можно описать словами. Что касается игры Клинта Иствуда. Этот человек умеет играть даже глазами. Его взгляд — это глубокий взгляд человека, который как-будто постиг самую тайну бытия. Так где можно встретить настоящую любовь? Ответ — в фильме Клинта Иствуда «Мосты округа Мэдисон». 10 из 10
… И вот сложно обвинить в чем-то Клинта Иствуда, ведь все его фильмы сродни шедеврам, они держат в напряжении, заставляют сопереживать и иногда могут даже выдавить скупую слезу, но похоже что мелодрама ему, как режиссеру, оказалась не по зубам. Неторопливая история рассказывает о странствующем фотографе Роберте из «Нешинал Джиографик», который приезжает в глубинку штата, охотясь за крытым розовым мостом в округе Мэдисон. Совершенно случайно он заезжает в придорожный дом и видит там женщину, которую просить помочь найти этот самый мост. Женщина по имени Франческа, которая родилась и выросла в Италии и до сих пор не может понять, как так случилось, что она умчалась за мужчиной, которого толком и не любит, в фермерский штат Америки, не отказывает в помощи и к концу дня обое понимают, что их тянет друг к другу. Дальше сюжет должен раскрыть моральные терзания Роберта (ведь это не просто женщина на одну ночь, перед которой у него нет обязательств, это женщина, принадлежащая другому) и Франчески (она жена и мать, которая не может в одну минуту бросить все ради сиюминутной страсти), но почему-то Иствуд решает вильнуть в сторону и превращает нетривиальную мелодраму в бытовую. Желая коснуться темы «родителей и детей», Клинт Иствуд еще в начале «вписывает» дочь и сына Франчески, которые, разбирая наследство, спорят, осуждают мать прежде чем разобраться в ситуации. Да, под конец все выходит на прямую, дети понимают, что родители не святые и будто бы выносят из истории некую мораль. Но, честно говоря, выглядит это неубедительно и скучно, ведь одна-две реплики, которыми наделены потом герои, не способны показать важность этого сюжетного хода. Отношения между Робертом и Франческой, которые заставляют зрителя буквально прилипнуть к экрану, в какой-то момент также уходят в сторону, превращая героиню Стрип в полоумную истеричку пубертатного возраста, которая обижается и скандалит из-за поводов совершенно надуманных и смешных. Напрашивается логичный вопрос: а зачем? Зачем было приписывать героям совершенно непонятные реплики, скандал и скомканные слова обьяснений? Зачем было добавлять несколько минут там и сям, чтобы исковеркать сюжет и испортить впечатление от фильма? Хронометраж фильма (практически два часа) спокойно разрешал удалить лишние домыслы сценариста и оставить историю «Мостов округа Мэдисон» в первозданной красоте, созданной автором книги. Насчет актеров: Мэрил Стрип все чаще называют самой переоцененной актрисой века, намекая на последние, откровенно плохие, фильмы с ее участвием, но это явно не вина актрисы — Мэрил роскошна и неподражаема, каждое ее движение или взгляд заставляли увидеть на экране Франческу, женщину, которая отчаянно хочет вырваться из своего заточения, но которая также способна рассуждать здраво, сколько бы боли это ей не несло. Клинт Иствуд был не тем Робертом, которого я представляла, читая книгу, но об этом я вспомнила только под конец фильма, спохватившись, что идут финальные титры. 8 из 10 и нейтральная рецензия, так как не обращать внимания на нелогичные вставки в сюжет сложно, но и упустить с виду напряженные моменты вроде тех, где Роберт все же ждет от Франчески шага, а она судорожно держит ручку двери в машине — совершенно невозможно.
