Добавить в списки
Роковое влечение
18
0
0
В приложении удобнее
Windows 64bit
Mac 64bit
Android- 16 сен 1987
Общее впечатление: Эдриан Лайн знаком мне по картинам — «Неверная», «Лолита», «9/1 недель», «Лестница Иакова». Все фильмы шикарны по своему, и если режиссер берется за дело, то уж будьте уверены, он преподнесет вам увлекательную историю, соответствующую заявленному жанру. «Роковое влечение» почти как «Неверная», о измене, только если в «Неверной» дело было о женской измене, то здесь на первый план выступает мужская. ГГ Дэн (Майкл Дуглас) встречает красавицу Алекс (Гленн Клоуз), его семья в лице жены и дочки, уехали на выходные загород, мужчина дав слабину, решает переспать с пикантной женщиной. Она говорит что нет никаких обязательств, в принципе и высоких чувств герой не испытывает, только влечение. Но обстоятельства принимают другой оборот, когда на путь вступает психопатка. Угрозы, звонки, слежка, на сколько хватит мужского терпения? Безусловно, Гленн Клоуз удалось передать роль маньячки, сумасшедшая и жаждущая внимания, она испытывает героя. Конечно, тут можно сказать что Дэн и сам виноват, тем более фильм показывает мораль, что может быть и как в одночасье можно потерять все! Тандем Дугласа и Клоуз шикарен, за их спутанными и страстными отношениями можно наблюдать долго. Бушующий огонь вылился в маньячный психоз, страшно представить на что способна пойти женщина не от мира сего, которая жаждет любви, которая добивается всякими способами и готова даже познакомится с семьей. Триллер выступает здесь напряженным надрывом плавно переходя в драму отношений, конечно, жена узнает обо всем. Ее позиция мне нравится, любимая женщина и остается любимой, но и тема измены сама по себе очень сложная. Семья здесь указывает на сплоченность, и важно, что в картине есть дети, потому что показывают как при ругани родителей страдает ребенок. Поэтому не ссоримся! Я рекомендую обратить внимание на триллер, увлекательный сюжет подарит вам хорошее впечатление, тем более вас ждут динамичные события и насыщенный финал. 8 из 10
Из этого фильма. Нет ни выразительного сюжета — затёртый сюжет терроризирования семьи с гораздо большим клюквенным соком и саспенсом растиражированный позднее в более увлекательных картинах. Отсутствует хоть какая-то внешняя наполненность — освещением и операторской работой — вообще нет столь любимые мною из того времени-места производства съёмки вечерне-ночные с ламповым светом-цветом. Нет великолепных проездов, длинных наездов камерой. Остались только крупные планы Дугласа и Клоуз. По наполнению — всякая таинственность и нагнетание столь отработанное уже к тому времени на многочисленных ужастиках, тоже отсутствует. А поспешное наполнение действиями и ситуациями сюжета не даёт возможной сопричастности-эмпатии к ситуации в которой можно было бы и узнать себя зрителю, окрепнуть в ощущения от просмотренного. Психологически — всё очень однородно и промышленно однотипно. Но это и понятно — большинство героев должны положительно откликаться в зрителе. Но героиня Клоуз — она отчего не объяснена? Просто типаж сумасшедшей и всё? И этим авторы пытаются увлечь меня? Ведь это интересно — дуга её характера. Причём, на мой взгляд, была сделана шикарная заявка в исполнении актрисы на наличие глубины в её персонаже — показавшиеся мне наигранными детали поведения женщины «вамп» — и дальнейшее происходящее вполне подтверждает причины этой наигранности — но это мне и только вдумавшись, а при просмотре в более раннем возрасте на отсутствие в сюжете объяснения действиям героини — что требуется для однозначного завершения линии её дуги характера — не обратил бы внимания — и осталось бы в памяти — сумасшедшая и всё! В очередной раз убеждаюсь в странном разделении «труда» голливудскими кинематографистами 80х годов — когда для фильмов со «звёздами» не используются технические и технологические наработки всей индустрии — освещение, операторские изыски, даже сценарная прописанность и сюжетная динамика — и фильм с потенциалом не ниже чем у «Основного инстинкта» — лишь отметка о заработке у его создателей. А всё же используемые приёмы не творчески обыграны, а «автоматически» вставлены в фильм: как не возбуждающие постельные сцены или музыка своей гармонией не соответствующая поспешности происходящего на экране. И в то же время в фильмах без игры голливудских знаменитостей индустрия задействуется по полной, создавая флёр и ауру фильмов из того времени. 4 из 10
«Роковое влечение» Эдриана Лайна неторопливо, но цепко сжимает пальцы на горле зрителя, так что к финалу становится тяжело дышать. На создание саспенса сработало все: от операторской работы и игры актеров, до музыки и монтажа. А главное, сработал сценарий, за который автора Джеймса Дирдена номинировали на «Оскар», «Сатурн» и премию Гильдии сценаристов США. Особого внимания заслуживает созданный Дирденом «злодей», которым в «Роковом влечении» оказывается женщина, Алекс Форест. Этот психологически сложный персонаж в исполнении Гленн Клоуз — прекрасный образец женщины-антагониста в кино. Далекая от стандартов красоты внешность героини не мешает ей быть в центре мужского внимания: на вечеринке первым ее замечает даже не Галлагер, а его друг. Чем же завлекает Алекс, если не красотой? Вокруг нее мощное сексуальное поле, она тянет, как магнит, и будто бы светится каким-то уверенным светом, на который жадно слетаются особи мужского пола. Позже это влечение обернется раздражением не меньшей силы. Череда неадекватных поступков — и вот светлый образ Алекс Форест развенчан; глазами героя Майкла Дугласа ещё недавно такая соблазнительная и желанная женщина видится неприятной, липкой, есть в ней даже что-то ведьминское. Во всей красе в этом персонаже проявляется как раз архетип ведьмы, или оборотня (по Воглеру). На протяжении всего повествования встречаются отсылки к опере «Мадам Баттерфляй»: музыка в квартире Алекс, купленные ею билеты в театр, случайно найденное либретто. Альтернативная концовка, в которой героиня Гленн Клоуз убивает себя, повторила бы финал оперы. Но, кажется, решение Эдриана Лайна «переиграть» кульминацию и развязку было верным: ожидания зрителя слегка, но приятно обмануты, а напряжение к финалу не скатывается в трагедию, а достигает пика. «Ты знаешь правила», — говорил Галлагер, переходя от вежливых попыток уйти красиво к открытому отказу. Оказалось, что у Алекс своя система ценностей, которые вряд ли найдут поддержку даже у женщин, побывавших в ее положении. Но что уж тут скрывать, можно не разделять взглядов мадам Форест и при этом получить огромное удовольствие от беспощадного сталкинга, который героиня устроила горе-любовнику и благодаря которому и появилась идеальная cautionary tale против адюльтера.
