Групповой портрет с дамой

prouste • 23 января 2014 в 14:12

Фильм произвел неоднозначное впечатление. Роман Белля и сам по себе построен ко коллажному принципу, а Петрович фактически сделал еще и коллаж из коллажа, причем редуцировал многие линии романа, создав во многом экспрессивный фильм-настроение. Германия накануне крушения и образ в исполнении Роми не вполне зарифмованы. Несмотря на корректный хронометраж фильм не смотрится на одном дыхании. Ранее фильмы Петровича не смотрел, но его талант постановщика впечатляет, сомнений в авторской индивидуальности нет. При том, что атмосфера несколько напоминает отдельные фильмы Вайды — в первую очередь «Пейзаж после битвы» (собственно, Ольбрыхский вполне мог сыграть вместо Дурифф), но и не только. Моя оценка фильма была бы на один балл меньше если бы не поручение главной роли Роми Шнайдер, создавшей удивительно органичную роль -этюд и в очередной раз впечатлившую своей магией. Готов петь осанны непрестанно, но в этом фильме красота Роми в меньшей степени подчеркнута косметикой, а ее аристократизм, содержательность и пластика позволяют в полной мере наслаждаться образом этой великой актрисы. Собственно, все сцены с ее участием я нахожу восхитительными. а без нее — не очень интересными. Раз уж Петрович получил жар-птицу, ну и дал бы больше экранного времени, благо свободный сценарий такую возможность предоставлял. 7 из 10

cyberlaw • 13 июня 2012 в 04:30

Авторская интепретация Бёлля от Александра Петровича

Главное достоинство большинства фильмов Петровича — их лаконичность. Традиционное представление о кино не позволяет предположить, чтобы в формате 85—100 минут был воспроизведен роман одного из самых крупных немецких писателей Генриха Белля. Между тем, Александр Петрович снимает вполне достойное кино. Он не очень следит за сюжетными линиями. Главное показать перемену, которая произошла в жизни и мироощущении немецкой женщины после начала войны, а также в конце войны. Роми Шнайдер как раз та актриса, которая могла передать переход от «уверенности», через «обеспокоенность» к «потерянности». Финальная сцена бомбардировки жилого квартала является кульминацией фильма. Перед нами предстают уже не гордые победители, а боящиеся за свою жизнь люди. Петрович красиво показывает нам проявление Танатоса в сцене секса между неизвестными людьми при бомбардировке. В итоге: на мой взгляд, фильм получился менее эмоциональным чем «Скупщики перьев» или «Мастер и Маргарита». Тем не менее, фильм сделан на крепком профессиональном уровне, не позволяющем посчитать его успешную фестивальную судьбу случайной. 7 из 10