Режиссер родом из Англии Эдриан Лайн талантливая личность, и у него есть ряд замечательных и любимых фильмов, которые он снял. Знаменитая мелодрама «9 1/2 недель», мистический фильм ужасов «Лестница Иакова», экранизация «Лолиты», драма «Неверная`и конечно же знаменитый триллер «Роковое влечение». Героиня из «Рокового влечения» Алекс Форрест в исполнении талантливой Гленн Клоуз является моей одной из любимых злодеек западного кинематографа. Клоуз потрясающая актриса, и эта ее маньячка одна из самых удачных и любопытных ролей актрисы. Гленн так здорово ее сыграла, что получила номинацию на Оскар за лучшую женскую роль, но тогда эту престижную награду вручили Шер. История фильма «Fatal Attraction» погружает нас в семейную жизнь Дэна и Бэт. Супруги женаты, имеют дочь, успешную картеру у мужа, хороших друзей и близких родственников. Они счастливы, и больше вроде и не о чем мечтать. Их мирная жизнь становится на лезвие ножа, когда Дэн идет на измену с горячей и сексуальной Алекс Форрест. Мужчине казалось, что эта интрижка на пару ночей и все, он вернется к своей семье, но Алекс влюбляется в Дэна, и ее любовь похожа на болезненное наваждение. Она готова на все, чтобы этот мужчина был только ее… Этот триллер мне нравится своей остротой сюжета, атмосферой, хорошей режиссурой и блестящей игрой актеров. Об этом кино хочется говорить и говорить, и в свое время картина была очень популярна. От первого и до последнего кадра от сюжета невозможно оторваться, и это прекрасно. Остросюжетный триллер погружает зрителя в свою историю и уже не отпускает. Предугадать, что будет невозможно, и мы идем по бешеному, роковому влечению главного героя, цена за которого будет огромна. Дуэт Майкла Дугласа и Гленн Клоуз получился более чем удачным. Между ними возникла химия, и страсть была сыграна шикарно. Такие диалоги, столько эмоций, буря чувств, такое безумие — было здорово. Особенно обожаю концовку. Перед нашим вниманием тот редкий триллер, который сохраняет в себе всю прелесть жанра, и все мелочи разложены по полочкам в сюжете идеально. Зрителю лишь остается пристегнуть ремни и пролететь по этой сумасшедшей и яростной истории. «Вот это он сходил на лево…» — думаешь, когда смотришь данное кино, и это правда, ведь мы не знаем, что у другого человека в голове, а особенно у абсолютно незнакомого. Когда любовь превращается в безумие, преследование — это страшно. Когда в жизни заходят разговоры о ненормальных любовницах или любовниках или в других фильмах затрагиваются похожие темы, всегда вспоминаю именно этот фильм, что и забавно. «Роковое влечение» — американский, драматический триллер 1987 года. Итог, мощное, остросюжетное, яростное кино с долей безумия, от которого оторваться невозможно. Люблю этот фильм и особенно его выделяю. - Мы не можем быть вместе, у меня есть жена, я люблю ее, понимаешь? - Нет, ты мой. 8 из 10
Здесь по большей части много описано выше, но кратко стоит сказать, что режиссёр выбрал не самую впечатлительную пассию. Для роковой дьяволицы, жаждущей секса эта роль в смый раз, а вот для сексапильной дамы в возрасте — не очень. Дело не в красоте, а во внешнем восприятии того, что несёт внутри дьявольская сущность женщины. Финансист в возраст попал в лапы роковой пассии, так как она показала ему азы того, как любить мужчин. В этом и строится весь психологизм отношений любовницы и босса. Дальше — больше: пассия начинает разрушать семью. Это уже опасно и более чем страшно. Предтеча`Основного инстинкта» в действии. Фильм страшен и неприятен тем, что ангел на первый взгляд оказывается демоном, которого ничто не остановит. Секс для неё как наркотик и ей нужно ещё и ещё. А финал вышел очень кровавым. Нравственное падение и победа над бесами всегда оборачиваются кровью. Никогда не заводите случайных романов. 6 из 10
Этим прекрасным зимним днем мне захотелось поностальгировать по 80-м, и сделать я это решила с одним из мои любимейших режиссеров Эдрианом Лайном и его «Роковым влечением». «Роковое влечение» — это четвертая по счету полнометражная работа Лайна, и, пожалуй, одна из самых известных и успешных. Главный герой, в исполнении Майкла Дугласа, знакомится на вечеринке с привлекательной женщиной, которая как позже оказывается, работает с ним в одном издательстве. Между ними довольно быстро завязывается интрижка. Только вот если для него это всего лишь «свидание на одну ночь», после которого он вернется к любимой жене и дочери, то для героини Клоуз это значит намного большее, и она не намерена так просто отпустить понравившегося ей мужчину. Да, сейчас фильмов с похожим сюжетом, уже набившим многим оскомину, немало, но тогда, в 1987, таких картин было немного, да и по уровню он, конечно, выделяется. Надо отдать должное Лайну, потому что что-что, а психологию он всегда умел мастерски включить в свои работы. Практически все его фильмы — это разбор отношений между мужчиной и женщиной, только в разных ситуациях. Актерские работы также впечатляют — и Майкл Дуглас, и Гленн Клоуз, и Энн Арчер были номинированы на Оскар и многие другие награды. Меня вообще удивляет, как это Клоуз, номинированную 7, Карл, 7 раз, «золотой болванчик» обошел стороной. Она ведь потрясающая актриса! Эта несправедливость напоминает мне историю с Гэри Олдманом, только его хотя бы номинировали 2 раза, а не 7, но будем надеяться, что в этом году все встанет на свои места. Возвращаясь к фильму, хочется сказать, что «Роковое влечение» — это классика, и как любая классика, он ни в коей степени не устарел. Прошло 20 лет, а смотреть его все так же интересно. В некоторых сценах (привет кролику!) даже ладошки потеют. Если Вы его еще не видели и любите триллеры, посмотрите обязательно. Если смотрели, может стоит пересмотреть? Хорошее ведь кино. 8 из 10
Эпиграф: «Чем меньше женщину мы любим, тем больше нравимся мы ей.. .» А. С. Пушкин Эпиграф N 2: «Все женщины — ангелы, но когда им обламывают крылья, приходится летать на метле» Из ванильных женских пабликов Вкратце: о женских архетипах через призму мужского восприятия Детально: в кинематографе отдельным явлением можно назвать жанр под названием «кино о роковой женщине», которая представляет собой смесь из нескольких жанров, обычно драмы и триллера. Роковая женщина обычно невероятная привлекательна и сексуальна, умна, в то же время аморальна, агрессивна и неразборчива в методах достижения цели, и тем опасна, как для мужчины, так и для окружающих и иногда для самой себя. Как правило, такой образ явно или неявно противопоставляется образу обычной, нероковой, женщины, олицетворяющей нежность, женственность, способность к пониманию, и в то же время являющейся «удобной» и предсказуемой, а потому не столь интересной. «Синонимами» полярных образов «роковой» и «нероковой» женщины часто выступают стандартизированные образы «любовницы» и «жены», «карьеристки» и «домохозяйки», и так далее. Корни явления можно, отчасти, поискать в неофициальной библейской мифологии. Так, миф о Лилит, которая была первой женой Адама, но взбунтовалась против него и против Бога, и вследствие этого стала матерью всех демонов. Ее образ является прямым противопоставлением образу Евы, идеальной жены. Таким образом, и женская природа с точки зрения мужчины является двуединой, ведь она одновременно и ангел, и демон, и тем привлекательна. И между этих двух женских образов — стандартный мужской образ, лишенный полярности, обычный человек во всей его неидеальности. Фильм «Роковое влечение» ясно демонстрирует отношение авторов к указанным символическим образам. Какой бы ни была привлекательной и хорошей женщина-ангел, мужчину будет привлекать демон своей сексуальностью и непредсказуемостью. Какой бы ни была интересной женщина-демон, человек не сможет постоянно существовать в ее энергии и вернется туда, где свет, тепло, где все понятно и предсказуемо. И наконец, только женщина-ангел является началом творческим, женщина-демон может только разрушать как себя, так и все вокруг себя. И поэтому авторское предпочтение и мораль вполне себе на поверхности. Из плюсов: очевидно, что каждый найдет в этом фильме свой смысл. Кто-то будет думать о супружеской измене и том, насколько последствия для героя компенсировали его поступок и отвратили его от повторения такой ошибки. Кто-то будет мыслить в сторону того, какие же события предшествовали тому, что героиня докатилась до такой жизни, и насколько она вообще несет ответственность за свои действия, учитывая ярко выраженную психопатологию. Кто будет думать о «правилах» отношений, и о том, насколько они универсальны и насколько они вообще существуют в данной истории и в жизни. Кто-то — о важности адекватной самооценки вне зависимости от пола. В любом случае, подумать есть над чем, и для любого фильма это всегда плюс. Из минусов: несмотря на то, что каждый может выделить для себя героя, которому он склонен больше сочувствовать, тем не менее, однозначность авторской позиции лично для меня портит впечатление от фильма. Полностью понятно, на чьей стороне симпатии, а на кого возложена основная вина и это достигается конкретными сценарными приемами. Не было бы их — и фильм получился бы более неоднозначным, а значит, и более приближенным к жизни. Но тогда, очевидно, не было бы триллера. Сама же триллерная составляющая была довольно неплохой по состоянию на 1987 год, но в 2018 просчитывается заранее и тем ниже ее ценность. Ну и, в конце-концов, фильм демонстрирует свой взгляд на жизнь, но не столько делает «срез» из нее, сколько загоняет его в рамки типичных образов. И это не совсем хорошо, особенно для картины-номинанта на «Оскар». Ведь на самом деле не существует женщин-ангелов и женщин-демонов, всегда есть нечто среднее, а жизнь традиционно веселее и сложнее любого личностного взгляда на нее. 6 из 10
Я давно уже ничего нового не могу из себя выдавить по поводу своего любимого жанра — эротриллера. И тут тоже ничего писать не собирался. Просто нынче мы с женой посмотрели «Роковое влечение», а я всё время силился понять, почему вроде как я уже его смотрел, но вроде как и никогда не смотрел, странное какое-то дежавю… Как же это я «Ядовитый плющ» (все части) видел, «Основной инстинкт» (обе части) видел, «Цвет ночи» видел, «Дикость» (первую часть; мне хватило) видел, а такой известный фильм, как «Роковое влечение», прошёл мимо меня? И только дойдя до кульминации (она же развязка, потому что последние кадры — уже эпилог, а не развязка) в ванной, я хлопнул себя по голове: ну, конечно, таки смотрел! Но мне никто не поверит: я смотрел ЭТО в почти ещё не сознательном возрасте! Меня потащили с собой родители, как видно, просто желая отдохнуть (дело-то молодое) вечером и не найдя, с кем меня оставить… И вот представьте себе такую картину маслом: вечерний сеанс в кинотеатре, в кошмарных кадрах в ванной показывают сами понимаете что, а трёхлетний малыш орёт: ура-а-а, так и надо, давай-давай!!! Не верите? А это правда! Может, у меня сознание включилось слишком рано. Типа смышлёный не по годам. А может, и действительно это настолько сильный фильм, что кто хоть однажды видел это, тот не забудет никогда? Таки второе! И теперь, пересмотрев его взрослым, я могу понять себя, тогдашнего, маленького. Вот так, на протяжении всего фильма, подводить к столь шокирующей концовке, нагнетать-нагнетать образ ГлавГадины — и таки выстрелить, дать зрителю наотмашь, не оставить камня на камне от сомнений, жертва она всё же или хищница. В этом суть фильма. Снять так, чтоб случайно увидевшего фильм в малолетстве зрителя и через четверть века старые чувства праведного гнева к Злоранде переполняли, это ещё умудриться надо! Теперь я вижу: всё, что снимали после этого фильма (порой снимали и лучше, не спорю, но первым-то было «Роковое влечение», а не «Основной инстинкт» даже!), обязано своим появлением именно ему! Чему обязан своим появлением сам этот фильм, трудно сказать, и часть из вас, кто это уже рецензировал, даже предлагает считать его аллегорией на напуганность общества рубежа 80-х и 90-х СПИДом. Сомневаюсь, чтоб это было так, но в чём факт, так это в том, что именно после «Рокового влечения» режиссёр Лайн стал тем самым человеком, что снял мягко говоря пикантных «Лолиту» и «Неверную», а актриса Клоуз приобрела амплуа всяких стерв. А про сам фильм что толку много разглагольствовать. Если, ещё раз говорю, младенцу ясно, что тётка показанная — похлеще многих маньяков и конфликта (пусть он и примитивен как дважды-два) здесь никак не разрешить, пока она жива либо пока она своего не добьётся. Она — это медведица. Да что там — носорог. Не трогай носорога — он, может, и не заметит тебя вообще. Но если что-нибудь сделал носорогу — это всё. Он будет преследовать тебя, пока не настигнет и не втопчет в африканскую пыль, не оставив от тебя и мокрого места… Его проще убить, чем заставить отказаться от раз-навсегда задуманной им цели. Но убить носорога — тоже просто так не получится: ружьё его не возьмёт, нужна особая носорожья пушка! Но есть всё же деталь, которая ускользнула от меня, когда я смотрел в несмышлёном детстве, но почему-то также ускользнувшая от вас, всех без исключения, уважаемых рецензентов! Никто из вас не уточнил, что Злоранда была беременна! Вернее, кое-кто это отметил, но надо было уточнять, что неродившийся-то ребёнок в любом случае не виноват, какая б по своей сути у него мать ни была! Понимаете, это крайне редкий для американского кино случай, когда бездушно игнорируется ребёнок в утробе. Даже припомнить такого цинизма не могу, кроме, разве что, момента в фильме «Уотчмен», где Комедиант с ненавистью стреляет в свою беременную любовницу… Но зато и было с Комедиантом всё, что было, помните ведь?! А в «Роковом влечении» видите ли, кроличка жалко. Жальче, видите ли, чем нерождённого ребёнка. Ну-ну. Я бы с этим как раз поспорил… Но, несмотря на, мягко говоря, неоднозначность этого фильма, я высоко котирую его. Что запоминается, пусть даже и страшными кадрами в ванной, на всю жизнь, да при этом ещё и формирует в своём роде эпоху, не может не считаться сильным фильмом.
Спустя почти 30 лет после ошеломляющего успеха «Рокового влечения», этот фильм всё так же убедителен и правдив без наигрывания, даже не смотря на кажущееся устаревание сюжета и заштампованность. В этом любовном треугольнике показанном на экране, побеждает каждый персонаж, благодаря своей тонкой психологической натуре. И пожалуй, именно этот фильм принёс истинный успех и признание актёра Майкла Дугласа, который, казалось бы, сыграл не самого положительного персонажа во многих отношениях. И действительно, успех «Рокового влечения» состоит в его правдивости и не наигранности. Это потянуло на фильм различную категорию зрителей, в том числе целые семейные пары, для каждой из которых проблема показанная в фильме если и не была актуальной, то по крайней мере важной. В общем-то, это «поучительное» кино с незамысловатым сюжетом, не выглядит как проповедь о страшном грехе — измене, но заставляет серьёзно задуматься зрителей о достоинстве и сохранении семьи. Героиня, исполненная Гленн Клоуз, та самая «роковая женщина», для многих зрителей так и осталась в памяти как неуравновешенная мадам с не самой привлекательной внешностью, которая действительно жаждет своего семейного счастья. Однако, стоит отметить что она прилагает максимальная усилия за право на любовь и счастье, и отстаивает его как может, нежели Дэн, персонаж Майкла Дугласа, который так легко и непринуждённо поддался своим чувствам и попал под роковое влечение. И дело вовсе не в том, что Дэну как на зло попалась неуравновешенная любовница, и если бы она была психически здоровой, то не было бы таких фатальных последствий. Фильм отчётливо демонстрирует, что зло возвращается, и за любой грех будет своё возмездие. Однако судьба жалеет главного героя, как и наверняка большинство зрителей мужского пола, которые не могли не посочувствовать Дэну. Судьба даёт ему второй шанс, но и героиня Гленн Клоуз вполне его заслуживает. В этом и есть особенность фильма и сочетания прекрасной актёрской игры с хорошим сценарием. Сочувствовать хочется каждому из трёх героев этого любовного треугольника, каждый из них имеет право на счастье, на любовь. И фильм демонстрирует, как всего-лишь одна мелочная ошибка и не контролирование своих чувств может привести к ужасным последствиям. Именно в этом и состоит успех «Рокового влечения». Фильм помог не только сохранить множество браков, но и укрепить в них отношения, дать осознание ценности семьи. Ведь это так важно, сохранять семью для её благополучия и научиться не поддаваться своим эмоциям и влечениям. 7,5 из 10
Адриан Лайн в восьмидесятых снял два достойных фильма, которые в силу своего тогдашнего возраста я не смог оценить. Культовые «Девять с половиной недель» и менее известный, но более шокирующий «Роковое влечение». В целом эти два фильма можно назвать данью «тем самым 80-м» в драмах, о которых принято говорить с теплотой в сердце, весь этот романтическо-эротический флёр на грани недозволенного. И если «Девять с половиной недель» впервые я посмотрел только в начале 2000-х, то «Роковое влечение» попалось только спустя 28 лет с момента его выхода. В «Роковом влечении» сюжет банален до неприличия. Главный герой юрист Дэн Галахер, приличный семьянин с женой, ребенком, собакой и домом, западает на свою клиентку — Алекс. И вроде бы ничего страшного, интрижка на выходные, все взрослые люди, да вот только его пассия оказывается самым настоящим дьяволом в юбке, которая превращает жизнь главного героя в кошмар. И вот с доброй трети фильма начинается безумный триллер, замешанный на истерии и жутком любовном напряжении, в котором уже не знаешь кого и жалеть — Алекс, эту несчастную, но бахнутую на всю голову женщину, либо этого незадачливого горе-любовника. В общем если от сопливых мелодрам уже слегка подташнивает, то этот фильм с Майклом Дугласом и Гленн Клоуз точно придется по душе. 8 из 10
Воспользовавшись отсутствием на целый уикенд собственной жены и маленькой дочурки, адвокат Дэн Галлахер не преминул поддаться зову плоти и закрутил страстный однодневный и однонощный роман со случайной спутницей по жизни, по работе в конторе и по постели, что само собой разумеется, по имени Алекс Форрест. Мимолетняя вспышка страстного безумия вскоре обернулась против Дэна бумерангом психологического террора, шантажа и всепоглощающего насилия, остановить который он уже был не в силах. «Роковое влечение» Эдриана Лайна, не обладая ощутимыми зримыми кинематографическими изысками и на фоне предыдущих творений известного английского режиссера и сценариста как-от «Танец-вспышка» или памятным по восьмидесятнической культовости в среде родившихся в СССР «Девяти с половиной неделям», смотрящееся, впрочем, сейчас несколько стилистически скуповато и суховато, тем не менее не только открыл миру и всем зрителям в нем такой ныне увядший жанр как мелодраматическо-эротический триллер, посвященный примущественно семейным неурядицам-тире-кровавым разборкам, но и вывел на новый уровень восприятия историю типической роковой всеразрушающей страсти, разыгранной не писаными красавицами и плейбоями, а более чем ординарными, приземленными и эдак приближенными к простому народу героями. Впрочем, фатальной деконструкции жанра «триллер» у Лайна не вышло в итоге, хотя, кажется, достопочтенный режиссер всячески тщился уйти от шаблонов и законов жанра, кроя ленту не в привычной голливудской тональности, а с этакой европейской меланхолией нарратива, однако тиски Голливуда к финалу все больше усиливают свои насильственные акты, и правильный по сути альтернативный финал подменяется неправильным и морально стойким хэппиендом; крепко скроенная интрига для нынешнего времени кажется более чем упрощенной, и только за счет сбалансированной режиссуры да нехитрой жизненной философии, актуальность которой вне времени и пространства, фильм и ныне воспринимается довольно свежо. Изначально позиционировавшийся как фильм-предупреждение, эдакая кинематографическая агитка против СПИДа, «Роковое влечение» в веке ХХI является историей о мужских слабостях и женской силе в период победившего феминизма. Если раньше, исходя из точки зрения режиссера, в открытую симпатизирующему своего герою, ему сочувствуя и обеляя его при любом удобном случае, Дэн был жертвой по обстоятельствам, протагонистом, пускай и с гнильцой, грешником, но раскаившемся, а Алекс — психопаткой покруче Эда Гейна, то сейчас морально-этические акценты сменились в сторону самой Алекс, которая всего лишь жаждала в своей жизни одного — любви. Спасения от одиночества. Самореализации. И наказывается она не за собственную навязчивость, а потому что хочет порвать узы довлеющего над ней маскулинного мира. Наказывается за эмансипацию как таковую, в битве за которую Алекс, по Лайну, тотально проиграла по гамбургскому счету. Первородная мораль восьмидесятнической вехи становится зыбкой, а сам фильм приобретает явственные черты укора всему тогдашнему социуму. Укор, впрочем, этот не столь громогласен, учитывая приторную кровавость финальных сцен, когда Зло наказывается его же методами. И выходит, что жаль-то в картине лишь одного героя, лишенного имени и эпизодического по сути — живьем сваренного кролика, который, как известно, не только ценный мех, но и яркая метафора всей испепеляющей страсти, которой бы позавидовал и сам Пуччини, сырым и обесцвеченным переложением «М. Баттерфляй» которого и стал этот фильм Эдриана Лайна. Femme fatale, имя которой Алекс Форрест, в «Роковом влечении» есть типажом крайне деструктивным, в котором внешняя некрасивость, даже уродливость, сосуществует со сладостной притягательной порочностью, горьким ядом сексуальности. Яд, употребив который в большом количестве, есть риск или заполучить инвалидность — моральную ли, физическую ли, но это не суть важно -, или умереть в муках. Дэну Галлахеру суждено будет пройти по середине, испытав все прелести последствий банального адюльтера, чтобы в финале обрести желаемое искупление и всепрощение за собственные, совершенные вполне чаянно, грехи. Однако вместо ожидаемой обоюдоострой инвективы что в сторону женского пола, что мужского, ибо главные герои одинаково предпочли густо наплевать на окружающий их плебс и привычные ему нормы, зрителей ждет история о плохих женщинах и хороших мужчинах, причем правда, которая у каждого своя, отчего-то будет преимущественно на стороне последних.
Оригинальной не буду, захватило меня кино. При всей своей «заштампованности», данная работа Эдриана Лайна производит практически уникальное впечатление. Почему? Потому что весь фильм пронизан клише, и ты уже абсолютно точно знаешь что может быть в последующей сцене, но смотрится буквально на одном дыхании. Прям интересно — интересно. Ни о секундочке не жалеешь. А сюжет — то собственно совсем незамысловат. Счастливая семья: папа, мама и дочка (кстати, нечасто встретишь в фильмах оболваненных шестилетних девочек) живут себе не тужат, все прекрасно и хорошо. И появляется в жизни папы Гленн Клоуз, которая являет собой образ шикарнейшей соблазнительной женщины. Наш папа довольно легко поддается искушению и вот начинаются проблемы. Так актеры сыграли на уровне. Думаю, что фильм не претендовал на феноменальные актерские откровения, но сотворенное Дугласом, Клоуз и Лайном не зря все же «отхватило» 6 номинаций на ту самую заветную. Вообще ни к кому в фильме претензий нет. Были, недочеты, конечно… Слишком уж многое героине Клоуз удалось сделать фактически безнаказанно (кролик, карусели и т. д) И никто прям предъявить ей ничего не мог. Но это даже в минус ставить не буду. Фильм цепляет и все тут. Я довольна, что наконец — то дошла до просмотра этого непосредственно кино. Лайн — умничка. Большой ему плюс! 10 из 10
Воспользовавшись отсутствием на целый уикенд собственной жены и маленькой дочурки, адвокат Дэн Галлахер не преминул поддаться зову плоти и закрутил страстный однодневный и однонощный роман со случайной спутницей по жизни, по работе в конторе и по постели, что само собой разумеется, по имени Алекс Форрест. Мимолетняя вспышка страстного безумия вскоре обернулась против Дэна бумерангом психологического террора, шантажа и всепоглощающего насилия, остановить который он уже был не в силах. «Роковое влечение» Эдриана Лайна, не обладая ощутимыми зримыми кинематографическими изысками и на фоне предыдущих творений известного английского режиссера и сценариста как-от «Танец-вспышка» или памятным по восьмидесятнической культовости в среде родившихся в СССР «Девяти с половиной неделям» смотрящееся несколько стилистически скуповато и суховато, тем не менее не только открыл миру и всем зрителям в нем такой ныне увядший жанр как мелодраматическо-эротический триллер, посвященный примущественно семейным неурядицам-тире-кровавым разборкам, но и вывел на новый уровень восприятия историю типической роковой всеразрушающей страсти, разыгранной не писаными красавицами и плейбоями, а более чем ординарными, приземленными и эдак приближенными к простому народу героями. Впрочем, фатальной деконструкции жанра «триллер» у Лайна не вышло в итоге, хотя, кажется, достопочтенный режиссер всячески тщился уйти от шаблонов и законов жанра, кроя ленту не в привычной голливудской тональности, а с этакой европейской меланхолией нарратива, однако тиски Голливуда к финалу все больше усиливают свои насильственные акты, и правильный по сути альтернативный финал подменяется неправильным и морально стойким хэппиендом; крепко скроенная интрига для нынешнего времени кажется более чем упрощенной, и только за счет сбалансированной режиссуры да нехитрой жизненной философии, актуальность которой вне времени и пространства, фильм и ныне воспринимается довольно свежо. Изначально позиционировавшийся как фильм-предупреждение, эдакая кинематографическая агитка против СПИДа, «Роковое влечение» в веке ХХI является историей о мужских слабостях и женской силе в период победившего феминизма. Если раньше, исходя из точки зрения режиссера, в открытую симпатизирующему своего герою, ему сочувствуя и обеляя его при любом удобном случае, Дэн был жертвой по обстоятельствам, протагонистом, пускай и с гнильцой, грешником, но раскаившемся, а Алекс — психопаткой покруче Эда Гейна, то сейчас морально-этические акценты сменились в сторону самой Алекс, которая всего лишь жаждала в своей жизни одного — любви. Спасения от одиночества. Самореализации. И наказывается она не за собственную навязчивость, а потому что хочет порвать узы довлеющего над ней маскулинного мира. Наказывается за эмансипацию как таковую, в битве за которую Алекс, по Лайну, тотально проиграла по гамбургскому счету. Первородная мораль восьмидесятнической вехи становится зыбкой, а сам фильм приобретает явственные черты укора всему тогдашнему социуму. Укор, впрочем, этот не столь громогласен, учитывая приторную кровавость финальных сцен, когда Зло наказывается его же методами. И выходит, что жаль-то в картине лишь одного героя, лишенного имени и эпизодического по сути — живьем сваренного кролика, который, как известно, не только ценный мех, но и яркая метафора всей испепеляющей страсти, которой бы позавидовал и сам Пуччини, сырым и обесцвеченным переложением «М. Баттерфляй» которого и стал этот фильм Эдриана Лайна. Femme fatale, имя которой Алекс Форрест, в «Роковом влечении» есть типажом крайне деструктивным, в котором внешняя некрасивость, даже уродливость, сосуществует со сладостной притягательной порочностью, горьким ядом сексуальности. Яд, употребив который в большом количестве, есть риск или заполучить инвалидность — моральную ли, физическую ли, но это не суть важно -, или умереть в муках. Дэну Галлахеру суждено будет пройти по середине, испытав все прелести последствий банального адюльтера, чтобы в финале обрести желаемое искупление и всепрощение за собственные, совершенные вполне чаянно, грехи. Однако вместо ожидаемой обоюдоострой инвективы что в сторону женского пола, что мужского, ибо главные герои одинаково предпочли густо наплевать на окружающий их плебс и привычные ему нормы, зрителей ждет история о плохих женщинах и хороших мужчинах, причем правда, которая у каждого своя, отчего-то будет преимущественно на стороне последних. 10 из 10
Ни один супруг на свете не застрахован от испытания соблазном. Склонность человека к неверности заложена самой природой и сидит под коркой мозга. Отчего любящие мужья ходят «налево»? Это тема для бесконечных диссертаций, но куда важнее понять другое — измена измене рознь. Человек то ли от разочарования своей благоверной то ли еще от чего-либо, может искать романа на стороне. Но куда чаще, полагаю, адюльтер носит случайный, спонтанный характер, и «кобель» потом испытывает щемящие угрызения совести, даже если жена никогда об этом не узнает. Этот вопрос ключевой. От типа измены зависят и последствия: останется интрижка разовой, либо перерастет в нечто куда более драматичное. Эдриан Лайн нашел свою тему и успешно ее развивал. Некоторые его картины стали неоднозначными, в то время как другие давно обрели культовый статус. Ленте «Роковое влечение» повезло: она вышла до «Основного инстинкта» и избежала, таким образом, сравнений с ним. Хотя они конечно, напрашивались, тем паче, и там и там «отметился» Майкл Дуглас. Считаю, фигура этого актера — единственное, что действительно роднит эти фильмы. «Роковое влечение» далеко от эротической подоплеки и несет в себе абсолютно иной смысл, чем скандальная постановка Пола Верховена. Что такое «типичная американская семья»? Муж-добытчик, жена-хранительница очага, ребенок и непременно пара домашних питомцев. Дэн Галлахер нашел свою нишу и в карьере, став успешным юристом, и в семье, став прекрасным главой семейства. Но даже счастливый человек оказался беззащитен перед «медовой ловушкой». Этим фразеологизмом в спецслужбах именуют подставных красавиц, компрометирующих добропорядочных супругов. Алекс Форрест, не слишком молодую, но по-прежнему привлекательную женщину под адвоката никто «не подкладывал». Так сошлись звезды. Дэн, за 9 лет брака нуждался в некоем взрыве эмоций, но специально интрижки не искал, однако, почуяв податливость очаровательной особы, дал-таки слабину. Так открылась первая часть главной драмы в его устоявшейся жизни. «Мы взрослые люди, Дэн» Ах, сколько еще солидных и неглупых людей купятся на эту милую фразу! Хрестоматию внебрачных отношений вряд ли кто-то публиковал, но Галлахера непременно должна была насторожить разница в статусе. Он — давно женат, она — нет. А какая же женщина не хочет стать женой?! Секс был великолепен, это просто сказка так разнообразить свою жизнь! Без последствий, как же хорошо! Увы, никогда не стоит верить в женскую податливость. Тональность высказываний Алекс меняется до неприличия быстро. «О чем ты думал?» Расплата едва не фатальная с самого начала. Алекс, отдавшись мужчине, может не таясь обозначить свои права на него. Не юная-поди девчушка, чтобы «р-раз и все». Разлучнице уже под 40, она «перезрела», положение Дэна ее ничуть не смужает, она твердо убеждена в своем праве на личное счастье. Всякими нюансами мадам Форрест себе голову не забивает. «Я беременна» Эта фраза — бесценный козырь для Алекс и ушат ледяной воды для Дэна. Может приставания женщины как-то сами по себе и сошли бы на нет, но важнейшее обстоятельство меняет дело. Будто сам дьявол порождает этот плод внутри совсем даже не злодейки по природе. Алекс конечно, быстро обнаруживает свою неадекватность и вряд ли «признание ответственности» от Дэна ее бы полностью устроило. Нет, только разрушив его семью и создав свою. Только это бы устроило шизофреничку. Стоп! А кто вообще она такая? Демоническое создание или глубоко несчастная женщина, сама обратившая свою жизнь в сущий ад? Серия зарисовок режиссера помогут нам это понять. Зарисовка N1. Досуг В чем Лайн дока, так это в искусстве противопоставления. Он убедительно демонстрирует, что дает человеку семья. Дэн с близкими и друзьями безмятежно отдыхает в боулинг-клубе, Алекс лишь только в сумраке щелкает выключателем. Сердце наполняется чернотой, быстрее чем комната. У Гленн Клоуз, при всей специфичности ее внешности, невероятная мимика. За какие-то мгновения она разрывает сердце от жалости, хочется ее обнять и утешить. И тут же в глазах вспыхивает адское пламя, которое сжигает любого, кто встанет на пути. Безумие брошенной женщины еще страшнее, чем какого-нибудь типичного маньяка. Главная проблема не в том, что она вторгается в чужую жизнь. Она рукотворно создала свое положение. Вряд ли у столь видной женщины не было ни одной попытки замужества. В это поверить непросто. Зарисовка N2. Радости быта Отдых отдыхом, но счастливая семья не устает находить новые источники для позитива. 5-летняя дочка Дэна пылко желала кролика, однажды любящий папа претворяет детское желание в жизни. Это видит Алекс. Вся печаль мира переполняет ее естество. Ну, почему? Почему он так счастлив? Без нее! Одиночество наслаивается на черную зависть. Это воистину дьявольский «коктейль» чувств. Человек, преисполненный подобным негативом, уже не даст жить ни себе, ни другим. Что мешало Алекс поискать кого-либо еще, если она, по ее словам, могла бы и одна вырастить малыша? Она и не думала искать другой путь. Что в ее упорстве, если оно переходит в тупую одержимость?! Зарисовка N3. Смертельный марафон Сам Дэн — слабохарактерный человек. Он до последнего надеялся, что все как-то устаканится и быльем порастет. Алекс он, конечно недооценил. Горе-муж провел уик-энд в постели с сатаной. Если не придавать большого значения психологической составляющей картины, то от «Рокового влечения» можно получить море удовольствия, как от крутого триллера. С высоты прошедших лет, поступки Алекс просчитываются заранее, это своего рода снежный ком нарастающей агрессии. Однако, страх за судьбу близких адвоката обуревает даже после неоднократного просмотра, Лайн знает толк в саспенсе. Будем откровенны, Гленн Клоуз нереально назвать красивой, если только для большого любителя. Сложно поверить в искренность порыва Дэна, если его Бет (Энн Арчер) свежа, очаровательна, с идеальной фигурой и удивительно мягкой улыбкой. «Бес попутал» — точнейшее определение ошибки невольного «кобеля». Раскаяние Дэна всеобъемлюще, он поневоле понимает — что может потерять. Майклу Дугласу, конечно тяжеловато тягаться по драматизму с Клоуз, но чести он не уронил. Особенно подкупает, что его герой не стесняется признать свою слабость в дуэли с устрашающим соперником. Не было бы у «Рокового влечения» заслуженного признания, если бы не мощный назидательный эффект. Чем может обернутся незапланированный адюльтер, Эдриан Лайн доносит виртуозно, пусть сгущая краски, но исключительно для необходимого эффекта. К счастью, кино несмотря на все свое устрашение не исключает положительного исхода, не покидает ощущение, что оступившийся, но раскаявшийся герой сможет выстоять в тяжелейшей борьбе. Лайну, впрочем, удалось не увлечься негативностью наполнения своей героини. Даже самый дикий поступок Алекс возможно оправдать — в этом главная «фишка» картины. Семейные ценности необходимо хранить с перманентной тщательностью, так велит нам детище Эдриана Лайна. Это кино обязательно заставит задуматься каждого уважающего себя семьянина и абсолютно неважно, когда он это посмотрит. Блистательный триллер, эталон жанра 10 из 10
Страсть… безумно сильное влечение к другому человеку, не поддающееся никакому контролю, приходит обычно внезапно и когда ты этого совсем не ждешь… никто из нас не застрахован от такой ситуации… А если это усугубляется тем, что ты несвободен? Адвокат Дэн Галлагер, имеющий жену и дочь, неожиданно знакомится с Алекс Форрест, сексуальной, умной и интересной женщиной и между ними вспыхивает искра. Воспользовавшись тем, что жена с дочерью уезжают на выходные, Дэн изменяет жене, проводя пару ночей с Алекс, предполагая, что страстные ночи закончатся без обязательств и он вернется к своей спокойной семейной жизни. Алекс, одинокая зрелая женщина с неустойчивой психикой, мечтающая о любви, муже и детях, понадеялась на то, что Дэн влюбится в нее и продолжит с ней отношения. Но после выходных Дэн дает ей понять, что не собирается менять свою жизнь, и пытается по-хорошему уйти. Но не тут то было. Для Алекс это стало как красной тряпкой для быка и она во что бы то ни стало пытается вернуть Дэна. Попалась бы Дэну психически здоровая любовница — может и не было бы таких проблем. Но только не с Алекс. Алекс, свихнувшаяся от одиночества женщина, вызывает у меня и восхищение, и жалость, и желание ей помочь. Героиня Алекс, на мой взгляд, это преувеличенное во сто раз состояние женщин-любовниц, это отражение всех их чувств, обид, эмоций и страданий, которые может и хотели бы повести себя так же, как Алекс, выплеснуть все наружу, отомстить, но ввиду своей психической адекватности не ставшими бы… Восхищение оттого как смело она отстаивает свое право на любовь и пытается привлечь к ответственности мужчину, который посмел так нагло войти в ее мир и с такой же легкостью выйти из него, не задумываясь о том, какие чувства у нее в душе. Ведь это же неправильно и она по-своему права. Она даже подсмеивается над ним, нагло и спокойно приходя к нему в офис, и наблюдая как он трясется от страха, как бы не было скандала, как бы кто не узнал… Жалость потому что она красивая яркая женщина, у которой не получилось построить отношения. А желание помочь в том чтобы найти этой героине в фильме хорошего психолога для хэппи-энда. Дэн же не вызывает у меня никакого чувства жалости. Казалось бы успешный человек, добившийся много в карьере, но на самом деле трусоватый и слабый человек, испугавшийся несчастную Алекс, не сумевший взять ситуацию под контроль и ответить за свои поступки по-мужски. Сочувствие вызывает жена и ребенок Дэна, которые так же страдают от его от трусости и предательства. Фильм очень полезен и каждый найдет в нем что-то для себя. Самое главное в нем это то, что каждый человек должен нести ответственность за свой выбор, за свой поступок, даже если он не кажется ему таким уж важным. Мне хотелось бы, чтобы этот фильм смотрели мужчины, и задумывались всякий раз перед тем как изменить- а вдруг их любовницей окажется так самая Алекс?
Много ли поучительного можно извлечь из истории, в которой один из главных участников психически нездоров? Я думаю, что неразумно вообще извлекать что-либо из такой истории. Всего один этот фактор в виде психических проблем героини лишает идею фильма основы для существования. Хотя идея у фильма стоящая. Но подана неправильно. В конечном счете всё сводится к тому, чтобы мужчина был осторожнее и внимательнее выбирал себе любовниц, нежели не выбирал вовсе. К тому же отношения Алекс с Дэном были настолько мимолетны, что, даже учитывая её невменяемость, привязанность к нему этой женщины — я уже молчу обо всем остальном — кажется неоправданной. Только игра актеров придает фильму ценность. 5 из 10
Мне очень нравятся фильмы с подобным сюжетом: безответная любовь на грани сумасшествия, маниакальная страсть, преследования… Сплошные эмоции! Фильм «Роковое влечение» не стал исключением, скорее наоборот. Во время просмотра, на меня обрушилась прямо-таки буря впечатлений! Мое отношение к персонажам менялось от простого любопытства и тревоги до отвращения и злорадства. Но, в конечном итоге, победила жалость. Жалость к прекрасной Бэт — красивой женщине и замечательной жене, чей мир разрушился в одно мгновение. Жалость к беспомощному Дэну, по собственной глупости, превратившему свою жизнь в настоящий ад. Жалость к Алекс — одинокой, глубоко несчастной, ослепленной безумной страстью женщине. Что касается актеров, могу отметить, что с поставленной задачей они справились на все 100%. Глен Клоуз была более чем убедительна: сыграть весь спектр чувств от сексуальной красотки до фанатичной психопатки — это дорогого стоит! Майкл Дуглас хорош, особенно запомнилась его игра во второй части фильма. Наверное потому, что во время просмотра первой части, мне больше хотелось надавать ему по башке! Энн Арчер выступает скорее украшением фильма, так как ее роль второстепенна и менее эмоциональна. Раскрытие происходит только в финале. В общем, фильм получился замечательный! Очень жизненная история о любви, семье, предательстве и о великом прощении. P.S. долго не могла понять, какого пола ребенок у Галлагеров — зовут Эллен, а в кадре определенно мальчик! 9 из 10
Вот уж повороты судьбы становятся полной неожиданностью для каждого. На одни проекты возлагаются огромные надежды, подбирается десант выдающихся актеров и многомиллионный бюджет, а в итоге пшик и провал. Будь это «Джон Картер», который чуть не прикончил студию Дисней, или же «Остров Головорезов», который добил и без того с трудом выживающую студию Carolco. Данный фильм режиссера Эдриана Лайна, так вовсе показал себя с обратной стороны. Когда даже создатели ленты ожидали на весьма средние кассовые сборы, а фильм оказался настоящим хитом и даже был номинирован на ряд приличных кино премий во главе с Оскаром. Однозначно, после провала «9 1/2 Недель» именно данный фильм придал новый толчок карьере Эдриана Лайна и плотно закрепил его в жанре эротического триллера. Где данный фильм можно смело назвать лучшим его творением и тем самым триллером, который будучи проверенный временем смотрится с интересом даже сейчас. Казалось бы, в картине нет обилия смертей, жестокого насилия и обилия крови. Отнюдь. Тут даже сцены эротического характера не столь продолжительны во времени и уж точно не демонстрируют оголенные части тел актеров в особо откровенной форме. Тем не менее, фильм затягивает именно атмосферно. Уж тут то при просмотре картины ощущается настоящее напряжение, хромая динамика и даже саспенс, который поистине заостряет происходящее на экране действие в лучших традициях остросюжетного триллера. Не станет преувеличением заявление о том, что именно данный фильм создал моду на триллеры на мелодраматичной и семейно-бытовой основе. Точно так же, как успех «Основного Инстинкта» и эротических фильмов Залмана Кинга создал настоящую тенденцию к фильмам с легким эротическим содержанием. Но отнюдь не это главное достоинство картины. Скорее её содержание, которое в большей степени подкупает своей прямолинейностью. Мы видим, что изменять можно не только из за проблем в семье, а имея вполне любимую жену и славного ребенка, бросать которых ты не намерен. Словно отражая определенного рода реалии настоящей жизни и возможно намекая на то, что изменить может каждый. Да и это не страшно. Страшно то, какие выводы для себя сделает изменивший. Фильм представляет собой реалистичный подход к проблеме подобного положения вещей, но утрирует события в угоду кинематографичности. Особенно на фоне развития сюжета вокруг одержимой любовницы. Что в большей степени и является основным источником напряжения, саспенса и своего рода триллерных элементов ленты. Но при этом, не отбрасывая на второй план тему любви и не превращая историю в полнейший фарс. Скорее наоборот. Экранные события подкупают тем, что в подобном положении может оказаться каждый. Ведь о том, что обиженная женщина способна на ужасающие поступки мы знаем как понаслышке. Но ведь не бывает дыма без огня так ? Вот и тут сюжет развивается достаточно лихо, то и дело флиртуя со зрителем и вводя его в состояние полной неожиданности. Особенно на примере финальной сцены ленты, которая буквально превращает идею любовного треугольника в настоящую сцену действия. Майкл Дуглас в очередной раз доказал звание лучшего актера эротических триллеров того времени. Разве что, впервые выступив в образе «жертвы женщины». Казалось бы, смена амплуа так быстро не осуществляется, но Дуглас сыграл просто великолепно и как всегда на уровне естественных эмоций. Словно на экране он — настоящий из жизни, а не актер выполняющий свою работу и это мне всегда нравилось в ролях сыгранных Майклом Дугласом. Глен Клоуз сыграла просто великолепно. Именно в её игре в очередной раз убеждаешься в том, что злить женщин крайне не рекомендуется и что обиженная женщина способна на ужасные поступки. Однозначно лучшая роль в её карьере, которая по сей день ассоциируется у меня с ней и только с ней. Ну и невероятно хороша Энн Арчер. Наблюдая за столь привлекательной женщиной и идеальной женой, сложно представить, каким надо быть глупцом, что бы изменить ей. Музыкальная составляющая ленты созданная композиторами Морисом Жарром и Джакомо Пуччини просто великолепна. Им удалось создать как достаточно мелодраматичную и увертюрную музыку, так и напряженную, динамичную и местами даже жесткую. Что отлично раскрыло ленту как с точки зрения триллера, так и с точки зрения драмы. 10 из 10 Один из самых коммерчески успешных триллеров всех времен по факту, но и очень крепко поставленный фильм, проверенный временем по сути. Однозначно тот самый случай, когда можно смотреть фильм хоть сотни раз и каждый раз испытываешь те же ощущения, что и при первом просмотре.
Фильм захватывает постепенно, но захватывает сильно. Образ героини Глен Клоуз выглядит поначалу не вызывает никаких подозрений-восхитительная женщина, яркая внешне, независимая тянет в чувственный омут женатого мужчину, которому так сложно устоять перед притягательностью Алекс Форрест. Но как-то не по себе становится с того самого момента, когда, казалось, бы роман окончен, оба получили то, чего хотели, но главная героиня не собирается так просто отпускать своего избранника, сначала она прямо выражает свое недовольство, прикинувшись недотрогой, ну а потом режет себе вены ни с того ни с сего-- отсюда и завязка ошеломляющего сюжета. Конечно, Дена Галлагера (Майкл Дуглас) можно обвинять в его слабости, он изменил жене, сорвался на страсть, эмоции, кураж накрыл его с головой. Но ведь и Алекс- взрослая женщина и прекрасно понимала, на что она идет, соблазняя порядочного семьянина. Она сама заявила Дену, что «мы-взрослые люди», а значит лёгкая интрижка ничего не значит. Очевидно, что это не так, и маленький грешок, окажется весомой ложкой дёгтя в бочке семейной идиллии Дена. Извлечь урок такой ценой, пожалуй, мало кто сможет позавидовать. Но парадокс есть парадокс, неврастеничка и глубоко несчастная женщина Алекс, собиравшаяся в прямом и переносном смысле погубить жизнь своего случайного или вовсе неслучайного любовника, вернёт ему семью, покушаясь на неё. Единственным выходом для Дена будет избавиться от мёртвой петли и здесь Алекс как бы сыграет ему на руку. В этом плане мне стало немного жаль главную героиню, потому что, решив лишить своего «возлюбленного» самого ценного, что есть у него в жизни, она заранее проиграет в этой схватке. Естественно на этом фоне Ден окажется спасителем. Защитив горячо любимую жену от маньячки, он безоговорочно получит прощение да еще и с бонусами. К тому же руки жены также окажутся в крови, ведь ей придется добить сумасшедшую, когда та «воспрянет из мёртвых». В итоге конец-как конец той проклятой жизни и шанс начать всё сначала для пары Галагеров. Что скажешь? Исход, наверное, настолько невероятен, каким он может быть только в кино. Но главную героиню всё же жаль, несмотря на то, что она затеяла эту опасную игру, она и поплатилась. Как сказал Марк Твен: «Человек, одержимый новой идеей, успокоится, только осуществив её.» Алекс так и не осуществила свои идеи, но она дважды пыталась намеренно преступить ту черту возможного и невозможного, которую преступать запрещено, а это лишить жизни человека. Фильм глубокий, психологический, жёсткий. Хорошо продуманный сюжет держит постоянно в напряжении. Работа актёров первого плана на высоте. Смотреть обязательно надо, хотя бы только для того, чтобы получить удовольствие от качественного и интересного кино. 9 из 10
В Голливуде есть только один человек, умеющий так мастерски преподнести безумный секс, как легкую эротику, и эротику, как триллер. Посмотреть «Роковое влечение» меня заставил интерес к Глен Клоуз, и меня ни чуть не удивило, когда в титрах имя режиссера обозначилось — Эдриан Лайн. Влекут, влекут товарища тема измены и ее последствий! Есть такая личностная особенность зрителя, когда он ставит себя на место хищника. Может срабатывает Стокгольмский синдром. я уж не знаю, но как только у Алекс Форрест прорезались первые признаки психоза, мне стало ее нестерпимо жаль. А может это заговорила во мне скрытая феминиста, опять же, я не знаю. Но с позиции женщины могу сказать, что именно ее мне было жаль больше всего. На втором месте — кролик. На третьем — дочь мужчины, отчего-то я грешила на перевод. и считала, что это сын. В общем, их определенно мне было жаль. Но никак не героя Майкла Дугласа. Фильм глубокий, шикарный. Поклонник триллера найдет в нем немало кровожадных моментов. Любители «Девяти с половиной недель» тоже не разочаруются. «Роковое влечение» схоже с «Неверной», только ситуация наоборот, однако, «Влечение» крепче. Оно цепляет фактически за живое. Редкая женщина не встречалась с изменой, редкой женщине не хотелось отомстить за разбитое сердце. Что из этого может получиться доказала Алекс. Это как раз тот случай, когда стоит поучиться на чужих ошибках. Браво, Глен Клоуз! Невероятно сексуальная, привлекательная и несчастная… 9 из 10
Сиквели и приквелы
